  开心国学院词班第西江月作业点评  各位老师们、同学们，大家晚上好！ 今晚是本周的总评课时间，我们先根据讲义一起来复习和解读一下《鹧鸪天》这个词牌： 一、复习第十九讲讲义要点 （一）、《鹧鸪天》格体：鹧鸪天只有一格，晏几道体，双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。 彩袖殷勤捧玉钟。当年拌却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 （二）、《鹧鸪天》词牌的特点： 1、鹧鸪天是词牌名，也是曲牌名。 2、格律 （1）首句 或依晏几道的词，采用仄起平收七言律句；或依赵长卿的词，采用平起平收七言律句，但词的第二句与律法相同。我们填词决不可以将平起律句和仄起律句简单地理解为只要末尾一字为平声字，前面六字可以随意平仄。 （2）第三句 小山词第三句多用七言平起仄收律句格式，也可于第五字用仄，即所谓小拗（末五字“仄仄仄平仄”）。 （3）下片起拍三字句 依小山词例，它是“平仄仄，仄平平”。而赵长卿的变通为“仄平仄，仄平平”。所以，首个三字句的格律为平仄仄，或仄平仄，而不能理解为“（仄）（平）仄”。尤其不可填成“仄仄仄”。 （4）其它几句 词称为诗余，本调多为律句，或者有用三拗五救的，但是，仍然不能脱离七言律句的格式。 （三）、《鹧鸪天》和七律的不同之处 1.字句的区别 其中一个七字句变成了两个三字句的对句。 2.写法上的区别 一是三字句的应用，二是虚字上的应用。 七律是不允许用虚字的，而词往往用虚字加强情感，虚字的运用是词的特点。因为在曲子中是要唱的，这个词是为曲子配唱的，而在唱的过程中有短有长，这样就用虚字加以过渡，词和诗的区别也在这里。所以词中鹧鸪天有虚字，而诗不允许。 3.对句 七律中三四、五六句要求工对，而在鹧鸪天中原则上要求三四句工对，同时词中放宽了可以工对也可以意对，可以错综对。（错综对就是前半句相对，后半句可以不对）整首词的三四句必须工对。三四句对不了工对最起码来个错综对，最好是流水对。流水对会使句子整首词更加流畅和灵动。 4.结 鹧鸪天的结要求结在虚上，最宜结在虚处，就是以景语做结。另外对句的三四句是词眼所在的地方。大家一定要把握好。因为这个三四句是最出彩的地方。 因此这个鹧鸪天关键的地方就在这几点。特别是三四句后边大家不要认为是结句。这里是没有结句的。整首词只有最后一句是结句。要出味要味长，一定要用景结。当然也可以用情结，但很难出味。 《鹧鸪天》前四句就像一首七绝，也有起承转合的讲究，但上片没有明显的结句。上下片没有明显的分界线。 （四）、《鹧鸪天》填写方法举例： 1、咏物 宋代·李清照《鹧鸪天·桂花》 暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 2、送别 《鹧鸪天·送人》宋代·辛弃疾 唱彻《阳关》泪未干。功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千般。只应离合是悲欢。江头未是风波恶，别有人间行路难。 3、写景抒情 ①全片写景 《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》宋代·辛弃疾 陌上柔桑破嫩芽。东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 ②景起情收 《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》宋代·苏轼 林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 ③情景交融 《鹧鸪天·离恨》清代·纳兰性德 背立盈盈故作羞。手挼梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。 云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。 4、题人 《鹧鸪天·佳人》宋代·苏轼 罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。 无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。 5、抒怀 《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》 近现代·秋瑾 祖国沉沦感不禁。闲来海外觅知音。金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身。 嗟险阻，叹飘零。关山万里作雄行。休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。。 6、悼亡 《鹧鸪天·重过阊门万事非》宋代·贺铸 重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 7、贺寿 鹧鸪天 献汲公相国寿 北宋 · 米芾 暖日晴烘候小春，际天和气与精神。灵台静养千年寿，丹灶全无一点尘。 寿彭祖，寿广成。华阳仙裔是今身。夜来银汉清如洗，南极星中见老人。 8、集句 思越人/朝天子 集句 宋 · 郑少微 欲把长绳系日难。纷纷从此见花残。休将世事兼身事，须看人间比梦间。 红烛继，艳歌阑。等闲留客却成欢。劝君更尽一杯酒，赢得浮生半日闲。 9. 赠人 鹧鸪天 寄友人 北宋末 · 陈克 白苧吴侬红颊儿。行歌半是使君诗。山茶处处春犹浅，灯市人人夜不归。 拚剧饮，莫相违。皇恩往往下丹墀。挥毫却对莲花炬，忆着蘋洲秉烛时。 （五）《鹧鸪天》填写要点： 1.平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确 首句的平仄格式为⊙仄平平⊙仄平，不可以为中中中中中中平，参考律句的平仄。 2.句式 七个七言句式，两个三言对偶句，没有领字 3.对偶 上片第三四句要求对偶，下阕两个三字句要求对偶，但可以不工对，流水对最好。 4.用韵 上阕四句三平韵，下阕五句三平韵，整首词押平韵。 5.重字 没有规律的重字，是不允许的，介绍词牌时要是词牌要求有重字，加重语气的，会直接告诉大家。 6.格式要求 和七律相差不是很大，但是和七律在写作手法上又是不一样的。大家要注意！ 7.结 要求结在虚上，最宜结在虚处，就是以景语做结。 讲义要点复习就到这里，下面来看大家作业情况。  二、第十九讲作业完成情况总结： 1、作业要求： 一、填一首《鹧鸪天 》 要求： 1.题材韵部不限： 2.自查不得有低级错误，如韵字、平仄、句意通顺等； 3.自述立意、布局和脉络。 主题没有限制的鹧鸪天，大家会不会偷懒拿旧作来啊？但愿都是新作哈。没有主题限制的词牌我们要注意两个方面： 其一：自己找的主题，必须有一定的共赏性。 其二：注意切题，不要自己的主题都跑靶了，就有点不好意思哈。另外注意词牌的技巧，因为鹧鸪天有点类似七律的句式，我经常看作是七律的一个变体，诗句的语言特点和律句有很大区别，一宜“骨”，一宜“柔”，我们尤其要注意。  2、下面一起来看各组前三位同学是怎么填的： 蒹葭组： 鹧鸪天·长白山高山杜鹃 圆梦 寒岭高崖次第开，清姿漫舞竞裙钗。 羞颜风唤谁人比，亮瓣情撩何处猜？ 凝爱意，染香腮，天池雪地唯君栽。 皇庄不入几人赏，自在山中诗韵裁。 立意：赞美高山杜鹃 布局：先景后情 脉络：上片写杜鹃习性姿态，下片写杜鹃的品格，不爱虚荣的品格 西窗评:首先说一下词的书写格式，我不知道班里老师有没有讲过，词的抒写格式不同于诗，双调词是上下两段，比如鹧鸪天，就不要排成律诗的格式。这样排最好： 鹧鸪天·长白山高山杜鹃 圆梦 寒岭高崖次第开，清姿漫舞竞裙钗。羞颜风唤谁人比，亮瓣情撩何处猜？ 凝爱意，染香腮，天池雪地唯君栽。皇庄不入几人赏，自在山中诗韵裁。 这是一首赞美高山杜鹃的词，上片写环境和神韵，下片写山中自在开放的惬意。这样的布局是好的。然上片写形不够传神，也就是入情早了，次拍“清姿漫舞竞裙钗“这里入情太早，宜在起拍基础上继续兴起铺陈，为后拍的融情蓄势。然后下片接着融情继续铺开就很自然了。“羞颜风唤谁人比，亮瓣情撩何处猜？”这二句是整首词的偶句处，也是亮眼的地方，所以句子一定要足够出彩，比如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，你看，多维美动人啊！所以希望你的偶句能更美一些。“情撩”这样的词最好不用，山中的杜鹃 ，如你下片所表达的是清雅无所求，表达一种清新自然的唯美是最好的。下片三字句你处理成小工对也是不错的，融情挺好。次拍格律有点问题，你再检查一下。鹧鸪天的结拍最好结在虚处也就是景结，“自在山中诗韵裁”，自在山中尚可，诗韵裁 三个字就过于着相（主观），山中多自由啊，躺平吧，写啥诗啊对不呵呵呵。开个玩笑，总之呢，像这类写野外的自然物象，最好写的无欲无求自然清新。  2、鹧鸪天·村居》 文/蒹葭-沉默羔羊 翠竹繁花绕粉墙。鸳鸯戏水绿池塘。迎风紫燕翩翩舞，过雨红蕖淡淡香。 榕树下，小桥旁。一群稚子闹斜阳。山中野老无尘事，闲话荫前纳晚凉。 白话释义：房屋的周围围绕着翠绿的竹子五颜六色的花草。鸳鸯在门前碧绿的池塘里戏水。紫燕迎风飞舞，雨后的荷花发出淡淡的香味。一群小孩子在斜阳下面玩耍，嬉闹。几位老年人悠闲的在树下乘凉闲话着家常。 立意：乡村悠闲恬静的生活 布局：景起情结，情景交融 脉络：由点到面，空间由小到大，再回到一个点。 西窗评： 这首依韵苏轼的那首鹧鸪天，读后我真有归去来兮之感，情切自然，上片全景铺，偶句也很亮眼，上下片衔接无痕。下片入情，人物活动融入，一幅雨后山村黄昏黄发垂髫怡然自乐的和谐美景。尤其“闹斜阳”的“闹”字，让我想起“红杏枝头春意闹”的动态写法，很可爱。景结很契合鹧鸪天的写法。这首比较成功。如果说不足：上片的“绿池塘”可以换成“小荷塘”。你是怕跟后面的芙蕖重复？我觉得可以，不算赘意。  3、 《鹧鸪天、别》 /小虾米 风轻蝉寂月探窗。夫君缓缓理行囊。银釭有意看心乱，玉漏无情恨夜长。 今一别，落他乡。梧桐雨过叶凄凉。清寒孤影壶殇醉，月上西楼两地霜。 白话 在一个风清夜静的晚上，老公在收拾东西要去打工，烛光就像故意的跳动恍的心烦，玉漏里的沙唯恐夜太长，快速的的流淌着， 今一走，你去了远方，木有我的日子，自己要好好照顾自己，也不知道啥时候回来，就像雨过的梧桐，枝叶分离满目凄凉，我也只能借酒消愁，月亮升起来照着我们的白发。 立意 离别 布局 景情交融 脉络 分分分总 西窗评：词牌技巧掌握的很棒，也是景结，符合词牌填写要求。立意布局都没什么问题，起拍次拍很情切自然，让人一下子共情。米米仙女你这首词最大的问题在于：过于泥古，银釭、玉漏、基本选取的是古代意象，仙女姐姐请问你家现在还用蜡烛啊？投诉你们那里的电力公司呵呵，我们填词呢，除非穿越场景的需要， 最好融入时代的气息，本来你的题材，夫妻离别，就很能共情，但是你选取意象失当，就给人造假的感觉。我们有时候也是闭门造车，但一定要造的比真的还真，才能引人入胜。 另外我很奇怪哈，一般夫妻明朝离别，都恨夜短，想在一起的时间多一点，你为啥要恨夜长呢？不合常理啊！下片三字句流水处理尚好，梧桐雨是说以后他乡的孤寂也是可以的，后一句“清寒孤影壶殇醉”这个殇字是不是“觞”字的笔误？你再把偶句和这一句适当调整一下，写给夫君的情真意切不舍分离的小词词就更走心了。 木槿组： 1、《鹧鸪天·伤春》 文/映月 每忆寻春郊陌间。鲜衣绿发正当年。溯溪击水惊朱鹭，临岸移舟动野烟。 长桥外，杏花天。如何再把手儿牵？俯头方叹黄昏近，不觉秋霜染鬓边。 释文：每每想起年少时在野外的小路赏景游玩。溪间戏水，水上行舟。如今正值长桥外杏花盛开的季节。却怎样才能再牵手共游呢？刚刚低头叹息岁月飞逝，却没察觉到鬓边已经如秋霜般斑白。 立意：以春景引起回忆为立意。 布局：总，分。分，总。 脉络：上景下情。上昔下今。 西窗评：词拍技巧、押韵无误，一首回忆当年感叹时光远去的鹧鸪天，偶句尚好，过片三字句流水处理的很亮眼。这首的问题在于上片“绿发”是个什么情状？我尚且没见过这样形容的，形容年轻时候绿发个人觉得不是很合适。下片前二拍没问题，结拍前分句：俯头方叹黄昏近，与后分句：不觉秋霜染鬓边。黄昏也有人到暮年的意思，你自己再读读，是不是一个意思，赘意不？这里要再修改一下。 2、《鹧鸪天*感悟》 文/远山 叶落长堤又是秋，江风瑟瑟泛轻舟。醉中水里云推棹，饮罢江边月上楼。 人不语，水空流。方知唯酒可忘忧。莫因贪恋红尘事，惹得清霜染白头。 立意:秋日感怀 布局:总分分总 脉络:上景下情。 西窗评：这是一首自悟的感题，上片前二拍铺陈萧瑟秋景，上结偶句巧化“醉后不知天在水，满船清梦压星河”之境，水中云推棹见灵巧手笔，月上楼为下片触景生情蓄势。过片三字句处理成小工对也蛮好看，看来主人公心事满满，唯有杜康解忧。红尘中的林林总总过于贪恋容易早生华发，随他去吧，一副我自忘忧畅饮的情状跃然纸上，脉络清晰，铺垫、融情自然，挺不错。有个小小的建议：其实不管是在江湖之远还是庙堂之高还是红尘之深，白头是早晚的事，贪恋红尘所以容易白头，所以我觉得结拍可以改一个字更合常理：惹得清霜早满头。 3、《鹧鸪天·看海》 文/七秒记忆 半夏巡游向北行。 心中梦想眼前呈。 浪花朵朵堆千雪， 欧鸟群群似远朋。 沙滩坐，白帆迎。 晚风拂面意难平。 回眸顿觉胸襟阔， 但有余闲潮水听。 白话文:盛夏玩耍一直向北行驶。心中的梦想就在眼前。浪花朵朵就像堆的白雪一样。成群的欧鸟就好像我远方的朋友。坐在沙滩上，看一艘艘的船满载而归。到了傍晚，还依依不舍，不愿离开。回眸的时候。顿觉心胸宽广。如果再有闲的时候，还来看潮起潮落。 立意:看海 布局:总分分总 脉络:景起情结 西窗评：七秒你这个排版很奇特，希望下次按照词文的格式排版哦，我前面有说到这一点。可以去看一看。其实你这个主题很惬意舒适的，脉络清晰，怡然自得。尤其下片很好看。有两处你注意斟酌：堆千雪，绕口的不要不要的，苏东坡的卷起千堆雪多自然流畅啊！所以你这样组句流畅度就大大降低了。另外下片那个“意难平”来的莫名，这三个字有很大的幽怨在里面，用在这里和整首词的闲适风格不搭调。 总结一下本次作业情况： 本次作业大家都用心看了讲义的，词牌技巧处理都很好，虽然也有这样那样的不足，但是其中也有不少优秀作品。 鹧鸪天是古往今来很多人都爱填写的词牌，但是填出来容易，词句出新就很难了。所以我们在今后的练习或者创作中，尽量真切的融入自己的情感，相应的时代元素等，抒发出来的感情就会更加打动人。这一点上，我们一起学习一起努力！ 今天的总评课到此结束，有不尽之处老师们同学们海涵。 本期编辑：云诗雷情 扫一扫，关注我们 |
|
|
来自： 云诗雷情 > 《开心国学院词班词社》
