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你还要我怎样?河北博物院寻宝记(by奥林巴斯25m F1.2镜头)

2017-05-14  peterchiu...

本周尼康嘉年华活动现场是石家庄希尔顿酒店,马路对面便是河北博物院。我上午的讲座结束后,打算趁去机场前就把它看了。但问了几位当地朋友对河北博物院的印象,似乎回答都是“没啥好看的”或是“好久不去了,没什么印象”。从酒店窗口望过去,周末的博物院正门口看不到什么游客观众,总感觉有些冷清。我心中有些拿捏不定:好歹这也是一家挂着“博物院”名头的“国家一级博物馆”,怎么也该有些看头吧。但转念想起上次在成都兴致勃勃去看四川省博物院结果失望而归的“惨痛教训”,又觉得还是不要抱太高期望为好。最后,我还是先给自己做心里建设:来都来了,就算到时候没多少值得一看的展品,泡博物馆总比在机场候机室里消磨时间有意义吧?

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没想到,我这“来都来了”最终却是收获满满!可能是当地朋友从小看惯河北博物院的关系,所以对其中一些重量级展品已经不那么敏感。但对我而言,今天这次河北博物院之行实在是惊喜连连,深感给自己准备两个小时的参观时间实在太少太仓促,即使让我在这里泡上一整天也乐意。如果河北博物院知道当地朋友们对它“没啥好看的”评价,我估计它会像薛之谦那样委屈的唱出:“(我已经那么努力了)你还要怎样,要怎样?”

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天气不错,但博物馆里游客不多。

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河北博物院主展区(南楼)分三层,我是沿着电梯先上到三层然后再逐渐向下。其实,这个顺序也基本是按照历史年代从古至今来定的。所以,第一个展厅《石器时代的河北》进门就是这个场景——刹那间我还以为自己错走到了自然博物馆...

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《石器时代的河北》展现河北石器时代的历史,展示面积873平方米,展出文物300余件(套)。展览分为“旧石器时代的泥河湾”和“新石器时代的文化遗址”两部分,“旧石器时代的泥河湾” 围绕着河北省阳原县泥河湾遗址展开,分为旧石器时代早期、旧石器时代中期和旧石器时代晚期3个单元,重点展现马圈沟、小长梁、侯家窑和于家沟等著名遗址;“新石器时代的文化遗址”从河北上百处新石器遗址中选取了3个最具代表性的文化遗址加以展示,分为南庄头文化遗址、北福地文化遗址和磁山文化遗址3个单元。

这是距今一万多年前的古人制作的陶面具。

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《河北商代文明》管藏的青铜器。

公元前1600年至公元前1046年,商王朝统治中国。河北是商王朝的主要活动区域之一,商早、中期在豫北、冀南一带五迁其都,有学者认为今邢台市曾为商王朝国都。至今河北省已发现商代遗址100余处,河北商代先民不仅创造了灿烂的青铜文明,还在用铁、漆器、陶瓷、纺织、医药、建筑、酿酒等领域走在了世界的前列。

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《河北商代文明》展示面积972平方米,展出文物203件(套)。通过铜铸文明、中国最早的铁器、木盘水井、先民用陶、厚葬习俗、最早的平纹绉丝织物、古老的医疗器具、原始瓷的出现、高超的漆器工艺、台西先民的房屋建筑和中国最早的实物酒曲11个单元,展示河北商代先民创造的灿烂的青铜文明,展现了商代河北的社会风貌

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《慷慨悲歌——燕赵故事》(事实上,目前只有燕国馆开着而赵国馆正在修整中)馆中的透雕龙凤纹铜辅首——其实就是燕国大门上的门环。此物有74.5cm长,宽度36.8cm,体型巨大,做工极为精湛!

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彩陶虎头水管道口。恩,燕国人的下水道口长得很有喜感...

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这就是传说中的“九鼎”——事实上,在战国诸雄手中的九鼎并非青铜器而是陶器。不过能够收集到这么完整的一套陶器九鼎也实属不易,其中的白色部分为后期修复。

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出土的大量武器——戈!

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以飞行样式复原的战国时期箭簇模型,陈列相当精良。目前我们看到的河北博物院是经历一年多时间大修后重新开放的,据说展馆布局、陈列设计都达到了国内一流水准。

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燕国王室使用的一些金配件,上面镶嵌着绿松石,看起来多少有些诡异...

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这是河北博物院走廊上供观众小憩的座位扶手。请记住这个造型,因为我们过一会儿还将会再见到它。

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简洁、肃穆的博物馆内部。

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《战国雄风——古中山国》馆内的藏品。怎么都喜欢用绿松石来镶嵌成兽首的眼睛?

“ 在今河北省中南部,有一个由狄族建立的中山国。中山国,早期称鲜虞,初建都于中人(今唐县境内),立中山城为都。后迁都于顾(今定州市境内)。公元前406年,魏灭中山。公元前381年前中山复国,迁都于灵寿。此后,其国力很快达到了鼎盛时期,公元前323年,与赵、韩、魏、燕同时称王。到赵惠文王三年(公元前296年),被赵国所灭。”

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“因历史短暂,史载缺略,遗迹湮没于地下,两千多年来鲜为人知,故称“神秘王国”。20世纪70年代以来,考古工作者在河北省平山县三汲村附近勘探了中山国都城灵寿古城,发掘了五座中山王族墓和百余座平民墓,共出土文物两万余件,许多文物工艺精湛,造型华丽,是战国时期艺术作品中的珍宝。”

看起来依然锋利的中山国兵刃!

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猜猜这是什么?说起来气死人啊:这是中山王墓中出土的“金银狗项圈”——真是人不如狗...

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这块扭曲的青铜板叫做 错金银铜版兆域图。它是中山王陵寝的建造设计图,也是世界上第一块采用标准比例尺(1:500)制作的建筑平面设计图。铜版中用金线勾勒出来的五个方块,就是中山王和后妃的享殿轮廓!

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这玻璃瓶中的浅绿色液体,就是中山王墓中出土的世界现存最早的实体酒!

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这货怎么也叫“牺尊”?

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它的造型和上海博物馆里那件镇馆之宝看起来完全不同啊?似乎有很多此类青铜器都被称为牺尊。

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这个忘记名字了,好像就是鸟盘什么的...

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错金银铜虎噬鹿屏座。恩,好复杂的名字,其实就是用来插屏风的那个底座...看看古人的错金银工艺,的确已经非常精湛了。那可是公元前的战国时代啊!

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这个也忘了名字了。其实它是下面这个器具的局部。

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这应该是某种茶几,案座之类的。从造型上来看,即使放到今天也显得相当时尚灵动——想象一下,直接拿块玻璃充作案面,是不是就显得特别高大上?

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这个。。。是男的(请注意那神秘的小胡子)。这应该是“银首人俑铜灯”的细节部分。这家伙一手各抓着一条蛇,而蛇盘区的身体正好托起了灯盘。

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这是“犀足蟠缡纹筒形器”的中间细节部分。

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龙型黄玉佩——这是战国中山王墓葬中出土的最大型的玉器。

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休息下,看看河北博物馆内部的一些建筑细节,相当有趣味与设计感。

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重头戏来了,《大汉绝唱——满城汉墓》馆一开场就是郭沫若在文革期间向周总理要求发掘满城汉墓的信件。

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满城汉墓位于保定市满城县陵山,是西汉中山国第一代靖王刘胜及其妻窦绾的墓葬。1968年发掘。两墓依山岩开凿,规模宏大,结构复杂,随葬品奢侈豪华,堪称一座豪华的地下宫殿,共出土金、银、铜、铁、玉、石、陶、漆、玻璃器等类文物一万余件,其种类之丰富,制作之精美,在已发掘的汉墓中是罕见的,被评为中国20世纪百项考古重大发现之一。

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这就是为什么我觉得来河北博物馆是捡到宝了!这,这,这不就是历史教科书上重点介绍过的“金缕玉衣”吗?!而且这件还不是复制品,是原件!(旁边窦后的金缕玉衣写明是复制品。)

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金缕玉衣主要出土于中国汉代,玉衣也称“玉匣”、“玉柙”,是汉代(公元前206年~公元220年)皇帝和高级贵族死后穿用的殓服,外观与人体形状相同。玉衣是穿戴者身份等级的象征,皇帝及部分近臣的玉衣以金线缕结,称为'金缕玉衣',其他贵族则使用银线、铜线编造,称为'银缕玉衣'、'铜缕玉衣'。

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河北博物院展出的刘胜和窦绾的金缕玉衣是我国出土年代最早的完整玉衣,也当之无愧的成为了博物院的“镇馆之宝”!

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这是一个尺寸非常小巧,但是雕工细腻的小玉人,据说是伴随金缕玉衣一起出土的。

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透雕双龙白玉璧。

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玉舞人玛瑙水晶珠串饰——不愧是王后的饰品,即使用今天的眼光来看也显得极为华美。

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这是出土的汉代车马的金部件。

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这是马车上的扶手。还记得前面走廊里座位上的那个扶手造型吗?实际就是取材于这个细巧精致的汉代错金马车扶手啊!

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这就是汉代马车的1:1复原模型。

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如果说,光是金缕玉衣还不够让我兴奋的话,那么看到眼前这尊展品时,我当场就准备跪下了...

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西汉长信宫灯,中国汉代青铜器,1968年于河北省满城县(今河北省保定市满城县西南约1.5公里的山崖上)中山靖王刘胜妻窦绾[wǎn]墓中出土。2010年作为中国2010年上海世界博览会展品展出。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女,神态恬静优雅。灯体通高48厘米,重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙,宫女一手执灯,另一手袖似在挡风,实为虹管,用以吸收油烟,既防止了空气污染,又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后(刘胜祖母)的长信宫内而得名。

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河北博物院镇馆之宝第三击到来!错金博山炉!

出自西汉中山靖王刘胜墓,1968年于河北省满城县陵山出土。高26厘米,足径9.7厘米。博山炉是古代常见的一种熏炉,上面有高而尖的盖,盖上雕镂有象征海上仙山的“博山”。使用时将香料放在炉内点燃,缕缕香烟通过盖上的镂孔飘散四方,馨香扑鼻。,错金博山炉全器由炉盘、炉盖和炉座组成,通体错金丝,炉盖镂雕成山峦起伏状,人和虎、豹、猴、野猪等动物置身其间。足部为透雕蟠龙纹,器腹饰错金卷云纹。

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好吧,在看过前面几个展品后,我需要缓一缓。。。实在是冲击太大。我一直以为这几个展品都是在北京国博里藏着,没想到居然就这么轻易的出现在我眼前!

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满地的金饼看起来固然诱人,但与金缕玉衣、长信宫灯和博山炉相比又算得了什么...

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眼前成批出现的青铜弩机已经无法给我的神经更大刺激了...

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鎏金银乳钉纹铜壶。

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错金银鸟篆文铜壶...两千年前啊..这种金银镶嵌工艺水平啊啊啊啊~(看我的嘴型,反正从金缕玉衣开始就一直没合拢)

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由于时间不多,最后来看看一楼大厅里的曲阳石雕馆。

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曲阳石雕馆展示面积729平方米,按时代分为西汉、北魏、东魏、北齐、隋唐五代、宋辽金元、明清、现代8个部分,展示了从汉代到元代的曲阳石雕精品132件,大部分为佛教造像,还有石像生、石雕艺术品等。

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其中北齐释迦牟尼说法像、北齐镂雕弥勒七尊像、唐胁侍菩萨立像、五代彩绘散乐浮雕、奉侍浮雕等更是精品。

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菩萨你这造型...哈哈哈哈~

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中国的石雕技艺从魏晋开始起步,到隋唐进入高峰。但过了宋元后就开始走下坡路...

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五代的彩绘奉侍石雕。

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难怪那么眼熟 ,这不就是站在上海博物馆门口的那个石狮的真身么?

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隋唐之后,中国石雕再无这般灵动了...

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只有一巴掌多高的力士雕像,看这神情这线条这动作,丝毫不输希腊雕塑啊~

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对了,最后还快速的从《北朝壁画》馆经过。这里展示面积850平方米,展出这些墓葬中出土的壁画原件6块、陶俑158件和按原件绘制的壁画摹本400余平方米。其中按原件绘制的长37米、最高点达8.2米的北齐文宣帝高洋墓墓道临摹壁画,表现了53人组成的仪仗队列护送引导墓主人升天成仙的出行场景。

这大概是中国早期壁画中最典型的龙的形象了吧?




最后谈下器材:我今天下午使用奥林巴斯E-M1 Mk2机身加M.ZD 25mm F1.2 PRO镜头拍摄的河北博物院馆藏。恩,我就带了这么一支等效50mm的大光圈标准镜头去的桂林和石家庄。在我看来,类似博物馆这种弱光环境,使用F1.2超大光圈有助于提升快门速度,使得机身无需使用太高的感光度就能保证足够的快门速度。50mm的等效焦距,又比较适合拍摄在展柜中的各种展品,即不会觉得展品拍出来太小(可以后期稍微做点剪裁)又不至于必须退后很多步才能完整拍摄下展区全景。

事实上,这组几乎全在室内弱光环境中拍摄的照片,使用的感光度一直只有机身最低的ISO200。虽有个别几张照片快门速度降到1/20s以下,但对于具有五轴防抖性能的E-M1 Mk2机身而言根本不成问题。另外,虽然M43规格天生缺少浅景深,但F1.2多少能也帮助本机获得比较漂亮的散景效果了。


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