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杜延平，别署小磨堂主人,先后师从王友谊先生、韩天衡先生。 现为中国书法家协会书法行业建设委员会委员、中国书法家协会会员、东隅印社社长、北京印社社员、河北美术学院特聘教授。篆刻作品工、写兼善，书法及篆刻作品多次发表在专业报刊。 出版有《中国篆刻百家·杜延平卷》《篆刻边款艺术》（合著）《杜延平篆刻作品集》《印章收藏与投资》《契文斋藏印·杜延平刻心经卷》。 汉印的历史跨度比较长，它并不只在汉代存在，从西汉到南北朝时期的600多年间，印章风格比较统一，故称之为汉印。汉印的风格很多，可以分为平正、精致（玉印）、恣肆（将军印）、装饰性强（鸟虫印）等几类。西汉早期，带有界格的印保留了秦印的一些特征，随着印章的发展，界格慢慢消失，篆书隶化更加明显，整体上更加方整。汉代印章根据内容分为官印、私印，如果从篆刻创作和学习来说这两种划分是不够的。这种划分会随着时间、年代变化。呈现出不同的风格特征。 我们划分印章风格的时候还需要考虑到印章的材质和加工工艺，可以说加工工艺和材质也决定了印章的风格。古代铜制印章主要以铸造和凿刻为主，两种加工工艺的印章风格有明显的区别。凿刻的印章给人以粗犷的感觉，尤其到了南北朝时期的印章更为恣肆。从材质上说，铜质金属和玉质的印章风格也有区别，比如说玉质的印章，加工工艺比较烦琐，大多是两个字的偏多，线条上比较挺劲、秀美。 都侯之印 （原印） 都侯之印 （杜延平临） 临印前，我们首先要读一下临刻的这方印。正如书法中的“意在笔先”，篆刻也一样不能什么想法都没有，拿起来就刻。 这方“都侯之印”在汉印中不是很平整的印，但也不算很有跌宕之势一类的印。整体来看，方笔相对较少，圆笔较多。从我的审美理解来看，也不是十全十美的一方印章。“都”“侯”这两个字笔画多，占位又少又小，显得局促。而“之”“印”这两个字就比较松散，所以说左右协调性就不是太好。 刻印时，我们认为不对的笔画，可以适当地调整。这方印我掺杂了一些小想法，但是不能脱离太多。 1. 在我刻的时候，要把“都”字多多少少要加大一些，尤其往左多刻一些。“侯”字的姿态非常有意思，我们要把有意思的东西保留住。“之”字底下这一横太长，可以适当缩短一些，也要注意里面的书写性，线要略微弯曲地处理，但是要把握一个度。 2. 这是一方凿印，而不是铸印，要注意线的“搭”和“接”。 3. 学习汉印我们学习的不是横平竖直，汉印值得我们学习的东西有很多，我们应该学习它朴厚的东西，在气息上应该是朴厚的。
“都”：左半部分的中上部有两竖是并笔，原印不是很明显，在刻的时候要明显一些，这是两个笔画而不是一根很粗的笔画。要抓住“口”的粗细变化，另外，这个部分的搭接也要刻出来。 “侯”：这个字有一个有趣的地方，就是右下最后一横是通出来的，可能是被腐蚀了，所以就消失了，形成了空白，显得这方印不是很拥堵，那就把空的地方留出来，但是也不能使人感觉没有笔画，线条可以略微往前推一下。 “之”：最后的横线可处理的短一点，并且向上有略弯弧度，这样能更有书写性，虽然原印也有但是很微妙。另外，这个“之”字需要处理得稍微小一点。
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