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《国际艺术大观》 国际第一艺术微刊 · 最受欢迎美学公号 传播：国内、外艺术名家 | 艺术品收藏 | 文学 | 音乐 | 视觉  打开音乐体验不一样的观赏感受！ 。。。 吴秋明的画风可以曰三： 其一曰气韵生动。生动，简单地说就是形式生动，是形式上的“活灵活显”，一般来讲生动是指的形式因。但形式因有两个因子名称，这就是所谓的“内形式”与“外形式”。秋明的油画我们说他生动， “所指”是什么呢?是“内形式”的栩栩如生，他的画是内形式的“活显”，是内形式表达的生动性．他的画的生动性不单单表现在用笔用线以及用色、构图等等的生动性，不单单表现在长、宽、高、深，比例、结构这些形于外的“形式因”，而主要是指它的内在形式的生动活泼及其总体表达的机智与鲜活，他的画节奏、旋律十分优美。他的画在表达上如歌如咏，表达得轻轻松松，不多著一笔，诚可谓“笔不周而意已全”。他的田园风景《淡淡的水泊》就是一个例子，笔简意周，充分表达出画家对田园自然内在形式美的感悟，节奏铿锵，旋律迭宕起伏，他的画常常是一首首不可多得的田园小诗。 其二日色彩基调把握得好。好些画家不懂这个，不重视色彩基调的处理，所以画得“花”，画得“乱”，没有统一的气氛，甚而至于杂乱无章，星星点点，形不成统一的气韵。就大自然的色彩而言，天的色彩是主宰，在这个“主宰”之下，天底下的色彩万物必然统一于一，不能杂乱无章，这是定理常理，其所以然者，就是画面必须有色彩基调的处理。中国山水画有“浅绛”、“青绿”之分，这里的“浅绛”、“青绿”便是基调。秋明对色彩基调一事颇有调究。他的画有的浅绿，有的鹅黄，有的赭红，都有统一的基调，都有情绪的表达。德加说过“色彩是自己的，加一点自然的就可以了”，秋明作画正是这样做的，色彩的基调是他自己的，是他为表达一种情绪和诗意对景生情而设。然后再加上他在写生过程中即景直觉的自然色彩信息，通过他作画实践中的灵运和整合，最后形成画面生动的色彩统一效果从而造成画面如诗如咏的气氛。 其三曰刀笔并用。他作画既用刀又用笔，当然他的特点是：“主要用刀”，百分之八十是用刀作画，用笔的时候少。他用笔的时候往往是必须精雕细刻的时候，往往是画龙点睛之笔。至于用刀，他刀法娴熟，他的刀可以画山石，可以画细细的树枝，这样一来他的细细的树枝就表现得十分刚劲，他用刀画山石的时候能充分表达山石的质感即其山脉的走势。用刀有方的感觉，用刀不腻，有通透活脱的味道，于是乎，他的画意画形皆十分通透活脱有灵气。作画的人谁都有这种经验，用笔来回多次造型设色，虽然远看有形有色是正确的，但近看总是有些腻，这个很叫画家头疼。秋明的油画没有这个缺失。 最后我要说的是关于秋明油画中的“飞白”！“飞白”本是中国山水画技法中的术语。中国山水画的“飞白”是意到笔不到，是用留白来表达水色、山光以及云烟的一种技法。一般来说油画是厚涂，是反复制作，不大可能留白，当然间或也有留有底子没涂满的地方，但这往往是偶然为之。但秋明油画中的“飞白”则大有不然，他是常常留白，处处留白，每幅留白，换句话说他是以“飞白”技法来写景、造型。而且他在天空处稍有留白，他留白的地方往往是极需塑造的地方，例如山石、树干的描写皆多用“飞白”技法来表达，他画水画大海也用“飞白”，他用“飞白”的技法恰当地表达出海面上粼粼闪烁的光波；他还用“飞白”的技法表达山石、树干上闪闪烁烁的光感。所以他的画不仅通透而且往往显得光艳欲滴。用秋明的话说他把画布做为一种材质语言来表现，我看这是他在观念上的一种超越。 我认为作为一个画家应该具备两种气质，一是诗人的气质，二是能工巧匠的气质，两者缺一不可。据说吴道子可以信手画圆，不逾规矩，而毕加索、马蒂斯、维亚尼则可以用几笔单线把人体、鸽子画得形神毕俱。叶浅予先生也是，他可以用一根线把一个朝鲜扇舞人物画得栩栩如生惟妙惟肖，没有极端高超的笔头子工夫哪能办得到!所以，能工巧匠的工夫在画家这里也十分重要。当然没有诗人的情怀，没有诗人的学问，没有诗人的灵感，没有诗情画意也不成，所以我说一个画家又要有学问，有诗人的气质也至关重要。人称王维“诗中有画，画中有诗”这是很高的赞誉，书画一事是大学问。吴昌硕是任伯年的学生，两人的书画都好，但吴昌硕更胜一筹，原因就在于吴的学问更大。总而言之画家必须有大学问，大修养，大的旷世情怀。
“大学之道在明明德”，孔子告诉我们首先要解决世界观、人生观、美学观的问题，观念解决了，大学问的第一步也就解决了。解决了大学问，还要进入实践的范畴，艺术必须在实践中求新求变求发展，而且要不断地求新求变。这里还是孔子说得好：“苟日新， 日日新，又日新”。所以我说搞艺术的人没有个头，学海无涯，艺无止境，学画画，画到什么时候是个头?!要“日日新，又日新”不断的发展、求变才有新的高境界作品，否则就死定了。毛泽东也说“变则通，通则久”所以我说秋明要达到“忍力精进，如镕金聚”，还得不断地创新求变。秋明如能像现在这样劲直地走下去，求索不止，笔耕不止，创新不止，一定会登堂入室，终归大涤！文尽于斯矣，情尽于斯矣，谨以此与秋明共勉，是为序。
文： 李伦 (教授、著名油画家、美术史论家、中国艺术研究院研修生导师) - E N D -
【 国际艺术大观 】 第1088期 —— 忍力精进 终归大成：吴秋明油画作品赏析
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