|
艺术简介 人物专访 作品欣赏 王炳建 毕业于天津师范大学艺术系书法专业。中国书法家协会会员、中国国家画院胡抗美曾翔工作室成员、北京人文大学书法学院客座教授、天津书法家协会刻字委员会委员、天津“十佳”书法家、“兰亭诸子”上榜书家、“定慧书园”学术部长。 获奖经历  书法作品曾在兰亭、届展、各单项展、刻字展、百家精品展、优秀会员展、邀请展等国家级大展上获奖入展30余次。几度特邀全国草书名家邀请展，楷书名家邀请展，国展获奖书家邀请展，并获得天津书协主办的所有展项最高奖。 艺术简介 人物专访 作品欣赏 1、老师，您平时是怎样安排日课的呢？ 我的日课基本分三块，写字、读书、访碑。 一、写字以临帖为主，但这些年都是以具有作品感的临帖为主。有人把临帖比喻成“储蓄”，把创作比喻成“消费”，我在这个理论中属于非常“抠搜”的一个人，不轻易花钱。一旦要写点东西的话，也不是去迎合别人的口味，探索性的会多一些。 二、其次，就是读书，不限于书法方面，文学、美学、历史等书籍都在阅读。 三、近几年的日课也在升级，已经不再限于书斋，一年来总要有几个月在做田野考察，汉墓群、石刻、博物馆、碑林、石窟等地，或三五好友或是带学生一起，这样让日课得以延伸也更加立体，从官方到民间对书法本体及其周遭进行探索并梳理。 2、您在书法这条路上经历过哪些重要的转折和改变？ 有三个“点”对于我还是比较重要的。 一个是91年去师范读书。之前我一直在写唐楷，准确点说颜楷写得更多，进入师范后大开眼界，开始写魏碑（张猛龙、龙门）、汉碑（起初是礼器后又张迁）、王铎的《草书诗卷》。这是我真正意义上的接触书法。农村出来的我，犹如进了书法的大观园。那时才18岁，现在想想，真像一个战士，课堂外的时间几乎就扑在“战场”上了。 第二个就是00年，陈振濂先生在天津开课。我对先生当时倡导的“学院派”很是期待，于是参加了一周的学习。那是第一次按部就班学习“二王”，在此之前的草书学习都是明清书风，本不是太喜欢“二王”那份温婉儒雅之美，耐着性子写了一周。而《孔侍中》和《初月》等还真在我的字里起到了作用，再写作品时于无意间佐以大王意，使得 “一通热闹”的作品开始安静下来，去掉了繁杂的映带，字法也变得简洁，用笔求得圆润，书写速度也在细腻的刻画中慢了下来。为此开始了长达10年在小草中的摸索，把《书谱》、《十七帖》、《淳化阁》、《降帖》、《大观》、《小草千字文》等，几乎所有的草书字帖放进了“熔炉”，锤炼技法、分析字理、寻其大“道”。 第三个就是13年和胡抗美、曾翔先生学习。最为受教的就是对于篆书的认知，之前认为王羲之等人已改“今风”，我辈再去探寻“篆籀古法”似乎是违背发展规律的，尤其对于我又不想把“篆书”奉为圭臬的人来说。但这些想法很快就被摧毁，我在甲骨、三代金文、秦篆、汉篆等从笔法到字法字态进行深入的辨识和总结后，大草、小草全都开始“发酵”，去掉了之前书写的油滑、惯性和简单。 3、您是如何理解小草和大草的？ 清代碑学复兴，后有大批“碑帖结合者”，书至晚年问其碑帖之别。明白者答曰：碑帖无异，都是“写字”。 所以谈及大、小草之别，我也想说都是写字，小而言之都是草书，书写的“理”都是一样的，又何必要分。书法不是自然科学，一定要细化或分出对错，大小草更不是男女之别，游走于大草和小草间的“中草”更不是非男非女的异类，如果两者真能融合好反而是一种非常好的探索，大草丰富小草，小草滋养大草。一定要区别的话，一是字形有别。二是“草性”表达的程度有别。三是用笔的丰富性有别。不想细化，怕误导他人，我期待大家在原帖当中去解读，甚至期待出现更多的“误读”，只有这样才有“孵化”的可能，来改变书法中的“克隆”现象，提高“生育能力”。 4、老师曾多次参加国展，取得了丰硕的成绩，您是怎么做到的，可以给我们传授一下经验吗？ 首先感谢展览，历练和成就了几代书家，同时也在推动中国书法砥砺前行。92年，我第一次投五届全国展，自然无果，后面跌跌撞撞的又投了几个，终不得门径。直到05年，才以王铎风格的草书在“走进青海”全国书法大展中获了个三等奖，我算是执着吧，一般人会在这十三年里疯掉或者放弃投展。随后的几年我是幸运的，扇面获奖，手卷获奖，没几年就拿了一堆的证书，天津的展览所有的展项全都是最高奖。可这些能代表什么呢？代表你会写字吗？还是你的字更适合展览？有了这种思考，13年开始变法，出现了多元的书写风格，也只有这几年才是真正意义上的享受书法。
再回过头说说展览，是评委考核作者的过程，更是作者考核评委的过程。无法量化打分的艺术门类，还在遵循着传统“相亲”模式进行评审，即“眼缘”，当然这里只需要你来满足评委的审美就好。 1、首先，你一定要按“选秀”的要求穿着，身高、体形、肤色、气质、内涵等是否合乎要求（要认真阅读征稿启示）。2、一定要了解评委所喜欢的类型，符合他们什么取向的才会选中。（分析他们写的字阅读他们的文章）。 3、一定要了解选手们的书写能力和风格，要避开厮杀的“红海”，一定要让评委注意到你（看近几年的作品集，寻找自己打动评委的点）。 4、身材和长相气质都不佳时，可以粉饰塑形，动作大胆，扭腰摆胯，搔首弄姿（功力不好就靠形式取胜）。 5、在湖南永州主办的全国草书名家邀请展上，看您写的是一幅章草作品，能说说您的创作思路吗？ 这一路来参展作品，我都是以今草示人，“二王”风格居多。这次用小字章草参加草书最高规格的展览，我是想把近期对于章草的探索展示一下，希望求得同道的真诚意见甚至批评。目前全国章草的作品风格多以《出师颂》、《平复》、《月仪》等取法或以皇象、张芝、康里等风格取意。我的这件作品，没有取章草原字，而是在《居延简》和《永元五年简》中找到的书写感觉，如果我们把先秦、秦、两汉等多区域的简帛和章草的“意”打通，这样就拓展了章草家族，避免了章草取法的单一性。 6、最后我再替初学者问一个问题：对于初学者，怎样练好基本功呢？ 第一、明确学书目的。是为了考学、参展、自娱还是娱他人、还是真想把汉字弄明白，把书法写透。
第二、提高审美高度。了解书法史中多元书风的存在，如不能正确审美就不会选帖，选帖后更不会取舍。为什么很多书友练了几年书法，没有提高，不是不够刻苦，而是审美上的不包容不坚定，总是以狭隘的个人偏好为导向。
第三、明确学书脉络。建议先从秦汉静态书法入手，转而可草可楷，当然亦可以篆隶为宗。
第四、选帖后进入科学有效的临摹。精准、生发、嫁接、置换、仿做等方法，从临摹走向创作。 艺术简介 人物专访 作品欣赏           |
|
|
