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□白保录 书法既然被国家定为艺术，就来不得半点虚伪，必须经过长期的艰苦劳动，凭自己的意志和功力获得不断的进步。书法的核心在于运笔和结构，今天只讲运笔。 运笔是古今书法界力透纸背的根源，也是研究捉摸不透的深渊，使人们费工费神，有人津津乐道，有人觉得其扑朔迷离。相传怀素在邬彤家学书法，一年多未临过帖，只学运笔，古人笔法至上。王献之写字，其父王羲之出其不意夺毛笔，王献之握笔紧未夺成。王羲之认为只有握紧毛笔才能运笔有力，笔画敦实到位，叹曰：“吾子必成大器也！”苏东坡和黄庭坚为师徒关系，苏东坡说黄庭坚：“你怎么运笔？写的字如枯树挂死蛇！”黄庭坚曰：“你写的字像石头压蛤蟆。”苏东坡经常对人讲：“执笔无定法。”褚遂良曰：“用笔当如神运笔。即神采、神韵、神气、神通。”陆彦远曰：“运笔当如锥画沙。”沈伊田曰：“运笔都在空中，同世间万物一脉相承。运笔为上，手随心动。”可见古人对运笔何等重视，使我们不得不将运笔放到核心位置。 书法大师林散之说：“笔是骨，墨是肉，要把生命融入笔墨之中。”他在书法创作的生涯中充分掌握了万物相结合的规律，又充分表现了万物千差万别的丰富性，尤其是对楷书的八种笔法形态作了概括归纳：“点线相应、正斜相配、撇捺相张、中侧相兼、方圆相印、钩挑相对、内外相成、横竖相合（摘自《中国老年书画艺术》第2013年第4期44页）。” 当代书法家张恒良说：“书法要精于用笔，重在中锋行驶，提按自如，顿挫有力，点画的起、行、收清晰可见。在增强笔力的前提下，笔意要求含蓄而沉稳，增加笔画神韵的变化。笔势上要显示出圆笔流畅、遒劲。方笔铸造气势，疾笔展示精神，涩笔装饰沉稳。要处理好方、圆、曲、直关系，做到圆中带方，方中含圆，曲而不屈，直而不倔。” 关于写字的笔法，古今书法家已经讲得很清楚了，而且还有很多书可以参考，我不必多讲，现就我的个人心得说一下：平常写字时，写这个字眼睛只看这个字，其余的字一概不管，这是不对的。因为上面的字与下面的字都有关系，需要连贯才好。当我们写字的时候，切不可倚在桌子上，需使腕高高地抬起来，才能运笔自如。最好悬臂练字，因为很多地方都需要悬笔写字。至于写小楷，则可以倚在桌子上，不必悬腕。 |
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