高江急峡图—两峰对峙，大江横流，离合聚散，屈曲流转，长风猎猎

高江急峡图

陆俨少（1909年－1993年）

高江急峡

130×60.5cm

题识：高江急峡雷庭斗，古木苍藤日月昏。杜陵诗意，写瞿塘峡口 陆俨少。

钤印：槎溪陆氏 俨少所为

简介：陆俨少，又名陆砥，曾用名同祖，字宛若，室名晚晴轩、就新居、穆如馆、万安草堂。上海嘉定人，师从冯超然习山水画，浙江画院院长，中国美术家协会理事。被徐邦达赞为“龙蛇走处接烟云，睥睨王侯五百年”、谢稚柳誉为“欧波而后开生面，间远痴翁黄鹤遒。六百年来旗鼓息，风流今日陆天游”的陆俨少，凭着在诗、书、画三绝上的高深造诣，凭着在传统绘画笔墨上的独特创新，凭着独创的风格标异的“陆家山水”，从而成为中国二十世纪末中国画坛山水画的一代宗师。

浅析：长江三峡中，瞿塘峡虽然最短，却最狭，最险，气势和景色也最为雄奇壮观。唐代大诗人杜甫曾在七律《白帝》中写道：白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？描绘白帝城中倾盆大雨带来的翻江倒海之势，千百年后读之，仍如临其境。陆氏此图截取瞿塘峡江一段，用画笔生动再现了杜诗的雄奇意境。

为全方位展示“高江急峡”的壮观景象，画家从大处取势，采用凌空俯视的独特视角，重点对奔腾浩淼的江流和虬曲环绕的古木苍藤进行了刻画：水纹钩线细劲绵密，与浪花留白处相互映衬，使奔涌的江水更富于流动感；峭壁上丛树盘曲，枝叶丰茂，枯藤倒挂，真个是“猿猱欲度愁攀缘”。老稦新叶逆风而动，无论巨细，皆用浓淡不同的墨线双钩而成，极精谨之能。至于画幅上方半露的船只，一来暗示江流的蜿蜒奇险，二来和画中浓重的礁石一起，都是平衡画面的必要手段。

画家在这件作品中调动了动与静，疏与密，虚与实，轻与重等多种对立因素，并将之统一在画面整体的大“势”之下。两峰对峙，大江横流，江流喧虺，长风猎猎，非有大心胸者何能臻此？“瞿塘嘈嘈急如弦，洄流溯逆将复船”，与杜诗中的描绘异曲而同工，陆氏用传统的水墨语言同样完美表现了峡江幽壑、激流癹转的奇险景象。

陆俨少一生喜爱杜诗，尽人皆知。四十二岁所作《杜陵秋兴诗意图》八段，冯超然见后大加赞赏，为之题写引首并系以长跋，并由沈尹默、叶恭绰、黄宾虹、吴湖帆、冒广生、潘伯鹰、谢稚柳诸家题跋卷尾；1962年为纪念杜甫诞辰1250周年，在吴湖帆鼓动下创作《杜甫诗意册》一百幅。

至于其它形制不一的峡江图诗意图，更是数不尽数，皆与作者醉心杜诗有着密切的关系，峡江图和诗意图几乎成了代表陆俨少山水画最高成就的同义词。画家之所以不厌其烦地创作以杜甫诗意为内容的峡江图，除了蜀中山色为画人天然粉本，“一丘一壑皆有可观”的原因之外，是不是感怀于杜甫心忧苍生的伟大胸怀，还是作者借杜诗沉郁顿挫的基调，暗示出当时社会的动荡，并发出对现实的反抗和控诉，抑或是二者兼而有之。

画面中水势离合聚散，屈曲流转，喷薄回旋而下，极显生气；其漩涡画法，波势湍急，转如车轮，余波四射，惊湍跳沫，极尽三峡奇险之状。一边险峰雄峙，虬枝咬崖，山峦石壁，有李唐之意，而又完全是陆家风貌。逆流而上的船只，喻示着先生晚年，从危厄因顿中走出，奔向更美好。