在这个特殊的社会环境之下，自然就涌现了一大批以嘉兴吴镇、松江陆居仁、无锡倪云林和杨维桢等为代表的一批个性书画家。他们的书风或狂放率意、或简逸朴拙，但均有一个共同特点，那就是不落赵氏流派之藩篱。尽管这些隐士们的书法未能成为元代书风主流，但作为一种具有极高价值的审美类型，在元代书坛上也是可圈可点。
吴镇（1280—1354），字仲圭，号梅花道人、梅花和尚、梅沙弥、像林先生。嘉兴魏塘镇(今属浙江)人。吴镇品行孤洁，胸次既高，自能拔俗，隐居不仕。 吴镇《心经》 杨维桢（1296－1370），字廉夫，号铁崖，东维子，铁牙道人。会稽（今属浙江）人。泰定四年进士，官至江西等地儒学提举。在诗歌和书法上，无论对当时还是后世都产生过巨大影响，是一位在中国文学史、中国书法史都有重要地位的显赫人物。
杨维桢《元夕与妇饮诗》 28.7×57.3cm 美国王季迁旧藏
杨维禎《晚节堂诗札》册 纸本 纵27.0cm 横57.1cm 台北故宫博物院藏
杨维桢《题黄公望九珠峰翠图》 台北故宫博物院藏
杨维桢 《张中 桃花幽鸟》题跋 台北故宫博物院藏 倪瓒（1306—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。其一生活动处于元末民族矛盾最尖锐的历史时期。由于元统治者的歧视和不重科举，断了汉族知识分子的晋身之阶，因而不少文人常以“高士”自居，放情诗画。倪瓒在五十岁上竟变卖田产，携卷出游，隐遁太湖，成为一名信奉新道教——全真教的“太湖隐士”。
自书《述怀》诗稿册 纸本 各纵20.1厘米 横24.4厘米 台北故宫博物院藏 陆居仁，字宅之，号云松野鹤，瑁湖居士，云松老人等，松江华亭人。泰定三年以《诗经》中乡试第七名，一生隐居不仕，以教授生徒为专业。
陆居仁《跋鲜于诗赞纸本手卷》 纸本，手卷，草书， 纵42.7厘米，横205.8厘米。上海博物馆藏。
陆居仁书， 纸本，手卷，纵28.2cm，横130.7cm 北京故宫博物院藏 从书法创作的发展规律看，元代后期以杨维桢等为代表的所谓隐逸书风的最终形成，客观上也和以苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄为首的“宋四家”“尚意书法”的影响不无关系。中国书法史上，宋四家的出现，无疑击破了几乎固化的历来以“二王”书风为唯一审美标准的坚冰，大大拓宽了文人书法的表现领域和丰富内涵。
中国书法自古而来的百家千态的艺术语言，至元代后期，已经走向了不唯“二王”正统及赵孟一体为家天下的另种格局。同时还为后朝历代，甚至为当今人们实践书法创作和建立审美模式，开启了门户。
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