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编辑：超市编辑部 人非聖賢孰能無過，書法家偶爾寫錯字是無法避免的。但是古帖中的有些錯字是壹種藝術處理手段，不是無意寫錯的，是書法家有意寫錯的。如寫歐陽詢在《九成宮醴泉銘》中把“魏征”的“魏”少寫了壹撇，這類增減筆畫的“筆誤”在古帖中很常見，只要增壹筆畫或者減壹筆畫不影響識讀，不和別的字相混淆，書法家常常根據結字的需要，有意增減筆畫。筆者在20世紀八十年代讀書論，有文章把這種方法叫做“增不足減有余”。它的理論依據有梁武帝蕭衍《觀鐘繇書法十二意》和顏真卿《述張長史筆法十二意》。
梁武帝蕭衍《觀鐘繇書法十二意》》中說：“補，謂不足也。損，謂有余也。”補，是補充不足的筆畫。損，是省略多余的筆畫。 “監'增加了一点，是为了在布白上和左边的“臣”疏密协调。 “孰”字增加一点的道理同上。 “厶”和“口”做偏旁时古代书法家常根据需要相互通用，如“唯”也可以写成“厶”旁，但“和”、'私”的'口'与'厶'不互换通用，因为影响识读；所以，褚遂良为了“私”字的笔画疏密左右协调，给“私”增了一撇。 “座”增加了一笔，部件“人”字变口字，整个字不和其他字混淆。 再看古碑帖中的“减有余”例子： “拯”字减了一横 “承”字减了一横，为了使字的中宫变疏，颜体中宫疏朗是结字风格。 “德”减了一横，避免横画重复。 “碑”少一撇，是为了容易做到上部左右齐平，减少了结字的难度。 “碑林”的“碑”也少一撇，道理同上。 写书法作品不是小学生写生字，在不影响识读的情况下，为了安排结构的方便，古代书法家常对汉字进行艺术加工，或增减笔画；或改变笔画的长短（如下图《九成宫》中的“吉”字第二横变长）等等，这和知识欠缺的笔误是两码事。 以上是笔者浅见，欢迎指正。
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