弘仁从小喜欢书画，
几乎没有一天不看书作画。
他的老师中，有一位名叫倪瓒。
弘仁对倪瓒非常敬重，
他藏有倪瓒的画，
还写有关于倪瓒的诗。
其中一首说：
“琉树寒山淡远姿，
明知自不合妙宜，
迁翁(即倪蜜)笔墨予家宝，
岁岁焚香供作师。”
倪瓒之所以能够成为他敬重的老师，
还因为在身世遭遇上，
两人颇有相似之处。
倪瓒五十岁散尽家产，
遁迹于太湖之上，
着意丹青，终成妙手。
弘仁少年为僧，云游四方，
他想：我应该象倪老师那样，
刻苦学画，不然，
岂不辜负了大好时光和平生志愿！
渐江 写于云谷寺 美国弗利尔美术馆藏
在学习倪瓒画法过程中，
弘仁并没有停留在临摹上，
而是吸取老师的精华，
紧密结合对自然景象的观察。
他长期居住在黄山，
游遍了黄山三十六峰，
深深感到黄山就是他的老师。
弘仁有首诗描写的就是他
天天与“黄山老师”生活在一起的情景：
“坐破苔衣第儿重，梦中三十六芙蓉，
倾来墨汁堪持赠，恍惚难名是某峰。”
实践出真知，
经过多年的苦心练习，
他达到了
技法娴熟、独树一帜的艺术境界。
他画的《黄山真景册》五十幅，
是罕见的艺术珍品。
老人峰，一线天，藏云洞，
龙翻石，飞来峰，莲花庵……
一幅幅黄山奇景毕现于他的笔端。
清初名画家、弘仁的老师萧云从
看了《黄山图册》后，
为之题字说：
“余恒谓天下至奇之山，须以至灵之笔写之。
乃师归故里，结茅莲花峰下，
烟云变幻，寝食于兹，胸怀浩乐。
因取山中诸名胜，制为小册，
层峦怪石，老树虬松，
流水澄潭，丹岩巨壑，靡一不备。
关都异境，不必身历其间，
已宛然在目矣，诚画中之三昧哉！
余老画师也，绘事不让前哲，
及睹斯图，令我敛手。”
以天地造化为师，
终于超过了自己的老师，
这恐怕是弘仁勤奋学习
直达成功的一个重要原因吧。
弘仁《黄山图册》选页
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弘仁一生未有功名，
也较少世俗的应酬。
他因心灰意懒而出家，
心静如止水，
在空寂与幽静中专心于艺术创作，
将内心的孤独、无助与寂寥
通过对真山真水的感悟，
以绘画这种特有的语言诉诸纸上，
让我们看到的
是一个清俊、冷寂
而又充满艺术灵性的画僧形象。
他的绘画作品，
既有元人超隽的意境，
又有宋人精密的特点，
回出时流之上，
使他成为“新安画派”的壮丽大纛，
矗立于中国近代画坛之上！
弘仁作品选
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