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全老帅照 作为中国第三代油画家的 代表人物之一，全老应该是那代 赴苏留学的艺术家最具代表的一位， 也是对西方油画语言最熟悉 的画家之一。 1953年至60年代，中国每年派留学生赴苏实地学习，全老是这批留学生中最突出的艺术家。他留学的这段时间，正是苏联视觉艺术资源最为丰富的一个时期。 在他钻研油画技法的过程中，很早就意识到要真正掌握，必须了解油画的历史，并解决油画的本体语言的问题。 全山石 小提琴手 1958年 油画语言问题，就其实质而言就是对其媒介潜力和局限性的理解与发挥，对笔触、色彩、质感的细腻感觉与表现。 全山石 穿紫裙的演员 1957年 而油画的语言也随绘画材料的不断改进而变化，并随之而发生的表现方法的变化积淀成了油画这个画种的基本特性。 全山石 披毛皮的妇女 1956年 若说“油画”是全老人生的关键词，那对油画本体语言的不懈探索，则是他对油画艺术实践的关键词。 全山石 俄罗斯人民艺术家梅尔尼柯夫 2003年 如他当时创作的作品《英勇不屈》采用了他的导师，俄国著名艺术家梅尔尼科夫的表现方式。 全山石 英雄不屈 1961年 以史诗般的纪念碑风格，象征性地描绘了中国近代史上悲壮的一幕，表现了革命者英勇不屈的气慨。 全山石 井岗山上 1962年 还有之后的《井岗山上》、 全山石 娄山关 1975-1978年 《娄山关》、 全山石 中华儿女·八女投江 1989年 《八女投江》、 全山石翁诞宪合作 义勇军进行曲 2009年
全山石 马车 1955年 有位出色的油画家评论说，20世纪50年代末，初见全山石的油画，才恍然大悟，优秀的油画也应像优秀的国画一样是“写出来的”……
全山石 俄罗斯古城 1956年 犹如中国画中的“笔墨”一样，这几乎构成了其油画品质的前提。
全山石 建设中的三门峡水库之二 1959年 尽管在全老所表现出的“写”中，并非仅含油画“笔触”独立审美价值，但在第三代油画家中，他无疑是深刻认识到这种价值的画家之一。
全山石 教长局部 1989年 他的油画都很写实，但丝毫没有中国油画常见的生硬感，这主要归功于他对油画媒介特性的尊重与注重笔触的生动、自发性和力度。
临摹提香《玛里亚玛格达里娜的忏悔》全山石 1960 年 从油画的传统来看，他的笔触与提香更为贴近。早在苏联学留时期，他就直接取法提香。
全山石 农妇 1955年
全山石 穿红背心的妇女 1956年
全山石 赶车老汉 1981 而将这“书写性”提练升华，最终成为他特有风格的标志，无疑是在敦煌写生中受到启发，所产生的一系列新疆写生的作品之中。
全山石 敦煌系列之二 1979年 他说：“看到敦煌壁画，我发现油画也可以‘写’。
全山石油画作品 写的油画表达情绪很有力，比较符合中国人的情感方式。这正是我要寻找的‘语言中介’。”
金山石 诗人 1980年
全山石 老艺人 1980年
全山石 树荫下 1981年 早在60年代他所创作的历史题材作品中，便充分地显示了他作品中补色和近补色的魔力。
全山石风景作品 他的色彩即是具象的印象派色彩，又是抽象的抒情性色彩。
全山石 小径 他以色彩描绘丰富的世界，表达一种“情绪生命”，表达出了他对“亲密性、精神性、色彩和对无限性的渴望。”
全山石 塔吉克姑娘 1980年作 而将这“形”与“色”紧密结合，便形成了他作品所独有的魅力。而说起这些，不得不提是，全老对音乐的喜爱。
全山石 护林老人 1981年
全山石 乌兹别克人 1957年
全山石 百岁老人买买提 2005年
全山石 《白桦》
全山石 老艺人局部 1980年
塔吉克姑娘-全山石作
全山石 《维吾尔族建设者》 从今天的世界画坛上看， 论形体塑造的技能， 我们恐怕已超过许多欧美 国家的画家。
全山石 塔吉克学生 2014年 然而从油画本体语言看， 中国油画的问题恰恰也出在这里。 作品普遍缺乏欧洲油画的韵味， 缺乏那种富有质感的“奶油味”。
全山石 盛妆的塔吉克姑娘阿依古里 2007年
全老在欧洲博物馆考察 回顾自己苏联留学的经验，他认为中国油画将来的方向，就像俄罗斯油画一样，也应该是西方的油画变成中国油画。
全山石 水天中
全山石 美术理论家曹意强博士 2005年 全老近60年的油画实践，无疑正是这路探索的真实写照，也给后来者以诸多启示。
全山石 昆仑山人 2011年 他的油画既有其个人气质的印记，也具有中国油画特有的气息。但就油画而言，他从未简单地对待民族化的问题。
全山石 塔吉克女教师 2010年
全山石 穿黑背心的阿依古丽 2011年
全老在创作 |
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