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龙，是中华民族的象征，是几千年来人们崇拜的偶像。由于龙在中国的特殊地位，使它与中华民族的历史紧紧相连，故而在古玉器上雕刻有大量的龙纹图案。因此，探讨和研究历代玉器上的龙纹图案，可以使我们了解我国龙的发展和演变过程，对于古玉器的鉴定和断代也是非常重要的依据之一。 商代玉器主要纹饰：1.云雷纹，2.重环纹，3.“臣”字眼，4.蘑菇角，5.齿脊(密)。 特征及技法：蘑菇角、“臣”字眼，龙身短而有尾，尾部有刃。早期多片状光素无纹，纹饰早简晚繁，粗细线条阴线浅刻，凹槽不深。刀法直线多，有锋。 图1：商代至西周玉龙纹饰 西周玉器主要纹饰：1.云雷纹，2.重环纹，3.“臣”字眼，4.蘑菇角，5.齿脊(稀)，6.云气纹。 特征及技法：蘑菇角，变为云纹眉紧连一起的鬣形角。“臣”字眼，眼梢变长；龙身变长，璜式弯形龙较多。纹饰繁复对称图案大量出现。刀法为双勾阳。龙脚不出现。 春秋战国玉器主要纹饰：1.正、反、斜、侧的“Ｓ”形纹，2.鱼鳞纹，3.长线云纹，4.朵云纹，5.“杏核”眼，6.云气纹，7.斧形颚，8.花蕾纹，9.滴水纹，1O.柳条纹，11.人字纹、二字纹，l2.谷纹(乳丁、蝌蚪、卧蚕)，13.蒲纹，14.涡纹。 特征及技法：没有“臣”字眼；龙口多数为张口；纹饰繁复变化复杂，环绕曲折，缠身交尾，重重叠叠，层次分明。刀法为阴刻、阳刻剔地、产地、压地、浅浮雕、多层次浮雕、推磨斜坡、抛光等。战国玉龙弯勾锋利、扎手，抛光很强，阴线外沿斜坡处理。 图2：春秋至战国玉龙纹饰 汉代玉器主要纹饰：1.绞丝纹，2.翼纹，3.小圆圈纹等前期纹饰。 特征及技法：长长的头型“犹如马首”；玉龙的口部，上唇上翻，下唇微卷。张口露獠牙。龙眼多种，身躯出现了翼纹，出现四肢及整齐的细毛，尾部发展成多岔尾。刀工以“汉八刀”中的“游丝毛雕”为最有特色。 图3：西汉玉龙纹饰 魏晋南北朝时期：玉器出土量较少，但石雕艺术却取得了辉煌的成就。在石刻、砖画、壁画上，出现了大量龙纹艺术佳品。其龙纹的特点为：体态稳重矫健，趋于写实。头部生出双角，脑后飘拂着发毛，造型奇特而潇洒。颈部弯曲，身体舒展，布满鱼鳞纹，四肢暴筋露骨，刚劲有力地踏在地上。龙足出现似禽类的爪形足(三爪形的脚掌肥大厚实)，在前肢处常刻有飞翼，为后世的龙爪雕琢开了先河。 图4：北魏至隋唐玉龙纹饰 隋唐时期玉龙的变化特征主要有：1.角形常见三种：A.尖角形；B.一长一短类似鹿角；C.向内、外勾的长线云纹二式。龙角的安置部位，一般都在鼻梁之间支出(清代在头顶支出)，一般都贴在头上。2.龙耳多呈叶形。3.龙嘴约占头部三分之二，龙的嘴角超过眼角是唐龙的重要特征。4.龙体饰斜格纹，蛇状的龙尾盘卷在一条后腿上。5.颈后一般飘拂一缕发毛，四肢呈前后运动状，爪为三爪，同时龙的首尾之间常琢磨有火焰状宝珠。6.刀工中常以短小直线的阴刻线为特征。总之，在唐龙的创雕上，龙的整体形象如鹿角、蛇身、兽肢、禽爪以及流动的体态，都为后来龙纹造型奠定了基础。 图5：宋至元玉龙纹饰 宋元时期玉龙的变化特征主要有：1.宋龙大多光素无纹，躯体瘦长，龙体富于变化，上升下降，翻腾跳跃，常以花草、海浪、火珠、云朵等为背景或衬托。2.龙身两侧都勾出纤细的阴线，眼角与嘴角等平，口中吐花。3.上唇上翘多数不露齿，只用细阴刻线刻划牙齿，上唇犹如贴了块椭圆形“烧饼”。4.龙爪出现四爪，以三爪居多。爪尖细长，尖端锋芒突显。5.龙首各细部的线条绝大部分用深刀雕刻，用隐起手法进行推磨突出头部。6.元代龙纹更加世俗化和装饰化。在体态上，大多是小头，细颈。四肢二三爪矫健有力，吻较前长且卷曲，如象鼻，比前代更显威武、活泼。7.发型多飘拂在脑后，有的分股，为上下或左右两股。8.常见“春水玉”、“秋山玉”，反映北方游牧民族的游猎生活。9.元代玉器雕琢用刀较重，在爪部大多出现小圆形钻痕。 图6：明至清玉龙纹饰 明清时期玉龙的变化特征主要有：1.明代龙纹头部，鼻子上端用如意云纹装饰，鼻子上翘，鼻旁出须。2.眼部多用管钻工具进行雕刻，因此，其眼型为“00”平排或上下、斜坡排列。3.发型一般往后飘拂(前冲、上冲的也有)，但较元代短。4.鹿角形很粗糙，龙尾为蛇尾，没有任何装饰。有的尾端分岔成卷云式，中间出现毛纹装饰。5.四肢瘦长，小腿更细，大多在小腿颈部刻有密集的短刻线，延续至爪部为止。6.清代玉龙正面龙大量出现。毛发满头丛生，披头散发，没有规律。眼形粗细均有，类型较多，有的是图案画。腮部轮廓以锯齿状线条勾出。爪形没有明代球形爪有力。尾部与明代一样，有装饰纹样，较明代宽大。大鼻子隆起(似人鼻放大形状)，在鼻部两侧刻出长须，比前代长出一至二倍有余。总之，清代龙纹头部描绘细致繁褥，头盖骨隆起呈瘤状，脸部刻划琢磨得均很细腻，但仍然显得毫无力量，缺乏生气。 图文源自网络，版权归作者所有 |
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