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— — — — 不忘初心，方得始终 — — — — ▼▼▼ 纽曼《 Canto XV from 18 Cantos 》，1964年  看见纽曼的作品，许多人都无法理解，甚至诋毁的评价认为这样的画作自己也可以完成，这样的作品竟然可以参展，甚至标出天价的出售价格……  二战，战火纷飞 越是战争年代 人们的心理压力越大 越来越多的艺术家对艺术的表现形式 就与和平年代相差甚远 艺术家保罗·克利就曾经说过 世界变得越可怕，艺术就变得越抽象
大家都看过毕加索的作品 在战争年代生活的毕加索的艺术作品 越来越抽象化 除了反叛、无逻辑 更多的是昏暗、无助与愤怒 反观纽曼 他也是抽象主义艺术家 中的其中一位 罗斯科《Untitled》，1968年 在抽象表现主义画派中 还有很多细小的分支 与以波洛克、德·库宁等人 为代表的行动画派不同 纽曼、罗斯科、斯蒂尔等人的风格 则被称为色域绘画 纽曼《galaxy》，1949年 纽曼是这一领域中 最早的实践者
纽曼来自于一个犹太人家庭 从小 他便对艺术有着浓厚的兴趣 他常常逃课去看各类美术展览 并加入了“艺术学生联盟” 进行绘画的研究和学习
纽曼在大学攻读哲学专业 的同时辅修了绘画课程 然而纽曼在大学毕业以后 却到了父亲的服装厂上班 在这段之间内 他并未真正的接触有关 艺术方面的工作 纽曼在1956年参加了 三次艺术教师资格证开始 其中一次开始的水彩 只得到了33分 纽曼想成为艺术教师的愿望 惨败告终
纽曼《The Blessing》，1944年 上世纪30年代初 纽曼正式开始创作 最初，他的作品并没有自己的风格 也十分没有特色，这让他十分痛苦 所以纽曼将自己早期的作品几乎都销毁了
纽曼《Untitled》，1945年 由于初期创作上的失败 让纽曼一度放弃了绘画 转而成为了抽象主义的 艺术评论撰写员、展览组织人员 在这期间 他结识了波洛克、罗斯科等人 并与他们成为了挚友
纽曼《Moment》， 1946年 从1948年开始 纽曼终于找到了自己的绘画风格 当时他创作了一幅名为《Onement I》的作品 统一的暗镉红背景下，一条细细的亮镉红色带 垂直地深入到了画面的中心
纽曼《Onement I》，1948年 对于这幅作品纽曼曾说 我意识到这里有些名堂 可以有一个新的开始 在这之后 纽曼变开始了这种绘画的方式 并将这些线条称之为 “ZIP”（拉链）
纽曼《Onement III》，1949年 看似“随手一画”的线条 纽曼有时会花费长达几个星期的时间 去推敲、琢磨
纽曼曾在许多文章中写道 （艺术家）以他的欲望、他的意志来 建立有序的真理 那便是他对生命与死亡 的神秘性态度的表达 可以说，艺术家像一个真正的创造者 那样探究宇宙。也恰恰是这一点 使得他成为一个艺术家
纽曼《亚当》
纽曼《Two Edges》，1948年 1950年，纽曼在被誉为 抽象表现主义画家大本营 的贝蒂·帕森斯画廊，举行了首次个展 在展览上 纽曼说：“从一定程度上 我们正处在以我们自己的 图像改造世界的过程中
部分抽象表现主义艺术家合影 在《新美学前言》中 纽曼就曾这样写道 除空间以外，最喧嚷的是什么 我的绘画既不关心空间的摆布 也不关心形象，而是关心时代的感觉
到了后期，纽曼一改以前 色块斑驳的风格 将色块逐渐变为平整的纯色线条 在后来就开始越来越细 也越来越垂直
纽曼《是谁在害怕红黄蓝III》 《是谁在害怕红黄蓝III》 由最基本的三原色构成 给人一种强烈的视觉冲击 边缘的黄色给人一种向外辐射的趋势感 蓝色则有一种内向的聚合性
纽曼《安娜之光》，1968年 纽曼曾明确地强调过 观众必须要在一个很近的距离观察他的作品 他希望自己的作品 让观众产生一种几乎被 整个画面吞噬的恐惧和惊愕感
纽曼《Canto XV from 18 Cantos》，1964年
纽曼《The Wild》，243×4.1cm，1950年 纽曼作品与空间概念 对很多雕塑家都有着深远影响
艺术家James Turrel作品
艺术家Anish Kapoor作品 纽曼自己也创作过一些雕塑作品 这些作品为认为是三维的“拉链” 这是创作于1963年的《残破的方尖碑》 一块倒置的方尖碑其顶端 与一座金字塔型椎体的顶端平衡相对
纽曼硬朗又边际分明的大面积色块 被公认为对“后绘画抽象主义” “极简主义”等现代派画家产生了重大影响 伊夫·克莱因作品
弗兰克·斯特拉作品 其实在当时相比较纽曼 人们更看好波洛克的作品 纽曼的作品不仅卖不出去 还多次被拒绝参展 作品甚至被遭到恶意的破坏
纽曼《Be I》，283.2×213.4cm，1970年 幸而，纽曼的妻子一直坚定的支持着 自己的丈夫，并省吃俭用建立了纽曼基金 她深信，总有一天人们会读懂纽曼 纽曼妻子的决心终于得到了回应 一位美国收藏家在拍卖行买走了 纽曼的《尤利西斯》 由这里开始 纽曼的绘画开始逐渐受到 世人的关注与重视
纽曼《Onement VI》，304.8×259.1cm，1953年 2013年，纽曼的最大尺幅作品《安娜之光》 以1.057亿美元的高价卖出 同年，《Onement VI》在纽约苏富比 拍卖行以0.438亿美元的价格成交。 2014年，纽曼的另一幅作品《黑火I号》 又被一名神秘买家以0.842亿美元的价格拍得 纽曼的作品最终还是得到了 人们的认可与肯定 像纽曼这样的艺术作品 与其只是了解其表面的含义 不如去思考背后的含义
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