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李义山七律众家集评
筹笔驿 猿①鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才终②不忝，关张无命欲③何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。 按：① 一作鱼 ② 一作真 ③ 一作复 集评： 《潜溪诗眼》： “管乐有才真不忝，关张无命欲何如”，属对亲切，又自有议论，他人亦不能及也。 《瀛奎律髓》： 起句十四字，壮哉！五六痛恨至矣。 《批点唐音》： 此篇八句匀停，略成晚唐诗一体。 《唐诗选脉会通评林》： 周弼列为四虚体。苏轼曰：诵首二句，使人凛然复见孔明风烈。周珽曰：此追忆武侯而深致感伤之意。谓其法度忠诚，本足感天人，垂后世，然筹划虽工，汉祚难移，盖才高而命不在也。他年经武侯祠庙，而恨功之徒劳，与武侯赋《梁父吟》所以恨三良者更有馀也。联属清切又有意，他人不能及。 《唐诗快》： 少陵之叹武侯“诸葛大名”一首，正可与此诗相表里。 《唐诗贯珠》： 起得凌空突兀……猿鸟无知，用“疑”；风云神物，直用“长为”矣，有分寸。 《初白庵诗评》： “管乐”、“关张”皆实事，胜前者（按指《隋宫》）“玉玺”、“锦帆”。 《山满楼笺注唐诗七言律》： 鱼鸟风云，写得诸葛武侯生气奕奕。“徒令”一转，不禁使人嗒焉欲丧……此诗一二擒题。三四感事。五承一二、六承三四，尚论也。七八总收，以致其惓惓之意焉。 《唐诗成法》： 一二壮丽，意亦超脱。以下四句是武侯论，非筹笔驿诗。七八犹有馀意。 《唐体馀编》： 为驿作衬，兼入凭吊意。首尾相映有笔力。 《唐诗别裁》： 瓣香老杜，故能神完气足，边幅不窘。 《网师园唐诗笺》： 起势突兀，通首一气呵成。 《唐贤小三昧集续集》： 千锤百炼，乃有此起（首二句下）。五六跌荡有神。 《瀛奎律髓汇评》： 冯舒：荆州失，益德死，蜀事终矣。第六句是巨眼。冯班：好议论。何焯：议论固高，尤当观其抑扬顿挫处，使人一唱三叹，转有馀味。纪昀：起二句斗然抬起，三四句斗然抹倒，然后以五句解首联，六句解次联，此真杀活在手之本领，笔笔有龙跳虎卧之势。许印芳：沉郁顿挫，意境宽然有馀，义山学杜，此真得其骨髓矣。笔法之妙，纪批尽之。 《历代诗评注》： 通用故事，操纵自如，而意亦曲折尽达，此西昆体之最上乘者。 《昭昧詹言》： 义山此等诗，语意浩然，作用神魄，真不愧杜公。前人推为一大家，岂虚也哉！ 《唐诗近体》： 武侯威灵，十四字写得满足（首二句下）。接笔一转，几将气焰写尽。五六两层折笔，末仍收归本事，非有神力者不能。
即日 一岁林花即日休，江间①亭下怅淹留。重吟细把真无奈，已落犹开未放愁。 山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。金鞍忽散银壶漏②，更醉谁家白玉钩。 按：① 一作门 ② 一作滴 集评： 《唐诗评选》： 苦写甘出，少陵初年乃得似此，人蜀后不逮矣。予为此论，亦不复知世人有恨！ 《贯华堂选批唐才子诗》： 三四“重吟细把”，妙！已不必吟，而又“重吟”；已不足把，而又“细把”：此无奈，乃所谓“真无奈”也！“已落犹开”，又妙！亲见“已落”，何止万片；便报“犹开”，岂能数朵？此愁故将如何可放也！前解写一春已尽，后解写一日又尽也。金雍补注：纯是工部诗。 《义门读书记》： 一岁之花遽休，一日之光遽暮，真所谓刻意伤春者也。金鞍忽散，惆怅独归，泥醉无从，排闷不得，其强裁此诗，真有歌与泣俱者矣。 《李商隐诗集辑评》： 何焯：学（杜甫）“一片花飞减却春”。纪昀：纯以情致胜，笔笔唱叹，意境自深。《曲池》诗亦是此调，则近乎靡矣。 《李义山诗解》： 此因春事将阑，对林花而怅然而作也。言江间亭下，有此已落犹开之花，得以重吟细把，则我之淹留于此，似可不恨，而无奈其即日休也。是倒装法。五六又跌进一层，言不特一岁之林花易休，即一日之景亦难驻。观山衔小苑，而时将暮矣；观阴傍高楼，而时益暮矣。且顷之银壶漏尽，而金鞍散矣。当斯时也，非醉无以遣怀，然使我更醉谁家乎？无聊况味，非久于客中者不知。 《唐贤小三昧集续集》： 回翔婉转，无限风流。
二月二日 二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。 万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩②莫悟①游人意，更作风檐夜雨③声。 按：① 一作讶 ② 一作春 ③ 一作雨夜 集评： 《唐诗评选》： 何所不如杜陵！世人悠悠，不足齿。 《贯华堂选批唐才子诗》： 看他“无赖”、“有情”上加“各”字、“俱”字，犹言物犹如此，人何以堪也（“花须柳眼”一联下）。 《义门读书记》： 两路相形，夹写出忆归精神，合通首反复咀咏之，其情味自出。前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉，所谓“《国风》好色而不淫”也。同一江上行也，耳目所接，万物皆爽，不免引动归思。及忆归不得，则江上滩声顿有凄凄风雨之意。笔墨至此，字字化工。 《载酒园诗话》： 全篇俱摹仿少陵，然在集中殊不见佳。 《玉溪生诗意》： 偶行江上，日暖闻笙，花柳蜂蝶，皆呈春色，独客游万里，从军数载，睹此春光，能不怀乡？故嘱令今夜新滩莫作风雨之声，令人思家不寐也。 《贞一斋诗说》： 拗体律诗亦有古近之别。如老杜《玉山草堂》一派，黄山谷纯用此体，竟用古体音节，但式样仍是律耳。如义山《二月二日》等类，许丁卯最善此种，每首有一定章法，每句有一定字法，乃拗体中另自成律，不许凌乱下笔。 《唐诗笺注》： 上四句写春游，言风和人乐，物色妍华，以兴起思归旅况。 《昭昧詹言》： 此即事即景诗也。五六阔大。收妙出场。起句叙，下三句景，后半情。此诗似杜公。
即日 一岁林花即日休，江间①亭下怅淹留。重吟细把真无奈，已落犹开未放愁。 山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。金鞍忽散银壶漏②，更醉谁家白玉钩。 按：① 一作门 ② 一作滴 集评： 《唐诗评选》： 苦写甘出，少陵初年乃得似此，人蜀后不逮矣。予为此论，亦不复知世人有恨！ 《贯华堂选批唐才子诗》： 三四“重吟细把”，妙！已不必吟，而又“重吟”；已不足把，而又“细把”：此无奈，乃所谓“真无奈”也！“已落犹开”，又妙！亲见“已落”，何止万片；便报“犹开”，岂能数朵？此愁故将如何可放也！前解写一春已尽，后解写一日又尽也。金雍补注：纯是工部诗。 《义门读书记》： 一岁之花遽休，一日之光遽暮，真所谓刻意伤春者也。金鞍忽散，惆怅独归，泥醉无从，排闷不得，其强裁此诗，真有歌与泣俱者矣。 《李商隐诗集辑评》： 何焯：学（杜甫）“一片花飞减却春”。纪昀：纯以情致胜，笔笔唱叹，意境自深。《曲池》诗亦是此调，则近乎靡矣。 《李义山诗解》： 此因春事将阑，对林花而怅然而作也。言江间亭下，有此已落犹开之花，得以重吟细把，则我之淹留于此，似可不恨，而无奈其即日休也。是倒装法。五六又跌进一层，言不特一岁之林花易休，即一日之景亦难驻。观山衔小苑，而时将暮矣；观阴傍高楼，而时益暮矣。且顷之银壶漏尽，而金鞍散矣。当斯时也，非醉无以遣怀，然使我更醉谁家乎？无聊况味，非久于客中者不知。 《唐贤小三昧集续集》： 回翔婉转，无限风流。
无题二首 其一 昨夜星辰昨夜风，画楼①西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类断②蓬。 按：① 一作堂 ② 一作转 集评： 《唐诗鼓吹评注》： 此追忆昨夜之景而思其地，谓身不能至，而心则可通也。“送钩”、“射覆”，乃昨夜之事。嗟余听鼓而去，迹似转蓬，不唯不能相亲，并与画楼、桂堂相远矣。 《围炉诗话》： “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，乃是具文见意之法。起联以引起下文而虚做者，常道也；起联若实，次联反虚，是为定法。 《唐诗贯珠》： 此诗是席上有遇追忆之作。妙在欲言良宵佳会，独从星辰说起……凌空步虚，有绘风之妙……得三四铺云衬月，顿觉七宝放光，透出上文，身远心通，俨然相对一堂之中。五之胜情，六之胜境，皆为佳人着色。且隔座分曹，申明三之意；送钩春暖，方见四之实。蜡灯红后，恨无主人烛灭留髡之会。闻鼓而起，今朝寂寞，能不重念昨夜之为良时乎？ 《唐音审体》： 义山无题诗，直是艳语耳。杨眉庵谓托于臣不忘君，亦是故为高论，未敢信其必然。 《玉溪生诗意》： 一二昨夜所会时地。三四身虽似远，心已相通。五六承三四，言藏钩送酒，其如隔座；分曹射覆，唯碍烛红。及天明而去，应官走马，无异转蓬。感目成于此夜，恐后会之难期。 《重订李义山诗集笺注》： 程梦星曰：盖叹不得立朝，将为下吏也。 《瀛奎律髓汇评》： 冯舒：妙在首二句。次联衬贴，流丽圆美，“西昆”诸公一世所效。冯班：起二句妙。纪昀：观此首末二句，实是妓席之作，不得以寓意曲解。义山“风怀”诗，注家皆以寓言君臣为说，殊多穿凿。 《唐诗笺注》： 诗意平常，而炼句设色，字字不同。 《精选评注五朝诗学津梁》： 此诗自炫其才，述眼前境遇，笔情飘忽。
无题 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 集评： 《唐诗鼓吹注解》： 此有幽期不至，故言“来是空言”而去已绝迹。 《李义山诗集辑评》： 何焯曰：梦别、书成，为远、被催，啼难、墨未，皆用双声叠韵对。 《载酒园诗话》： （艳诗）至元稹、杜牧、李商隐、韩倔，而上宫之迎，垝垣之望，不唯极意形容，兼亦直认无讳，真桑濮耳孙也……元微之“频频闻动中门锁，犹带春酲懒相送”，李义山“书被催成墨未浓”、“车走雷声语未通”，始真是浪子宰相、清狂从事。 《唐诗贯珠》： 此诗内容，起言君臣无际会之时，或指当路止有空言之约，二三四是日夕想念之情，五六言其寂寞，七八言隔绝无路可寻。若以外象言之，乃是所欢一去，芳踪便绝，再来却付之空言矣。 《山满楼笺注唐诗七言律》： 只首句七字，便写尽幽期虽在，良会难成，种种情事，真有不觉其望之切而怨之深者。次句一落，不是见月而惊，乃是闻钟而叹，盖钟动则天明，而此宵竟已虚度矣。三四放开一步，略举平日事，三写神魂恍惚，四写报问之仓皇，情真理至，不可以其媟而忽之。五六乃缩笔重写。 《玉溪生诗意》： 一相期久别。二此时难堪。三梦犹难别。四幸通音信，五六孤灯微香，咫尺千里。七八远而又远，无可如何矣。 《唐诗笺注》： 语极摇曳，思却沉挚。 《选玉溪生诗补说》： 梦中之景。点出梦，统贯上下，以清意旨，针线极细（“梦为远别”二句下）。
无题 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 集评： 《唐诗鼓吹注解》： 末则如怨诉，相思之至，反言之而情愈深矣。 《李义山诗集笺注》： 朱鹤龄云：窥帘留枕，春心之摇荡极矣。迨乎香消梦断，丝尽泪干，情焰炽然，终归灰灭。不至此，不知有情之皆幻也。乐天《和微之梦游诗序》谓：“曲尽其妄，周知其非，然后返乎真，归乎实。”义山诗即此义，不得但以艳语目之。 《玉溪生诗意》： 一二时景，三四当此时而汲井方问、烧香始入。五六即从三四托下，于是帘窥韩掾，枕留宓妃，须臾之间，不可复得。故七八以春心莫发自解自叹，而情更深矣。 《重订李义山诗集笺注》： 程梦星曰：第二首言幕中，盖作此寂寂之叹。起二句言雷雨飘潇，秋花冷落，以兴起无聊之景。三四言晨入暮归情况，晓则伺门扃焚香而入，晚则见辘轳汲井而归，盖终日如是也。五六似指当时官奴而言，谓窥帘贾女，留枕宓妃，邂迩之间，亦尝相遇。七八“春心”字、“相思”字紧接上联，然发乎情、止乎礼义，不得不自戒饬如香山所谓“少日为名多检束”者，故曰“莫发”，曰“心灰”也。 《唐诗笺注》： 东风细雨，讫其时也；塘上轻雷，言其来也。 《玉溪生诗说》： 起二句妙有远神，不可理解而可以意喻……“贾氏窥帘”以韩掾之少，“宓纪留枕”以魏王之才，自顾生平，岂复有分及此，故曰“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作较有蕴味，气体亦不堕卑琐。 《唐诗三百首》： 锁虽固，香犹可入；井虽深，汲犹可出（“金蟾啮锁”一联下）。 《养一斋诗话》： 自来咏雷电诗，皆壮伟有馀，轻婉不足，未免狰狞可畏。……李义山“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”，最耐讽玩。
王十二兄与畏之员外相访见招小饮时予以悼亡日近不去因寄 嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能忘。秋①霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。 按：① 一作愁 集评： 《贯华堂选批唐才子诗》： 先生与畏之同为王茂元婿。此王十二兄，想即茂元之子，故得以闺房之至悲，尽情相告也。一二言己昔日先忝门下，今畏之新来末席，分为僚婿，歌管必同，乃身今有故，不忍便过，遂让畏之独叨此宴也。三四，承写今朝所以不忍便过之故，最是幽艳凄婉，虽在笔墨，亦有貌不瘁而神伤之叹也（首四句下）。前解写悼亡，此解悼亡中则有无数不堪之事也。言如幼男啼乳、娇女寻娘，秋霖彻宵，腹悲成疾，略举四端，俱是难遣，则有何理又来欢聚乎？“夜正长”者，自诉今夜决不得睡，犹言十二兄与畏之共听歌管之时，正我一人独听西风之时。加“万里”字，并西风怒号之声皆写出来也。 《唐诗快》： 销魂语（“更无人处”二句下）。如此悼亡，足胜安仁三诗。 《义门读书记》： “更无”二句，指悼亡。“嵇氏”二句，儿女满前，身兼内外之事，欲片时宴饮亦复不可，然则此怀岂能遣也！“万里”句，“西风”加“万里”，“夜长”加“正”字，皆极写鳏鳏不寐之情。 《唐诗贯珠》： 指挥如意，用事措词不同，妙处在意在言外，所以松灵，而五六正用悼亡诗内事，尤妙。 《山满楼笺注唐诗七言律》： 尝读元微之《遣悲怀》云：“唯将终夜长开眼，报得生平未展眉。”以为镂心刻骨之言，不啻血泪淋漓。然却不如先生此作始终相称，凄惋之中复饶幽艳也。 《玉溪生诗意》： 起二句写王兄招饮，下六句皆写悼亡日近，此做题详略之法。
碧城三首 碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。阆苑有书多附鹤，女床①无树不栖鸾。 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。 按：① 一作墙 集评： 《唐诗鼓吹注解》： 此怀人而不可即，故以比之神人。 《唐音戊签》： 此似咏其时贵之事。唐初公主多自请出家，与二教人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。味诗中“萧史”一联（按在同题第二首），及引用董偃水晶盘故事，大旨已明，非止为寻恒闺阁写艳也。 《曝书亭集》： 李商隐《碧城三首》，一咏（杨贵）妃入道，一咏妃未归寿邸，一咏帝与妃定情系七月十六日……是当时诗史矣。 《唐音审体》： 三诗向莫得其解，予细按之，似为明皇、太真而作。 《李义山诗解》： 疑此三诗为太真没后，明皇命方士求致其神而作也。方士托言太真尸解，今为某洞仙矣。故每篇多引神仙荒唐之说讥之。 《柳亭诗话》： 李义山《碧城》诗三首，盖咏公主入道事也。唐之公主多请出家。义山同时，如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康，先后丐为道士，筑观于外，颇失防闲。其以《碧城》为题者，用《集仙录》“王母所居，玉楼十二”事也。“附鹤”、“栖鸾”、“当窗”、“隔座”，皆去来无定之词。故曰：“若使晓珠明又定，一生长对长晶盘。”明明以卖珠儿会葬灞陵之事比之也。 《李义山诗集笺注》： 姚培谦曰：三首总是君门难近之时，借仙家忆念之词以寓意耳。 《玉溪生诗意》： 一二仙境清贵，三四灵妙，五六深远。然虽可见可看，而“沈”“过”无定，不如一生日月常对之为愈也。“晓珠”，日也。“水晶盘”，月也。结二句交互法，言如日月之明，而又定得一生长对也。 《重订李义山诗集笺注》： 程梦星曰：唐时贵主之为女道士者不一而足，事关风教，诗可劝惩，故义山累致意焉。 《玉溪生诗集笺注》： 三诗向莫定其解……要唯胡孝辕《戊签》谓刺入道宫主者近之。首句高居。次句清丽温柔，入道为辟尘，寻欢为辟寒也。三四书凭鹤附、树许鸾栖，密约幽期，情状已揭。下半尤隐晦难解，窃意“海底”、“河源”暗用三神山反居水下与乘槎上天河见织女事，谓天上之星已沉海底而当窗自见，暮行之雨待过河源而隔座相看，以寓遁入此中，恣其夜合明离之迹也。“晓珠”似为谓日，“水晶盘”专取清洁之意，不必拘典故。 《唐诗笺注》： “晓珠”二句，谓碧城所居似可长乐相依，但恐未必然耳。言外有讽刺意。 《玉溪生诗说》： 《碧城》则寄托深远，耐人咀味矣。此真所谓不必知名而自美也。 《精选评注五朝诗学津梁》： 清丽芊绵。 《石园诗话》： 《筹笔驿》、《碧城》、《马嵬》、《重有感》、《随师东》诸诗，诚有如陆鲁望所谓“抉摘刻削，露其情状”者。 《岘佣说诗》： 《碧城》诸诗似说杨妃事而语特含浑。 《李义山诗辨正》： 此三首《统签》所解最确，冯氏句下所释最通，吾无间然矣。竹垞谓指明皇、贵妃，未免迂曲。贵妃事唐人不忘，多彰之篇章，本集亦不一而足，何必作谜语，使人迷幻耶？
牡丹 锦帏初卷卫夫人①，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，招③腰争舞②郁金裙。 石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶④寄朝云。 ① 原注：《典略》云：“夫子见南子在锦帏之中。” 集评： 《唐诗快》： 义山之诗，大约如赋水法，只于水之前后左有写之。如此诗本咏牡丹，何尝有一句说牡丹？又何尝一句非牡丹？ 《唐诗鼓吹笺注》： 通篇极写牡丹之姿态、香色，雅艳独绝，当亦有托而咏也。 《义门读书记》： 此篇亦《无题》之流也。起联生气涌出，无复用事之迹。 《唐诗贯珠》： 通身脱尽皮毛，全用比体，登峰造极之作。锦心灵气，读者细味自知。 《李义山诗解》： 牡丹名作，唐人不下数十百篇，而无出义山右者，唯气盛故也……此篇生气涌出，自首至尾，毫无用事之迹，而又存细腻熨贴。诗至此，纤悉无遗憾矣。 《玉溪生诗意》： 六皆比：一花，二叶，三盛，四态，五色，六香。结言花叶之妙丽可并神女也。 《重订李义山诗集笺注》： 程梦星曰：此艳诗也。以其人为国色，故以牡丹喻之。结二语情致宛转，分明漏泄。 《玉溪生诗说》： 八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力。 《唐七律隽》： 咏物之妙，在不即不离，言有尽而意无穷，无短饤之气……而《牡丹》之作，人工之至，天巧自来，当在罗昭谏之上。
马嵬二首其二 海外徒闻更九州①，他生未卜②此生休。空闻虎旅传③宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。 ① 原注：邹衍云：“九州之外，复有九州。” 集评： 《苕溪渔隐丛话》： 《诗眼》云：文章贵众中杰出，如同赋一事，工拙尤易见……马嵬驿，唐诗尤多，如刘梦得“绿野扶风道”一篇，人颇颂之，其浅近乃儿童所能。义山云：“海外徒闻更九州，他生未卜此生休。”语既亲切高雅；故不用愁怨、堕泪等字，而闻者为之深悲。“空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹”，如亲扈明皇，写出当时物色意味也。“此日六军同驻马，他时七夕笑牵牛”，益奇。义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名：盖俗学只见其皮肤，其高情远意皆不识也。 《瀛奎律髓》： “六军”、“七夕”、“驻马”、“牵牛”，巧甚。善能斗凑，“昆体”也。 《批点唐音》： 此篇二联虽无兴意，然颇典实，唯起结粗俗，不成风调。 《唐诗选脉会通评林》： 周弼以为四虚体。周珽曰：《侯鲭录》云：有意用事者，有语用事者。李义山“海外徒闻更九州”，其意则用杨妃在蓬莱山，其语则用驺子云“九州之外，更有九州”，如此然后深稳健丽。唐陈彝曰：起，议论体。唐孟庄曰：结，天子至此，可笑可涕。此诗讥明皇专事淫乐，不亲国政，不唯不足以保四海，且不能庇一贵妃，用事用意俱深刻不浮。 《删订唐诗解》： 吴昌棋云：虎、鸡、马、牛同用，亦是一病。 《围炉诗话》： 起联如李远之“有客新从赵地回，自言曾上古丛台”，太伤平浅……至于义山之“海外徒闻更九州，他生未卜此生休”，则势如危峰矗天，当面崛起，唐诗中所少者。义山《马嵬》诗一代绝作，惜于结语说破。 《义门读书记》： 纵横宽展，亦复讽叹有味。对仗变化生动，起联才如江海……落句专责明皇，识见最高。 《唐三体诗评》： 逐层逆叙，势极错综。“此生休”三字倏然落下，非杜诗无此笔力。 《载酒园诗话》： 中晚人好以虚对实，如元微之“花枝满院空啼鸟，尘榻无人忆卧龙”，李义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”，皆援他事对目前之景。然持戟徘徊，凭肩私语，皆明皇实事，不为全虚，虽借用“牵牛”，可谓巧心??发。黄白山评：此法实滥觞于少陵，如“骥子”对“莺歌”，“如马”对“饮猴”，“如意舞”对“白头吟”之类。 《瀛奎律髓汇评》： 陆贻典：义山之高妙，全在用意，不在对偶。冯班：此篇以工巧为能，非玉溪妙处。查慎行：一起括尽《长恨歌》。 《山满楼笺注唐人七言律》： “六军”、“七夕”、“驻马”、“牵牛”，信手拈来，颠倒成文，有头头是道之妙。 《唐诗别裁》： 用《长恨传》中事（首二句下）。五六语逆挽法，若顺说变平。 《玉溪生诗集笺注》： 起句破空而来，最是妙境，况承上首，己点明矣，古人连章之法也。次联写事甚警。三联排宕。结句人多讥其浅近轻薄，不知却极沉痛，唐人习气不嫌纤艳也。 《唐诗笺注》： 议论浑切著明。 《此木轩唐五言律七言律读本》： 起势大笔大墨，非温八叉所及。“空闻”字复。 《唐贤小三昧集续集》： 起得奇，与“群山万壑赴荆门”同妙。 《昭昧詹言》： 起句言方士求神不得，乃跌起。三四就驿舍追想言之，即所谓“此日”也。五六及收亦是伤于轻利流便，近巧，不可不辨。 《诗境浅说续编》： 五六句非但“驻马”、“牵牛”以本事而成巧对，且用逆挽句法。颈联能用此法，最为活泼。
临发崇让宅紫薇 一树浓姿独看来，秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有，已欲别离休更开。 桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台。天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。 集评： 《李义山诗解》： 此乃临发时对紫薇而感赋也。 《玉溪生诗意》： 到处同一开落，不必移根上苑，犹人之到处问一生死也。二正写崇让宅，七八反结崇让宅，细好。一不忍别。二点时。二承二，当秋雨如埃，宜摇落而不先摇落者，应以此宅暂为我有遇知也。谢灵运《题宅》诗：“终成天地物，暂为鄙夫有”，李用此。“休更开”，无相赏之人也。桃含情、柳相忆，暂不忍别也。七八伤己之远去。 《玉溪生诗集笺注》： 中书省为紫薇省，而秘书省隶中书之下也。白香山诗：“紫薇花对紫薇郎”，此章暗用薇省寄慨。四句深恨别离，兼忆家室；结则强作排解也。 《玉溪生诗说》： 此与下《及第东归》皆激烈尽情，少含蓄之旨，而此诗尤怨以怒。
野菊 题注：此诗又见孙逖集，题作《咏楼前海石榴》。 苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。 细路独来当此夕，清尊相伴省他年。紫云①新苑移花处，不取霜栽近御筵。 按：① 一作微 集评： 《唐诗评选》： 有飞雪回风之度，锦瑟集中赖此以传本色。 《唐诗贯珠》： 此虽咏野菊，细绎通篇词意，多寓言伤感。 《唐诗鼓吹评注》： 此比贤者之遗弃草野，不得进用也……首句比君子之所失，二句比失意。颔联见其操。已下则同心相吊，而伤其径路之无媒耳。 《李义山诗解》： 义山才而不遇，集中多叹老嗟卑之作。《野菊》一篇，最为沉痛。 《玉溪生诗意》： 一地，二香，三四时，五六得赏，七八慨不遇结。竹身多节，椒性芳烈，此中菊香已非凡品。三四言花开何晚，此泪之所以涓涓也。五野菊也，六不堪重省也。紫薇新苑不取霜栽，深叹不遇之意，皆自喻也。 《玉溪生诗说》： 中四句佳。结处嫌露骨太甚。 《李义山诗辨正》： 结句虽正面收足“野”字，而别有寓意，故不觉其浅直，与空泛闲语不同。 《李义山诗偶评》： 此诗义山盖以自喻其良世，末二句与《崇让宅紫薇》意正相类，但彼措辞径良，此稍婉耳。
过伊仆射旧宅 朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去①，小阁②尘凝人语空。 幽泪③欲乾残菊露，馀香犹入败荷风。何能更涉泷江去，独立寒流④吊楚宫。 按：① 一作出 ② 一作阁 ③ 一作砌 ④ 一作沙 集评： 《唐诗贯珠》： 起是直叙。酬功，封爵晋阶也；华筵，即指酬功荣盛事，而俄顷已同逝波尽耳。四“人语空”活泼，胜于三。五六双夹串合，佳，言泪枯如残菊之露，已属无多，唯馀香入败荷之风，犹得微闻，触景生情之妙。 《玉溪生诗意》： 一二，百年瞬息也。中四句写旧宅宾客奴仆皆已星散，而荷菊犹存，人不如草木有情也。只此荒凉，伤心已极，涉泷江而吊楚宫，其伤心更当何如？ 《玉溪生诗集笺注》： 田兰芳曰：哀音清苦，但多亮节而少微情。一结犹存风雅。 《玉溪生诗说》： 独结二句就“过”字生情，搀过一步渲染本题，妙有情致。前六句直是许浑一辈套子，殊不可耐也。 《李义山诗辨正》： 前六句结体森密，吐韵铿锵，设采鲜艳，是玉溪神到奇境，以为庸俗可乎？
银河吹笙 怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。 月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。 集评： 《唐诗贯珠》： 此诗全以艳情，谓所欢之辞，然曰“重衾”，曰“羁雌”，曰“湘瑟秦箫”，其意太泄，乃是托言谓当路者不接引，空羡其声闻耳。 《李义山诗解》： 此义山言情之作也。闻声相思，彻夜不寐，遂使生平久断之梦，复为唤起，而怅望无穷焉。 《李义山诗集笺注》： 姚培谦曰：此悼亡之词，故以银河吹笙托意。 《重订李义山诗集笺注》： 程梦星曰：此亦为女冠而作。银河为织女聚会之期，吹笙为子晋得仙之事，故以“银河吹笙”命题。起句揣其情也。次句思其地也。三四承起句，叙其怅望之事也。五六承次句，叙其寒冷之景也。七八谓其入道不如适人，浪作缑山驾鹤之思，何似湘灵之为虞妃、秦楼之嫁萧史耶？ 《玉溪生诗意》： 一二怅望至晓，三四相思，五六楼寒院冷景况，七八决绝之词，即“子不我思，岂无他人”意。 《玉溪生诗集笺注》： 上四句言重衾幽梦，徒隔他年，羁绪离情，难禁昨夜，是以未及平明而起，望银河吹笙遣闷也。总因不肯直叙，易令人迷。缑山专言仙境，湘瑟秦箫则兼有夫妻之缘者，与银河应。此必咏女冠，非悼亡矣。 《玉溪生年谱会笺》： 此在京闻女冠吹笙而枨触黄门之感也。首句破题，次句点在京中。二联正意，兼写彻夜无眠之景。结言伉个情探，不须浪作仙情艳想也。取首句标题，亦无题之类。 《李义山诗辨正》： 此种诗语浅意深，全在神味。
闻歌 敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，玉辇忘还事几多。 青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。此声肠断非今日，香灺灯光奈尔何。 集评： 《唐诗摘钞》： 首句写歌态如见。次句用遏云事，活甚。中四句言昔时歌舞之地，声消影灭，不堪回首想。七八承明之，云此际香消烛尽之后，亦堪肠断，其如此娇眸笑靥何哉！ 《唐诗贯珠》： 通篇是闻歌而悲伤。 《玉溪生诗意》： 一，将歌时美人情态；二即遏云。三四歌之妙绝，五六歌之悲感，故肠断而唤奈何也。 《玉溪生诗说》： 首二句点明，中西句掷笔宕开，而以七句承明，八句拍合，极有画龙点睛之妙。但情韵深而意格靡。第一句鄙，第二句是长吉歌行一派，入七律亦涩，终非佳篇，存看笔法耳。 《李义山诗辨正》： 此诗在晚唐少有媲，无所谓格调靡靡也。首句不鄙。“碧云”句比喻极佳。 《李义山诗偶评》： 此诗制格最奇。闻歌正面，首二句已写出，以下皆衬托之笔，七八句乃收到本意。
重有感 玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表已来关右，陶侃军宜次石头。 岂有蛟龙愁①失水，更无鹰隼与高秋。昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收。 按：① 一作曾，一作长 集评： 《批点唐音》： 此篇所言何事？次联粗浅，不成风调。古人纪事必明白，但至褒贬乃隐约，未有如此者。 《围炉诗话》： 常熟钱龙惕夕公解曰：太和九年十月，以前广州节度使王茂元为泾原节度使，逾月，李训事作，茂元在泾原，故曰“得上游”也。昭义节度使刘从谏三上疏问王涯等罪名，仇士良为之惕惧，故曰“窦融表已来关右”也。初获郑注，京师戒严，茂元与鄜坊节度使萧弘皆勒兵备非常，故曰“陶侃军宜次石头”也。上良辈知事连天子，相与愤怨；帝惧，伪不语，宦官得肆志杀戮，则蛟龙失水矣。涯等既死，举朝胁息，诸藩镇皆观望不前，谁为高秋之鹰隼、快意一击耶？曰“更无”者，伤之，亦望之也。至于“昼号夜哭”、雪涕星关，而感益深矣。 《载酒园诗话》： 首二句是言诸藩镇之拥兵者，责以主忧臣辱之义。“窦融表已来关右”，指昭义节度使刘从谏上表请王涯等罪名。“陶侃军宜次石头”，伤他镇无与之同心，兼讽刺逗留不进。“岂有蛟龙曾失水，更无鹰隼与高秋”，正言事皆决下北司，宰相惟行文书，安危系于外镇。“蛋号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收”，又举向时被祸之家，及目前株蔓犹未及者，激烈言之。愚意义山位屈幕僚，志存讽谕，亦可嘉矣。黄白山评：“蛟龙失水”喻君之失臣。时中人诬宰相王涯，舍元舆等谋反，尽杀之，数日间生杀除拜皆决于中人，帝不与知，故有“蛟龙失水”之喻。下句言朝廷不能正中人之罪，如鹰隼之不能顺秋令以击燕雀也。 《唐诗成法》： 前半时事，后半致慨。此首即杜之《诸将》也。亦不能如杜之深厚曲折，而语气颇壮，用意正大，晚唐一人而已。诸选皆不录者，但采春花之艳丽，而忘秋实之正果也。 《玉溪生诗集笺注》： 此篇专为刘从谏发，钱龙惕兼王茂元言之，徐氏又兼萧弘言之，皆非也。 《玉溪生诗说》： “岂有”、“更无”，开合相应，上句言无受制之理，下句解受制之故也。揭出大义，压伏一切，此等处是真力量。 《网师园唐诗解》： 忠爱之忱若揭。 《昭昧詹言》： 前有《有感》，故此曰“重”，皆咏甘露之事。钱龙惕笺得之半，失之亦半。先君云……（诗）虽兴象彪炳，而骨理不清；字句用事，亦似有皮傅不精切之病。如第四句与次句复，又与第六句复，是无章法也。试观杜公有此忙乱沓复错履否？末句从杜公“哀哀寡妇”句脱化来，似沉著，有望治平之意，而“早晚”七字，不免饤饾僻晦。 《唐诗三百首续选》： 词严义正，忠愤如见，可配少陵。 《岘佣说诗》： 义山七律，得于少陵者深。故秾丽之中，时带沉郁，如《重有感》、《筹笔驿》等篇，气足神完，直登其堂、入其室矣。 《唐宋诗举要》： 沉郁悲壮，得老杜之神髓。 《诗境浅说》： 此为感事之诗，必证以事实，始能明其意义，不仅研求句法。即以诗格论，玉溪生平瓣香杜陵，其忠愤铁荡之气，溢于楮墨，雅近杜陵也。
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