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更进一步，我们还可以用金雁来代称筝。于是无论平平、仄仄、平仄、仄平中的哪一种，均有对应的词可以使用。举例而言，如：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁”（吕渭老《薄幸》），“愁几许，寄凤丝雁柱”（周邦彦《垂丝钓》），“冰弦玉柱风流在，更秋兰、香染衣裾”（李彭老《高阳台》），“却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”（晏几道《蝶恋花》）等。 插个题外话，其实不单是意象，词作家在引用典故的时候，也往往不是直接引用某个特定词，而是三言两语勾勒出人物或历史事件，因此即便对同样内容的典故，其文字形式也是不拘一格。如汉代鲁人虞公，善雅歌，发声振动梁尘的典故，在词中就有动梁尘、歌落梁尘、梁尘暗落、梁高尘簌簌、梁上暗尘飞等多种用典的词句。这也是词的一大魅力之处，从中约略可以体会作词用辞的技巧。（参见《全宋词语言词典》） 其二，与上类似，表达同一个意思也有多种方法，要灵活处理不同平仄格式下的用词方式，以求能最大程度的呈现词作的意蕴内涵。 比如“断肠”又可作“肠断”，两者意思略有不同，前者偏正后者主谓，但在表达感情上两者是同样的，而这个颠倒就方便我们应用到平仄或者仄平的格式上去。实际上，在词中二字词比较注意的是后一个字的平仄，前一个字的位置往往可平可仄，因此肠断、断肠就成为某种程度上的一个万能词。 再比如写凭舟远去，我们可以直接用“催舟”来表达，若“催”字位置限定为仄，则可以用“驾”。若嫌“驾”太俗，则可以用“棹”"，化名为动，既满足平仄要求，又使得词显得很有韵味。 （三）、三字句。三字句一般是居句的三字尾。通常有下列格式： 平平仄：如：“江南好”。（白居易《忆江南》） 平仄仄：如：“深院静”。（李煜《捣练子》） 仄平平：如：“绿蓑衣”。（张志和《渔歌子》） 仄仄仄：如：“得且住”。（辛弃疾《霜天晓角》） 仄平仄：如：“柳阴直”。（周邦彦《兰陵王》） 特别提到专门由三字句构成的词牌《三字令》，其格式为： 平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。 平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。 例词如：“春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。 人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。”（欧阳炯） （四）、四字句。四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看，四字句应该是有十六种格式，其实并非如此，有些古怪的格式我们是不用的。一般而言，四字句是通常由两个二字句组成，而且多半是看第二字及第四个字的平仄，一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式： 中平平仄：如“汉家陵阙”（李白《忆秦娥》）“梅边吹笛”（姜夔《暗香》）； 平平仄仄：如“寻花巷陌”（陆游《沁园春》）； 中仄平平：如“万里飞霜”（张炎《绮罗香》）； 不合常规的四字拗句，常用下列格式： 平仄平仄：如“枝上同宿”（姜夔《疏影》）； 平平仄平：如“从今又添”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）； 还未提到的格式举例如下： 仄平仄仄者如“这回去也”，平仄仄平者如“烟柳画桥”，平仄平平者如“吟赏烟霞”，仄平平平者如“照花斜阳”，平平平平者如“消磨疏狂”，平仄平仄者如“高映孤馆”（此格在《绕佛阁》中常用），仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。 当然四字句也可能是上一下三格式的，那必是特定格式的，需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式，其中第一个便构成上一下三格式，如“有桃花红，李花白，菜花黄”、“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”、“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”等等。 （五）、五字句。五字句就是五言律诗。多是上二下三格式，就这种格式而言又分四种，分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。经过诗词格律扫盲班的学习，现在大家对这四种格式已经相当熟悉了吧，在这里就不重复叙述了，仅举些例子来看。 平起仄收者：“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜” 仄起平收者：“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁” 平起平收者：“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无” 仄起仄收者：“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否” 五字拗句常用下列格式： 中仄仄平仄：如“十日九风雨”（辛弃疾）；“明月几时有”（苏轼）； 中平平仄平：如“绿窗人似花”（韦庄）；“春山眉黛低”（张先）； 中平中平中：如“自清凉无汗”。“西风几时来”（苏轼）； （六）、六字句。六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式： 中仄仄平平仄：如“数曲暮云千叠”（程垓）。“门外马嘶人起”（秦观）； 中平仄仄平平：如“弄晴小雨霏霏”（秦观）。“西园夜饮鸣笳”（秦观）； 中仄平平平仄：如“我欲乘风归去”（苏轼）。“春晚连江风雨”（陆游）； 中平平仄平平：如“午阴佳树清圆”（周邦彦）。“春无踪迹谁知”（黄庭坚）； 中仄平平仄仄：如“是处红衰翠减”（柳永）。“千里澄江似练”（王安石）。 六字拗句比较多。常用下列格式： 中平平仄平仄：如“一时多少豪杰”（苏轼）。“蛾眉曾有人妒”（辛弃疾）； 中平仄平平仄：如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”（李清照）。 平平仄中中仄：如“今宵酒醒何处”（柳永）。“残寒正欺病酒”（吴文英）。 （七）七字句。七字句就是七言律句。常见格式有： 中平中仄平平仄：如“秦娥梦断秦楼月”（李白）“乱红飞过秋千去”（欧阳修）； 中平中仄仄平平：如“金风玉露一相逢”（秦观）。“夜来幽梦忽还乡”（苏轼）； 中仄中平平仄仄：如“塞下秋来风景异”（范仲淹）。“终日望君君不至”（冯延己）； 中仄平平仄仄平：如“断续寒砧断续风”（李煜）。“红藕香残玉簟秋”（李清照）； 中仄平平仄平仄：“暮霭沉沉楚天阔”（柳永）。“红萼无言耿相忆”（姜夔）。 七字拗句比较少见。 八字以上的词句，一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式，也散见于词谱中。 比较固定的平仄格律，是古代作家在长期的创作过程中，反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌，作者很多，它的平仄应该以谁为标准呢？按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下，就收集同一词牌若干首词进行比较，归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词，可以看出：1、小令的平仄教严，中调、长调的平仄较宽。2、除词谱注明的可平可仄的除外，其他字句的平仄多数较为固定。3、有些词句的平仄同词谱不尽相符，主要是因为：有的字允许“以入代平，以上代平”，有的字用了方言口语的声调，以至四声的调值差异；有的词句平仄，后期作者与前期作者略有出入。4、词句的平仄有比诗律严的地方，如五、七言律句第一字的平仄不拘，但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的，此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以，在这里提出便于初学者学习。 本讲作业：朗读；要求：把握语速，体会词中语感（一定要读出来，而不是看）。 1、满庭芳·秦观 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 2、点绛唇·李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜剗金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 3、一剪梅·李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 4、八声甘州 ·柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。 《鹧鸪天》的写作方法及例词分析 鹧鸪天具有七律和七绝的特点。他和七律的不同之处： 第一就是他的七字句变成了两个三字句的对句。 第二他的写法上的区别：第一，1就是三字句的应用。2是虚字上的应用。 七律是不允许用虚字的，而词往往用虚字加强情感，虚字的运用是词的特点。因为在曲子中是要唱的，这个词是为曲子配唱的，而在唱的过程中有短有长，这样就用虚字加以过度，引此词和诗的区别也在这里。所以词中鹧鸪天有虚字，而诗不允许。 他的特点， 一： 和七律相同，但和词不同。词分上片和下片，而鹧鸪天没有，不分上下片，没有明显的分界线。大家要记住，鹧鸪天这个词牌和其他词的不同之处就在这里。他没有上下片之分，他实际的东西就是起承转合，上片没有明显的结句，章法上特别简单，所以我们在承转上要特别注意。 二： 对句。 七律中三四五六句要求工对，而在鹧鸪天中原则上要求三四句工对，同时词中放宽了可以工对也可以意对，可以错综对。(错综对就是前半句相对，后半句可以不对).整首词的三四句必须对。三四句对不了工对最起码来个错综对，最好是流水对。流水对会使句子整首词更加流畅和灵动。 三：结。 他的结要求结在虚上，最宜结在虚处，就是以景语做结。另外对句的三四句是词眼所在的地方。大家一定要把握好。因为这个三四句是最出彩的地方。因此这个鹧鸪天关键的地方就在这几点。 特别是三四句后边大家不要认为是结句。这里是没有结句的。整首词只有最后一句是结句。要出味要味长，一定要用景结。当然也可以用情结，但很难出味。 暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思， 何事当年不见收。 作者：李清照 (宋代) |
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