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公开课堂：段老师 2016-8-20 怎样才算是诗的语言 一、诗的语言的三大忌讳 1.一忌诗句的“老干化” 为了便于分析说明，先举两个例子，一是绝句《读书感怀》，二是《忆江南·颂党八十寿辰》： 宁静终能明远志，诗书满腹气常华。 痴迷夜读临仙境，融会贯通为国家。 娘亲好，八十不忘公。纪律严明惩腐恶，行为规范树良风。永举党旗红。 2.二忌诗句的散文化 山石 韩愈 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。僧言古壁佛画好， 以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足蹋涧石， 水声激激风吹衣。人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。 3.三忌诗句口水化 口水诗最早出现在新诗界，可粗略归为4种：“废话口语诗”、“套话口语诗”、“疯话口语诗 ”和“脏话（包含黄话、恶语）口语诗”。 天上的白云真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/极其白/ 贼白/简直白死了/啊 —— ——乌青（废话体） 毫无疑问/我做的馅饼/是全天下/最好吃的 ——赵丽华（梨花体） 与天斗其乐无穷/与地斗其乐无穷/与人斗其乐无穷/话说当年那个/想借某把时代的/大势与强势之刀/将与之无怨无仇/只是瞧着有点不顺眼的我/一刀宰杀的顶头上司/因为经济问题/手脚不干净/刚从某个高位上掉下来/落了个退回赃款/不追究法律责任/提前退休的/惨淡结局。 那么口水话在近体诗中的表现是这样的呢？看某诗人的亲亲宝宝系列的一首《西江月》 一霎欢天喜地，一时苦脸愁眉。言说隔壁那谁谁。不用练琴受累。 还有手机电脑，更兼坦克围棋。爷爷送了个飞机。都是最新科技。 再看一首来自“天涯社区”的《西江月》 放假何来休息，陪妻去逛商场。周围美女腿真长，看得心潮澎涨。 生活似云似雾，老婆如虎如狼。东西全是我来扛，还说你丫皮痒。 二、追求诗味宜擅用赋比兴 1.赋 “赋”就是不以物的形象为感发媒介，而以直接的叙述来表达内心感动的方法，叶先生称为为 “即物即心”之法。 如韦庄《菩萨蛮》中“人人尽说江南好，游人只合江南老”，以及“劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事”等词句。 这类作品传达的兴发感动之作用，不在于对物的形象的描述，而是直呈其事。若要避免平淡，力求出彩，叙写时就要靠练字、句法的活用以及角度的选取。 2.比 “比”就是比喻。如李贺《马诗》之“大漠沙如雪，燕山月似钩”就是如此。这是一种“以心 拟物”的有心比拟，叶先生称为“由心及物”。 3.兴 “兴”是指借物起兴（借一物引起所咏之辞或所抒之情）。如李煜《相见欢》开端“林花谢了春红，太匆匆”之句，就明显表现了大自然之节气景物对人心引发的感动。这是一种“由物感心”的无意感发，叶先生称为“由物及心”。有时二者难以区分，统称比兴。 三、诗词应用文言范式来写 1.文言范式与文言文 用文言范式写作，并不是说一字一句都必须用古奥的文言文，而是指按文言文的遣词造句规则 来整合语素。一些新词新语完全可以整合进诗词之中，关键是看能否化用得浑融无迹。 2.怎样实现文言范式 先看第一种情况：新词新语好比是一杯咖啡，文言虚词就像方糖，二者能很好地融化为一体。 浮世感怀（选一） 段维 彼时才去心头结，此际心头结更肥。 蝶影重重方突破，情关历历又包围。 不贪绿酒疏朋友，常惑夫妻护白旗。 聊借诗书求解放，有时兴起懒穿衣。 再看第二种情况：对仗是一种古老的修辞手法，它具有句读音节对称、平仄节点相反、上下句关联紧密等特点，这自然也就形成了一种比较严格的文言范式，新词新语嵌入其中，无疑就遵守了这种范式。 鹧鸪天 李子 生活原来亦简单，非关梦远与灯阑。驱驰地铁东西线，俯仰薪金上下班。 无一病，有三餐，足堪亲友报平安。偏生滋味还斟酌，为择言辞久默然。 四、注意语言上的“创新” 1.吸收口语 快刀阿妹口，热血崽儿膺。——滕伟明 青眼横波威士忌，白头惊艳曼陀罗。——滕伟明 2.拼合熟语 如“花”、“柳”者，常用字也，“昏”、“暝”二字亦然；一拼为“柳昏花暝”则异矣。“玉”、“香”者，常用字也，“娇”、“怨”二字亦然；一拼为“玉娇香怨”则异矣。“烟”、“雨”者，常用字也，“颦”、“恨”二字亦然；一拼为“恨烟颦雨”则异矣。“绮”、“罗”常用字也，“愁”、“恨”二字亦然；一拼为“愁罗恨绮”则异矣…… 3.拆分成语 这又分两类。一是直接拆分；二是间接拆分。 直接拆分就是把成语（多为四字）拆开来使用（两个字一组）。比如，“春夏秋冬”对仗“阴晴圆缺”，这是成语相对，显得因袭过重。如果我们拆分成“春夏”对仗“阴晴”；“秋冬” 对仗“圆缺”，就不那么打眼了。 间接拆分就是运用诗的句读（这里指诗的诵读节奏），暗中把成语拆分在不同的句读之中。林从龙说：“四字成语，放在三四五六字处，殊觉活泼，此乃造句之一法，在对句中尤显，‘才如天马行空惯，笔似蜻蜓点水轻。’”（清袁牧诗句） 4.自创新语 浮世感怀（选二） 段维 欲忘俗念矶头立，千里平湖胜似绸。 鱼蠢无端吞月影，风骚有意惹狐裘。 莫愁柳絮蒙天眼，谁信蛛丝缚牯牛。 明日再逢难断事，随缘应势好抓阄。 5.点化旧语 语不丢人死不休——杨启宇 一寸光阴一寸银——胡正夫 五、注重句式句法上的“创新” 1.成分的省略 九江春草外，三峡暮帆前。——杜甫 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远 2.语序的错综 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。——杜甫 裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。——唐·李群玉 竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏殊 3.十字格 结束平阳骑，明朝入建章。——王维 何时一尊酒，重与细论文。——杜甫 4.复句的运用 时有微凉不是风。——杨万里 纵使身荣谁共乐，已无亲养不言贫。——黄仲则 5.词类活用 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白 红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷 6.语法结构错位 孤灯燃客梦 寒杵捣乡愁。——岑参 7.视角的转换 树上黄昏莺啄去，堂前明月夜衔来。——蔡世平 8.“留白”的表现手法 分别望残心里月，相逢握痛指间风。——刘庆霖 萤火飞针缝夜幕，鸟声穿树作年轮。——刘庆霖 小结: 当然，一味追求语言、句法的新奇，有可能伤及意境的雅致与蕴藉，或者有损立意的高远与深 邃。 百叶窗间月 美人剑 百叶窗间月，分辉几十行。 天书人不识，哪句念家乡？ 西站送客 殊同 客中送客更南游，一站华光入夜浮。 说好不为儿女态，我回头见你回头。 |
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