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1938年作 钓虾图 苦把流光换画禅，工夫深处渐天然。等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年。白石齐璜并题旧句。克藕子女士清属。时戊寅（1938年）春三月天日晴暖开窗一挥。 一根竹竿配以一垂钓丝，钓上三只形态不一的芦虾。钓丝用笔精确，一气呵成，带动整幅画面，把猎物与钓竿紧紧连系着，简中见繁，形象真实，包含着丰富的细节，确是巧夺天工。 钓虾 齐白石曾说：“余画虾数十年始得其神”，“余之画虾已经数变初只略似，再变色公深淡，此三变也”。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石，笔下所绘的虾既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构体现出丰富的意味。虾的精神状态，虾的透明质感，虾的浮游动势，“形”“质”“动”艺术造型的这三个要素被齐白石先生用简练的笔墨完满的表现出来，不能多一笔，也不能少一笔。 游虾图 立轴 水墨纸本 本幅齐白石晚年所作墨虾，将墨与水纯熟的结合再一起。虾头浓淡点缀，即增加了虾头的重量感，又在浓淡穿插中表现出头部的晶莹剔透；虾身和尾部则为圆润而有力度的淡墨笔触，强调其富有弹性的透明感。整个画面使虾之神跃然纸上，可谓形神与笔墨的完美结合。 画面里的四蟹两虾，形态各异，动态十足，绝无雷同。有的嬉戏打闹，有的左顾右盼，有的交头接耳，有的自由游移，更显得画面热闹非凡，生机勃勃。然看似形象多样，实则繁而不乱，细细观察，每只虾蟹都形象生动，表现的惟妙惟肖。 1954年作 虾蟹图 立轴 纸本 中国画在画面上，黑是实，白是虚，可是在某种情况下，白可以是实，白石老人画蟹画虾而不画水，“以虚为水”，画面中大量留白，却有水流不息的其妙效果，故虚更胜于实。《虾蟹图》非常精准的把握好了“黑白虚实”的妙用，散发着一种古典儒雅的温和性情，使整幅作品更具空灵和深远的艺术想象空间。 慈菇游虾 虾 立轴 水墨纸本 勾搭拾遗君 ▽ 左右｜拾遗 |
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