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《小王子》出版至今七十余年，终于有了第一个电影改编作品。曾执导《功夫熊猫》的导演马克奥斯朋，联合皮克斯、迪士尼和梦工厂的动画团队，让这个忧郁纤弱的小王子在银幕上，用银铃般的声音要求飞行员给他画一只羊。 影片将小王子的故事，小心翼翼地包裹在另一个都市女孩的成长经历中。女孩生活在单亲家庭，妈妈以「贤明家长」的姿态，在女孩即将要踏入学校的第一天，就帮她做完了整个人生规划。女孩只要精确地按照这个「人生规划表」执行，就能在预定的时间里，考上名牌大学，成为一个优秀的律师。 但在童话故事里，规则和计划是用来被打破和违抗的。女孩和妈妈搬新家后，邻居飞行员老爷爷意外地闯入了女孩的生活。张大春在文集《文学不安》中表达了他对童话的见地：「很大一部分的童话都蕴藏了一则逃家的秘密渴望。」童话故事的主人公往往带着「逃家」的使命，灰姑娘、拇指仙童、人鱼公主、天鹅王子挣脱了原本生活的禁锢，历经磨难追求自由和真爱。故事的最后，「王子和公主从此幸福快乐的生活在一起」，「逃家」成了童话主人公成长和获得生命领悟的契机。 影片中，飞行员向女孩分享了自己珍藏在心中多年的故事，是飞行员遇见一个小王子的故事，小王子的形象在女孩心里萌发成对自主性的期待和好奇，这与妈妈的「人生规划表」产生冲突，终于逐渐形成「逃家」的隐秘渴望。当老飞行员病危住进医院，为了帮飞行员完成最后的心愿，女孩踏上了寻找小王子未知的冒险旅程。 假定童话故事的受众是小孩，那么逃离禁制和约束会构成孩子们的浪漫想象，但这毕竟不是大人们想表达的「良好教导」。因此童话故事的结尾，女孩遇见长大后的小王子，从他身上得到关于生活的启发，同时探险的逃家经历也抵消了女孩抵抗「家」价值的情绪，「回家」成了童话故事理想的设计。 长大了的孩子，口中挂起「童话里都是骗人的」的口头禅（来自光良《童话》歌词，后流传为网络流行用语），「童话」成了虚构的，具有「完美结尾」故事的代名词。小说中，小王子离开自己的星球和他的玫瑰去游历不同的世界，但大人的世界让他费解，过多的选择和诱惑只让他更加想念那朵高傲又脆弱的玫瑰，他要用通过死亡的方式回去玫瑰身边。 但这个被毒蛇咬了的小男孩，真的能回到他的星球吗？小王子不过是一个落难飞行员，做的一场梦吧？用理性去质疑，是大人的专利。电影为了避免了「大人们」无法理解的故事，便让小王子留在了地球上，成长为一个可敬可爱的平凡人。 有趣的是，大人们给孩子带上一副副纪律的镣铐的同时，又怀念起自己的成长经历，在银幕前为小王子的离开落泪。不过，「小王子」在其中只是充当了一次消费符号，出现在食品包装、店铺装修、生活用品上，为标榜「童真」情怀的消费者构建身份。 正如福柯所言，需要理解的，不仅是童话讲述的年代，还有讲述童话的年代。 本文转自迷影网 |
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