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七十多年前，我国著名京剧表演艺术家程砚秋担任中华戏曲音乐院副院长，曾奉派赴欧洲考察戏剧音乐。这次考察从一九三二年一月到一九三三年四月，历时一年零两个月，由法国友人、国际联盟会派至中国的教育考察团团员郎之万陪同前往。一月十四日，他们离开北平，一月二十五日到达苏联莫斯科。程砚秋深为苏联人民忙于五年计划辛勤建设的精神所感染。苏联戏剧界也希望程砚秋多留几日，但是，郎之万接到巴黎急电，要他速回巴黎。程砚秋为了旅行中的便利起见，决定与郎之万同行，先往巴黎，待归国时再来莫斯科。
一月二十八日，他们到达巴黎，受到了法国国家大剧院秘书长赖鲁雅的热情接待，参观了话剧、歌剧院和国立戏曲音乐学校，会见了当时法国著名的戏剧家兑勒。兑勒对中国的戏曲很感兴趣，向程砚秋索取京剧的脸谱。程砚秋送给了他不少脸谱图案。程砚秋还与蜚声欧陆的表演艺术家都玛夫妇一起探讨表演艺术及化妆、发音的技巧。五月十日离开巴黎。
接着，程砚秋来到柏林，德国前教育部长兼艺术部长裴开尔以前在中国观看过程砚秋的《荒山泪》，这次在柏林重逢，分外亲切。程砚秋参观了国立柏林音乐大学，观看了德国国家剧院演出的反战剧《无穷生死路》和著名导演莱因赫特导演的《醉汉》。当时，国际新教育会议正在筹备，将于尼斯召开。裴开尔、郎之万都被邀为会议的副主席。他们介绍程砚秋前往参加会议。八月一日会议开始，程砚秋作了题为《中国戏曲与和平运动》的讲演，受到与会者的瞩目。会上，各国代表都演唱了具有本民族和国家特殊风格的歌曲。程砚秋唱了一段《骂殿》和一段《荒山泪》，受到热烈欢迎。
尼斯会议结束后，程砚秋又应里昂中法大学校长孙佩苍的邀请，于八月十二日前往里昂。程砚秋在中法大学的欢迎会上作了演唱，引起里昂报界的强烈反响，称之为「为吾人向所未闻的声音」。程砚秋是最早把中国京剧介绍到欧洲的艺术家。
随后，程砚秋又回到柏林，这次侧重于搜集书籍、剧本、图片等。他共获得剧本二千多种，图片五千多张，书籍七、八百种，这是个重大的收获。
一九三二年十一月，日内瓦世界学校又来邀请程砚秋去教授太极拳。这所学校有学生三百多人，分属二十多个不同的国籍。程砚秋教的太极拳引起了师生的浓厚兴趣。该校董事长拉斯曼表示要把太极拳改编成太极舞，并配以 音乐，加以推广。在日内瓦，程砚秋除了授课外，还利用空隙时间，学习法文和提琴。
一九三三年二月二十五日，他从日内瓦回到巴黎，向郎之万、赖鲁雅诸位辞行。因为当时日本扩大侵华，国内形势危急，程砚秋急于回国，原定要去英国考察的计划也取消了。这次在巴黎，他会见了李石曾以及陈真如、欧阳予倩等戏剧家，并一起讨论了戏曲发展问题。在回国途中，程砚秋还到意大利米兰参观了米兰戏剧音乐院。到首都罗马参观了国际教育电影学院，并游览了著名的意大利火山。
三月七日，程砚秋到达水城威尼斯，十日上船取海道归国，原想再去苏联的计划也未能实现，于四月三日回到了上海。
程砚秋这次赴欧考察历时一年零两个月，考察回来后，程砚秋用了一个月的时间，认真地写成了一篇《赴欧考察戏曲音乐报告书》，于一九三三年八月由世界编译馆北平分馆出版单行本。这份报告分两部分，第一部分是概述考察活动的经过；第二部分是写考察的感想和建议。他将中国戏曲与欧洲戏剧各自的长处、短处作了比较，根据欧洲戏剧活动的先进经验，提出了十九条建议。其中有：国家应以戏曲音乐为一般教育手段：实行乐谱制，以协合戏曲音乐在教育政策上的效果；舞台表情要规律化，严防主角表情的畸形发展，惯用科学的发音术；导演者的权力要高于一切；实行国立剧院，或国家津贴私人剧院；剧院后台要大于前台，完善后台应有的一切设备；音乐须运用和声和对位法等；与各国戏曲音乐家联络，并沟通中西戏曲音乐艺术等。
程砚秋七十多年前的赴欧考察活动，促进了中西方戏剧艺术的交流，增强了中国人民与欧洲人民的友好关系。这在我国戏曲史上应该记上一笔。程砚秋勇于吸收国外戏剧方面的经验和长处，藉以促进我国传统戏曲进一步发展。这种精神是极其可贵的。在当时，对祖国传统的戏曲艺术，有人持虚无主义的态度，甚至认为中国无戏剧可言；还有人把戏曲看成凝固的东西，墨守成规，不可越雷池一步。然而，程砚秋既富于民族自尊心，珍视我国民族戏曲的优秀传统，又很注意吸收外国戏剧艺术的经验，力主更好地改革京剧，发展祖国的戏剧事业。这是很有见地的。
程砚秋出国考察过程中，其认真、勤奋的工作精神十分感人。他把精力全部放在「考察」、学习上，生活简朴，活动频繁，工作辛劳。他尽可能多的参加各种形式的文化交流、学习访问等活动，并在回国后认真地写成了《赴欧考察戏曲音乐报告书》，这种工作作风和责任心尤其值得称道。
（文转自皮黄腔调微信公众号 微讯啦收录）
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