|
【北京东正2017年春季艺术品拍卖会】 预展时间：2017.6.6-6.7 拍卖时间：2017.6.8 预展及拍卖时间：北京嘉里大酒店
H 37 cm RMB:2,800,000-3,200,000 此罐瓷质，胎体厚重，阔口微敛，短颈丰肩，鼓腹至底渐收，下承平底。通体施白釉，其上以青花绘饰，口沿绘一周菱形锦地纹，肩部及底足以双弦纹分隔，内绘一周波涛海兽纹。腹部主体纹样由两组姿态各异之孔雀组成，一对翩翩飞舞于山石牡丹之侧，一对相视驻足于洞石芭蕉之畔，或张扬顾盼，或闲适恬淡，身姿袅娜，相偕而舞，颇富神韵，其间点缀祥云及花蝶，一派欣欣向荣之景。 釉面光润有泽，青花发色浓郁，底部露胎处有极淡的火石红。此器之青花色浓重处见有自然形成的铁锈斑痕迹，其青花发色尚有宣德遗风，画风也与宣德一脉相承，腹部所绘孔雀牡丹纹样沿袭于元代青花纹样，据《大明会典》记载：「明承元制，凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。」由此可见，明代御瓷之纹样承袭元代风格，且其设计及制作皆需依据宫中「内府」创作之蓝本进行临摹。而内廷对于官造器掌控颇为严格，由会典可知：「禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器于各处货卖……」严谨官器流通于世，制作稍有瑕疵则被销毁，凡是上供至内廷之瓷器大多「百选一二」，而如本品之类大器更是「百不得五。」其制作完全不记工本，只为达到理想之艺术效果，满足皇室奢靡需求。此器之纹样尚有宣窑遗风，尤以波涛海兽纹突出，相同类型之纹样可参见清宫旧藏青花蓝查文岀戟盖罐，（《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（上）》，页115，编号109）其盖部装饰之海水纹与本品有异曲同工之妙，可见源流及传承。而腹部所绘孔雀牡丹纹样，可参见该书编号174至176号，装饰主体与本品略有不同，但风格及装饰手法相近。另天民楼亦入藏有孔雀牡丹纹大罐，皆可与本品互为参照。 参阅： 1.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社，2000年，编号174-176 2.《天民楼珍藏青花瓷器》，上海科学技术出版社，1996年，第126页，编号48 清乾隆 青花缠枝莲纹鱼浅 D 59 cm RMB: 600,000-800,000 鱼浅康熙初年始创，延续至清代晚期，其形似木盆，较之缸而稍浅，《饮流斋说瓷》载：「瓷缸大者养鱼，小者置之案头可作为清供之用。」此鱼浅以瓷为胎，体量颇巨，修胎考究，造型规整，胎体坚韧细密。外壁以白釉为地，其上通腹绘同花同向之缠枝莲纹，纹饰繁缛华美，层次分明，连续而流动的线条颇富韵律感。 除本品外，乾隆时期亦有掐丝珐琅制、木纹釉及单色釉等各色鱼浅，尺寸、器形亦与本品相类，可参见中国国家博物馆及上海博物馆之馆藏品。（《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，页26、27，图15；《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》，页92，图57）。如此巨大的尺寸成器及其不易，正如《景德镇陶歌》所云：「大器难成比践形，自非折挫总竛竮，要知先立功夫在，不止炉中火候青。」可见大器做坯及炉火控制皆非寻常伎俩，而如本品之发色纯正，器形完美者更难能可贵。 参阅: 1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007年，第26、27页，图15。 2.《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》，上海博物馆，1989年，第92页，图57。 3.《明清瓷器鉴定》，耿宝昌，紫禁城出版社、二木出版社，1993年，第197页。 清乾隆 青花缠枝莲托八宝盉壶 款识：大清乾隆年制 H 27.5 cm RMB: 380,000-450,000 壶取商周青铜酒水器「盉」之造型，广口外侈、阔颈、圆肩、深腹，前后设直流及曲柄，下承四柱足；盖微凸，上设一钮，造型秀雅端庄。通体以青花为饰，盖面、颈部、四足、肩部以一周回纹分隔主体纹样，腹部装饰莲托八吉祥纹，八宝居于莲花之上，排列疏密得当，衬带婉转，颇具动感。纹样绘工流畅自然，青花发色纯正，并采用乾隆时期流行的「点涂法」以仿永宣苏麻离青之效果。器底青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。 盉作为盛酒器和盛水器，流行于商代至战国。乾隆一朝摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，其中以瓷仿铜为当时常见之法，此件即为乾隆时期摹古之作。据《乾隆记事档》载：「乾隆三年四月十八日，司库刘山久、崔总白世秀来说太监胡世杰交宣窑青花八吉祥高足壶一件，传旨：着交唐英照此壶样式花样，多做几件，得几件并原样先送来。钦此。」并「乾隆三年六月二十五日太监高玉交大官釉高四足茶壶、宣窑青花八宝高四足茶壶各一件，传旨唐英烧造。」此处所载高足壶即为盉，嘉庆、道光两朝均作为大运瓷器品种烧造，道光时期清宫谨遵道光皇帝节俭的治国思想，奉旨停止烧造「不急之务」的十六种圆琢瓷器，此类器为其中之一，故此类器形仅乾隆、嘉庆、道光三朝御瓷有所烧造，其它朝代不见，尤显珍贵。 参阅 1.《清康雍干名瓷》，台北故宫博物院，1986年，第101页，图71 2.《清代官窑瓷器》，南京博物院，2013年，第175页 3.《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，西藏博物馆，2004年，第116-117页 4.《中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，第296页 清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶 大清乾隆年制 H 38 cm RMB:1,400,000-1,600,000 有清代宫廷御瓷的一些品种与器形始终前后相袭，每朝必备，每岁必制，旧档称「岁例供瓷」，青花赏瓶是为一例。赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英「参古今之式，动以新意，备储巧妙」而奉旨审定的款式。初名「玉堂春瓶」，由于其青花彩料与缠枝莲纹，谐音「清廉」，故而经常被用于赏赐下臣，含「谨慎劝诫」，为官清廉之意，又名赏瓶。据《清宫造办处活计档》载，雍正八年（1730年）「十月三十日，海望奉旨将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来」，档案中之「赏用瓷瓶」即应指赏瓶。赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为清代御窑瓷器之经典品种，一直延续，烧造至宣统朝，并以乾隆一朝最具代表性。
此瓶撇口，长颈，球形腹，圈足，颈部轮廓秀美，腹部浑圆，圈足外撇，底青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。器形规矩，胎体匀润。通体至上而下以青花绘饰九层纹样，自口沿及肩部分绘江崖海水、如意云头、变形蕉叶纹，自腹部起绘饰回纹一周，其下为缠枝花卉纹及如意云头纹；腹部主体纹饰为双缠枝莲纹，近足处饰变体莲纹及卷草纹。纹饰层次分明，疏密有致，青花色泽雅致，浓淡相宜。
乾隆朝青花赏瓶器形，纹饰略有不同，大抵可分两类，一类单层什锦花卉纹赏瓶，肩部凸起三道弦线，上腹硕，下腹渐收，其样式仿雍正赏瓶；另一类为乾隆本朝的新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，但颈部线条秀美，腹部浑圆，外足端起唇边，器形更为秀美隽永，本品即为此种样式。同类藏品北京及台北故宫博物院均有入藏，波士顿美术馆亦有一只John Gardner Coolidge旧藏之赏瓶。另苏富比伦敦于2004年6月亦出售过Toguri旧藏之同类赏瓶，可供参照。 参阅： 1.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005年，第134页
2.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹－瓷器篇（上）》万卷出版公司，2008年，第36、37页，图19 3.《孙瀛洲的陶瓷世界》紫禁城出版社，2005年，第237页，图146 4.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》上海文化出版社，第233页 5.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃卷二》紫禁城出版社，2005年，第203页，图179 6.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正—宣统官窑瓷器》上海人民出版社，2014年，第254页，图4-10 7.《南京博物院珍藏大系—清代官窑瓷器》江苏美术出版社，2013年，第128页
清雍正 青花并蒂花卉捧寿纹盘 大清雍正年制 D 15 cm RMB: 320,000-380,000
此盘造形隽秀典雅，胎质坚致细白，釉汁莹润如玉，盘心绘丛菊捧寿纹，外壁绘六组折枝丛菊，间以并蒂莲纹。描绘细致入微，生动流畅。以浓淡相宜之青花渲染菊花，叶片卷曲具西洋装饰风格，流露线条之美，布局虚实相济，密而不乱，欣赏之际更觉清新怡人。
雍正一朝虽只有短短十三年，但其官窑瓷器的烧造已达到了炉火纯青的地步，一改康熙时期浑厚古拙之风，崇尚薄巧清新之貌，图案绘制也更为清秀尔雅。本品造型小巧隽永，其纹样菊花享有「延寿客」的美誉，是经典的祝寿花卉，故而此类纹饰为宫廷寿诞之用。此盘亦有斗彩纹样，可参见故宫及大阪市立美术馆之收藏。 参阅： 1.《清朝工艺之美》，大阪市立美术馆、朝日新闻社，1992年，第33页，图83、84
2.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，第166页，图143  微信编辑器 构思编辑器 |
|
|
