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说起太空惊悚电影 [异形]无疑是个中翘楚 那个流着哈喇子的怪物 是无数人的梦魇
▲垂涎三尺 谁能复刻经典？ 即将于5月19日本周五 上映的一部片子 大有让异形回魂的架势 它就是 [异星觉醒]
的确，[异星觉醒]很大程度上借鉴了[异形]的故事构架：一众在外太空执行任务的宇航员，一个地外生命的进入，步步逼近的残杀事件，简直是再经典不过的恐怖片模式了。
故事背景就在当下，来自不同国家的国际空间站宇航员们，回收了一个从火星飞回的实验舱。
这份有史以来收到的第一份“火星快递”，里面可大有文章，上面收集了火星上发现的一个单细胞生物。
如果将它唤醒，这将是人类在火星上发现的第一个生命体。 其中一位黑人生物科学家，就作死地办了这件事。
▲干细胞被慢慢培养，在一点点长大 黑人哥们儿腿部萎缩，是个残疾人，他把这个小东西视如己出，每天透过橡胶手套在实验室“爱抚”它。可惜这玩意儿是个喂不熟的白眼狼，生存能力又极强，按编剧的话说： “它刚开始只是单细胞生物，而后经过多次分裂变成多细胞复杂生命体。每个细胞都兼具视觉细胞、肌细胞、神经细胞的功能，对环境有着非比寻常的适应能力。”
▲像一个透明海星，软趴趴爬在橡胶手套上 不管怎么说吧，这个被地球上的孩子命名为卡尔文（calvin）的火星生命，莫名其妙休眠了。黑人兄弟试图通过电击来给它做一下“心脏起搏”：
幸运的是，电击有效果；不幸的是，一个恶魔诞生了。卡尔文折断电击棒，紧紧缠住了黑人兄弟的手：
黑人哥们儿的内心是崩溃的：这不是我一手养大的干儿子么？怎么突然要对爹下手了？
然后，这哥们儿的手就算废了。于是，曾饰演死侍的“贱贱”瑞恩·雷诺兹坐不住了，他要进实验室灭了丫的！
说起来，贱贱和此片还颇有渊源：早在2012年，他就主演过[异星觉醒]导演丹尼尔·伊斯皮诺萨的电影[藏身之所]。
▲[藏身之所]剧照 [异星觉醒]的两位编剧略特·里斯、保罗·韦尼克又恰好是[死侍]的执笔者，这几个老朋友合作显然能产生很好的化学效应。 我们明白，一心要冲进去干掉卡尔文的贱贱，离戏份杀青就不远了。
果然，他进去拿火喷了一通，毫无效果。卡尔文趁机钻入贱贱体内，贱贱，卒。
据说，贱贱是因为档期上和自己另一部新片[杀手的保镖]撞车，所以不得不删减戏份。怪不得这货在影片前三分之一就一路直奔领盒饭而去。早早杀青，估计底下得偷着乐吧！
最后 电影留下个开放式结局 大家去影院自行体会吧！ ▼ 说杰克·吉伦哈尔是第一主角你可能不信，前面介绍了这么多剧情，也没他什么事儿啊？确实，吉伦哈尔在电影前三分之二的篇幅里没什么存在感，工作基本就是目睹身边同事一个个狗带。
▲不能因为我长得帅就让我当人肉背景板 “谍女郎”丽贝卡·弗格森在片中的主要任务是跟吉伦哈尔眉目传情，剩下的……好像也没做什么重要的事，就是最后被坑得挺惨。
有趣的是，六人组里还有我们中国人熟悉的“鲜花盔甲的主人、光明大将军”——真田广之。
不要觉得突兀，国际空间站里出现各国宇航员实属正常。重要的是，作为索尼哥伦比亚出品发行的电影，日本人怎能不在片中加一个本国面孔？倘若此片有中方注资，恐怕景甜又会义不容辞地飞上太空了吧？
▲大甜甜，不好意思又让你躺枪了 既然[异星觉醒]声称自己是硬科幻，就得拿出过硬的细节依据。主创在这些方面也确实没少下功夫。 电影的拍摄场地是精心布置的高仿国际空间站，完全没使用绿幕。
而失重状态的呈现靠的也是实打实的吊威亚。
▲吊着钢丝的真田广之 主创们的太空服有2套，舱内活动服（IVA）也叫发射服，主要提供压力的平衡；舱外活动服（EVA）是浓缩版的宇宙飞船，可以携带所有维持生命的装备。
▲力求真实 能下血本才叫硬科幻 从这点来说 [异星觉醒]绝对称得上合格 ▼ 可惜，片子在北美上映后口碑未如预计那般良好，总体看来评价中庸。IMDb稳定在了6.9；
烂番茄68%；
Metacritic仅有54，不及格。
在被标红的两句评价中，人们诟病的地方正在于它的“非原创性”，毕竟，它和[异形]太像了。 而《帝国》杂志的评价更为切中要害： “部分像[异形]，部分像[地心引力]，只是不如它们中的任何一个。” 那个磨人的小怪物就不用说了，残暴程度堪比异形：
▲卡尔文的雏形还是很漂亮的 但相比有更为宏大背景支撑的异形来看，卡尔文就小巫见大巫了，异形在影史这么多年长盛不衰的魅力可不是闹着玩儿的。
▲异形幼体，你就说恶不恶心吧？ [异星觉醒]开场就是一个约10分钟的长镜头，给主要人物和空间站的构造及环境做了交待。这不由得让人想起[地心引力]里那些一气呵成优美舒畅的太空长镜头：
可[异星觉醒]却没能将太空之美拍到极致，长镜头的使用也是功能性大于艺术性，并未给人留下深刻印象。 而在最重要的惊悚气氛的营造上，[异星觉醒]又不如[异形]般冷峻克制、幽远深邃。所以这样一部“四不像”的致敬作品，口碑尴尬也属必然。 ▼ 不过 [异星觉醒]仍具备自己独立的主题内核 卡尔文的干爹、那位黑人兄弟说过 这个来自火星的生命做出一系列举动 只是为了生存下去，并没有善恶之分 真的是这样吗？ 片中宇航员们一个接一个惨死的时候 他们不止一次地做出判断： 卡尔文是有智慧的
[异星觉醒]的英文片名叫[Life]，直译过来就是简单的“生命”。可见，本片并未简单聚焦于“外星生物残暴虐杀人类”这一恐怖元素，而是试图探讨“生命”这个大概念本身：一个有智慧的生命，它为了生存所做的一切，都不存在主观善恶分别吗？它的行为究竟是智慧选择还是本能驱使？ 但这或许就是人类与其它动物的差别。去年在中国上映并引发强烈反响的日本怪兽漫改电影[寄生兽]也探讨了类似问题。
寄生兽小右眼中的人类世界，有很多让它无法理解的现象。比如“人类会吃猪、鸡、鸭，为什么同类相食是不被认可的”，比如人类之间利他性的“爱”究竟是怎样一种情感？ 这正是人性的复杂之处。我们身上有利己主义的动物性，会为自己的生存杀死动物作为食物；但我们同时又具备某种神性，不会同类相食、有一定的善恶底线，也会在“爱”的驱使下做一些利他不利己的事。
▲[星际穿越]里的父女之爱是驱动故事进展的内核动力 而关于外星生物的“善”与“恶”，在电影史上似乎从来都分为两个流派。在充满童心的斯皮尔伯格眼里，外星人是能和孩子们逗趣玩乐的Q萌生物：
▲[E.T.外星人] 或者是造访地球后“不如跳舞”的大头怪婴：
▲[第三类接触] 在蒂姆·伯顿镜头下，外星人却是阴险狡诈、欲图征服地球的坏蛋：
▲[火星人玩转地球] 灾难片大导罗兰·艾默里奇更是粗暴，外星人都不露面，上来就先把摩天楼炸成齑粉：
▲[独立日] 或者有的电影取乎其中，外星人有好有坏，它们闹内部矛盾打到了地球，好的一方帮地球人、坏的一方要霸占地球：
▲[变形金刚] 其实这种对外星人形象“好”与“坏”的区分，基本上就是人类站在自我价值判断上的意淫，用这个标准来框定其它生物的行为无疑是刻舟求剑。 从这点来说，[异星觉醒]对“生命”本身的探讨还是颇具价值的：生命的第一要义是存活，它以存活为目的进行的杀戮确实很难界定善恶。当我们为唤醒了一个地外生命而欢欣鼓舞之时，有没有意识到生命存续的某种悖论呢？
▲同时是对人类生命的一种自省 不管是[异形]还是[异星觉醒]，表达的都是人类对自身在宇宙中处境的深层恐惧。《三体》作者刘慈欣说：“宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人。”但愿，我们不是被干掉的那一个。 |
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