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【关键词】 诗词名句,抒情,伤感,忧愁,故国之思
【名句】 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
【出处】 五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏 通：阑)
【译注】 要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。 ①了：了结，完结。 ②砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。 ③应犹：一作“依然”。 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
【说明】 《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
【赏析】 《虞美人·春花秋月何时了》是李煜最著名的代表作之一，也是李煜的绝命词。相传李煜于自己的生日七月七日之夜（即“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将其毒死。宋代王绖《默记》卷上的描述为：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。”这首词作于李煜归宋之后的第三年，词中通过今昔交错的变化对比，不加掩饰地表达了内心无穷无尽的亡国之痛。 词人原是一国之君，而如今却成为了一个任人宰割的阶下囚，每天过着度日如年的生活，春花秋月这些本来很美好的事物，如今对于他来说也变得多余，毫无意义，甚至是令人厌烦，它们只会勾起词人对往昔美好的追思，徒添悲伤。“何时了”三字设问，掷地有声。“往事知多少”，词人是一国之君，他的“往事”全是为人君时的豪奢生活，而如今，他所眷恋着的所有的美好都已经离他远去，如今陪着他的，只有冷寂的深宫和壁垒般的高墙。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，小楼上昨天又吹来了和暖的东风，仿佛带来了春天的信号，又令人回想起了从前的那些美好时光，然而国家已经灭亡，在这清寒的明月之夜，多少凄楚之情涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味呢？念此实在是令人难以回首，因为每次回首，心头都是一阵难以忍受的疼痛。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，故国的那些精雕的栏杆、玉砌的台阶，想必它们如今应该还在吧，只是怀念它们的人已经衰老，再无当年的模样。更多描写忧愁的古诗词名句请关注“习古堂国学网”（www.） “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，要是问我心中有多少哀愁，我的哀愁就像这奔腾不尽的春水一样，滚滚不尽，滔滔东流。末尾这两句是名句，具有强大的艺术感染力，千百年来引起无数人的共鸣。词人运用了比喻的艺术手法，将愁思比喻成春水，化抽象为形象，可视可感，或许词人并没有陈述自己愁的内容，也并未表明愁的真实内涵，仅仅展示了愁的形态，形容了愁的程度，已令人印象深刻，难以忘怀。词人的愁，是“一江春水”，它如春水般涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水般不舍昼夜，无尽东流；如春水般柔情似水，绵绵不尽；还如春水般去而不返，冷酷无情。这一江春水恰恰是词人内心哀愁的绝真写照，是代表词人愁思的不二之选。人之愁思虽各异，然而愁之形态却大体相同，往往都具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态，词人不仅写出了自己的亡国之愁形，更是写出了大部分人常有的愁态，故而能引起人们心灵的呼应和共鸣。从形式上来讲，“恰似一江春水向东流”九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，将感情在升腾流动中的深度和力度全部表达了出来，声情并茂，具有奇强的感召力，也无怪乎能流传千古了。 用水来形容愁，李煜之前便有先例，如李白《金陵酒肆留别》：“君试问东流水，别意与之谁短长。”刘禹锡《竹枝调》：“水流无限似侬愁。”寇准《夜度娘》：“愁情不断如春水。”秦观《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”以及《千秋岁》：“落红万点愁如海”，都颇有名，但是比起李煜的“恰似一江春水向东流”，不是太过露直，就是说得过尽，都是难以望其项背的。 这首词语言凝练、优美，运用了比喻、对比、设问等多种艺术手法，表达了词人的亡国之愁痛，结尾深刻含蓄，令人回味无穷。
（责任编辑：夏素筝） |
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