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作者近照 大凡二十世纪四十年代或五十年代出生的书家，多经历过许多不寻常的岁月，我当然也是其中之一。然这个时期的书家，无不临池不辍，去追求自己远大的志向。过去，学书的确不如今日，既难以寻觅一本好的碑帖，又无力去寻拜一位好的导师，更无今日接二连三的书展供书者去学习、观摩、欣赏。幼时我家境贫寒，只能以水为墨、以砖代纸，在路灯下临习，仅有一本颜真卿《多宝塔》碑帖还是我母亲供我的早餐钱省下来购买的。后来，为了减轻家庭的负担，毅然弃学从工，有了基本的生活保障，学书才开始有了较好的条件与环境，学书的欲望也一天比一天高涨，甚至一动笔就不愿意停息，一直写到深夜。之后，于1968年应征入伍，分配到团电影组工作，时间的宽裕和条件的优越，使我更加地珍惜这大好时光，日写千字是我的日课，进步也日趋明显，时而还到地方去讲心得体会或参加一些书法交流活动。这期间我不仅专心致志地临颜真卿的碑帖，并同时对王羲之之行书、汉隶、石鼓以及张旭、怀素草书进行了遍临与揣摹，尤其对王羲之的行书法帖《圣教》、《兰亭》以及秦《石鼓》、汉《石门》有一种特别的仰慕，不时地临习与揣摹、赏读。它不仅使我强化了自身的学力，开阔了视野，同时也使我更加深了对书法的了解、对其内涵的认识。我想，遍临是一种学书手段，也是充实学力不可缺少的一个课题，只有对先贤有了全面地了解，对碑帖去不断地体悟，才能真正学有所获，学有所成。我临习碑帖如同其他书家一样，读帖是前提，何时认为熟悉了碑帖的面目与内涵，尔后才运笔习之，这样才无往而不胜。1973年我复员回到了原工作的淮北市，分配到歌舞团负责舞台美术工作。那时演出任务很重，四处奔波，然我每次到一新的地方，皆以道具箱为书案，成为我历练的“战场”。当时我每到一个地方从不放过对当地书家的拜访与求教，在南京我带上自己的习作曾多次去求教于林散之老人，林老对我十分关爱，他不仅对我的习作逐字逐件的点拨，同时多次示范对我进行示教，每想起林老的谆谆教导，至今仍记忆犹新，难以忘怀林老对我的呵护与指教。之外，我曾多次赴上海求教于谢稚柳、钱君匋、陆俨少、唐云、应野平、胡问遂、赵冷月诸多书画前辈，他们悉心帮助与指教于我，使我在书艺的征程中得以强化，对书艺的认识与了解也进一步得到了升华，同时，也为我的书艺提高注入了十分充足的养料。的确，走出书斋向前辈学习，向历代古迹、碑林、摩崖寻觅书法之真谛，是书家必修的一课，它不仅可感触到前辈的经验，前人的成果，同时又是一种“充电”的手段。只有这样，才能得以不断充实自己的学力和艺术素养，才能大有促进。作为我们这一代学书者，我的确是一个幸运儿，由于我多得力于书界前辈的指点，加上自己对书艺的痴迷与不懈的追求，于1979年我被调入淮北艺术馆工作，开始步入了书法专业之创作与研究，环境与条件得以大大改善，时间也更为充分，外出的学习机会也多了起来，这期间我不仅注重碑帖的临习与研究，同时又侧重于书学方面的研究与探索。我认为，书法实践应以理论为支撑，若理论匮乏，则难成大气，若忽视理论的学习与研究，也只能成为“写字匠”。可以说，理论是书法实践的后盾，是创作的先导，是“字外功夫”的根基，不能对先人与前辈的优秀成果进行深入地研究、分析、探索、总结，怎能认识与了解“继承”与“创新”的真正意义，又怎能创作出自己独特风格的作品，因此，我多年来一直不懈地读书，无论是史书与书论、还是文学与美学，甚至旁涉的艺术散论或文集，无不去细读审思，以从中去充实学力，滋补学养。 学书与研究书学是我一生唯一的追求，尽管我现在大学执教书法，但仍有许多课题需要我去认真地学习与研究，我会一如既往的去做不懈地努力，完成我还没完成的任务与课题，我认为，学书并不仅仅是把字写好，把技法掌握好就为完事，它其中包涵着许多学问，甚至文化素养、知识修养、艺术素养、道德修养等都需要认真地学习与研究，也就是说，字内功夫之坚实固然重要，然书家之字外功夫更为重要。 学书之路我已走过近半个世纪，然每一步路程虽为艰辛，却给我带来了诸多的快乐，是十分甜蜜而又十分充实的生活，我会一直走下去，而且仍会脚踏实地、一步一步地向前迈进。从学书而言，它是一个长期的工程，它需要一砖一瓦地铺垫，更需要去千锤百炼，若太急功近利、不务实学，是难以成为一名真正的书家。可以说，先贤张芝临池，池水尽墨，智永三十年不下楼，专心致志去研究书法，无不是他们奋发研习的写照，更是我辈学习的楷模。当今书坛在“书法热”的同时，还应大力倡导勤奋之精神，要耐得住寂寞，弃去浮躁，脚踏实地的去进行研习与历练，不要像“赶庙会”一样而忙于应酬与展览，更不能不择手段去包装自己。否则，反而会误了自己的前程与声誉。我认为，时下书法的趋向并不是创作的高潮，而是应沉思下来去审视与总结近二十年的发展与变化，研究其发展之导向，学术之规则。尤其是流行书风以及其它书风的出现，这些现象足可反映部分书者只重形式刻意地追求，而忽略了基本功的锤炼与技法的研究，有些书风是经不住推敲的，更经不住历史的考验。如若这些导向不能予以克制或纠正，岂不是让先人前辈笑话我们。个人认为，学书还应老实点好。只有根基扎实、学养丰厚，自会结出耀眼的丰硕成果。我想，时下书坛还应根基于基础研究与技法上的研究，并要大兴与倡导基本功训练，只有苦于此境、耐住寂寞去研究、学习，求得于娴熟技巧于丰厚的文化底蕴，我辈就会涌现出像吴昌硕、沙孟海、沈尹默、于右任、林散之、启功这样的一代书法大家。 上海《书法》杂志
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