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五律偶句
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简析
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岸花飞送客，樯燕语留人。
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以情观物，物皆有情。
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暗飞萤自照，水宿鸟相呼。
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上借萤写孤独之怀。下借鸟写渴望安慰之心。以景达情，借物寄意之法也。
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暗水流花径，春星带草堂。
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诗中有画。
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白鱼如切玉，朱橘不论钱。
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设色精工。
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百舌欲无语，繁花能几时。
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百繁可对。百舌者鸟也，以其声多也。繁者，固亦言其夥也。故云百繁能对也。
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卑枝低结子，接叶暗巢莺。
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（夏木）低、暗二字妙绝。低结子有形可见；暗巢莺亦有声可循。暗者，实明也。
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北风黄叶下，南浦白头吟。
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唯黄叶下，始觉头白。
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笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
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对仗中见因果关系。笔落而诗成；风雨惊而恍听神鬼之泣也。
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兵气回飞鸟，威声没巨鳌。
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声、气，鸟、鳌形成工对。
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病叶多先坠，寒花只暂香。
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以小明大，察物得其先机。一叶而比之社稷，一花而比之兴替。老杜其为老杜者，或以此乎！
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草黄骐骥病，沙晚鹡鸰寒。
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骐骥，贤人也，此悲国之乱也！鹡鸰，兄弟也，此哀家之破也！
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尘匣元开镜，风帘自上钩。
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（月）善于比拟。对偶亦妙。风尘、匣帘、元自、镜钩皆同义类工对。
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但添新战骨，不返旧征魂。
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亦为语序倒置之法。旧之战死者魂且未归，复添新鬼声啾啾！沉痛至极！
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地卑荒野大，天远暮江迟。
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句中设因果，老杜惯用。山谷“长江接天帆到迟”本此。
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对月那无酒，登楼况有江。
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递进法。有月更当有酒，有酒自应登楼，登楼自当把酒临江。老杜诗丝丝入扣。
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饭抄云子白，瓜嚼水晶寒。
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抄、嚼二字最见痛快。珍珠白米，清凉瓜果，宜其大快朵颐也！
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飞星过水白，落月动沙虚。
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白虚工对。白者，有色也；虚者，无色也。有无自成对仗。
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翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。
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（翡翠，鸟）景虽小，却生气飞动。立字尤妙，得蜻蜓之神。古今无人能出其右。
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风尘三尺剑，社稷一戎衣。
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上言其孤，下表其忠。
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浮云连海岱，平野入青徐。
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景大。连、入益增其大。
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感时花溅泪，恨别鸟惊心。
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千古名句，情景交融无痕。不可无一，不能有二。
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孤石隐如马，高萝垂饮猿。
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善为难状之景，意新而有生气。
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鼓角悲荒塞，星河落曙天。
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悲者，以塞荒也，国无人守也。下联言夜云深矣，意为忧国之深，彻夜而无眠也。
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关云常带雨，塞水不成河。
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关塞为地理类对；云水、雨河为天文地理对，功深力稳。
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盍簪喧枥马，列炬散林鸦。
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字字稳如泰山，难于移易。
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红入桃花嫩，青归柳叶新。
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红、青置诸句首益觉桃嫩柳新。句法极可取。
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荒亭垂橘柚，古屋画龙蛇。
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垂，见用字之精。不仅尽其形态，也可感知橘柚重量。若云“悬橘柚”，则仅得其形，未能感知其重也！
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急雨捎溪足，斜晖转树腰。
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溪足、树腰妙对。
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艰难归故里，去住损春心。
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艰难、去住以同结构成对。
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检书烧烛短，看剑引杯长。
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无一字不工整烫贴。书剑、烛杯、短长皆同义类工对，老杜诗律细，于斯俱见。
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江碧鸟逾白，山青花欲燃。
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白、燃看似无对，细品可知其妙。燃者，火也。火者，色红也。红白相对，斯为妙也！
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江城孤照日，山谷远含风。
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工对。孤远甚切其景。工部诗一字不苟。
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江山如有待，花柳更无私。
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有待者，待花柳点缀江山也。曲折道来，奇警深致。
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竟无宣室召，徒有茂陵求。
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语意深讽。
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卷帘残月影，高枕远江声。
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枕江声新警。
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绝知春意好，最奈客愁何。
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春意一着客愁，则春亦带愁色矣！诗人之力大如斯。
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两行秦树直，万点蜀山尖。
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秦蜀、直尖，工而又工之作也。
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路失羊肠险，云横雉尾高。
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雉尾言山势也。羊肠对雉尾，高妙，百炼成金者也。
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露从今夜白，月是故乡明。
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明白晓畅，景切情真，是以动人也。露对月、今对故、白对明，自然原自磨砻出也！
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绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
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风折笋绿垂，雨肥梅红绽。倒装句而工整自然，压倒千秋。
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名岂文章著，官应老病休。
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工部有“致君尧舜上，再使风俗淳”之志，故此联殊非泛泛之谦抑语，实为壮志未酬之浩叹也！
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碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇。
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体物入微。深、曲二字可证。
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片云天共远，永夜月同孤。
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上怀其君，下悯其身。
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破瓜霜落爪，尝稻雪翻匙。
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工对。瓜稻植物同类对；霜雪天文同类对。爪匙看似未甚工，实亦同类也。匙者，餐具也，进食用也；爪者，人体部分也，藉取物以进食也。故二者形成工对。
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乾坤万里眼，时序百年心。
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乾坤者，空间也；时序者，时间也；万里、百年之心眼者，忧国之怀也。此言无时无地无不抱忧国之心也！
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亲朋无一字，老病有孤舟。
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亲朋失散，益觉孤凄也。工部诗上下多因果勾连。
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芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须。
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此联则言燕、蜂各得其所欲。诗笔何减画笔之精！
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青惜峰峦过，黄知橘柚来。
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乘船之情景，妙手偶得之。句法亦新妙。
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清新庾开府，俊逸鲍参军。
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用典有生气，以其清新、俊逸皆切其人也。
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去远留诗别，愁多任酒醺。
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情语而自然流出者。
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犬迎曾宿客，鸦护落巢儿。
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能解物情、得天趣，斯谓之诗人也！
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日月低秦树，乾坤绕汉宫。
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工整浑成。低字极炼。李梦阳“海日低波鸟”乃从此出。
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日月笼中鸟，乾坤水上萍。
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想象奇特，自成名句。
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入河蟾不没，捣药兔长生。
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用典而不落俗套。
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若无青幛月，愁杀白头人。
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对月思乡自易生愁，无月则乡愁更无处可寄，愁更甚也。
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色借潇湘阔，声驱滟滪深。
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（长江）对属工稳。
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色侵书帙晚，阴过酒尊凉。
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（竹）过字极有灵气。竹以幽雅，故其影落于酒杯，酒亦得清凉之气也。
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山带乌蛮阔，江连白帝深。
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连带工对。
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山虚风落石，楼静月侵门。
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虚者，空也。山空而愈觉楼静也。
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稍知花改岸，始验鸟随舟。
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此亦乘船之体验。改字妙不可言。
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身世双蓬鬓，乾坤一草亭。
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蓬、草甚妙。
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神女花钿落，鲛人织杼悲。
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（咏雨）善用典故。上言其形，下则形神兼在。鲛人泪比之雨珠，形也；泪者，故云悲，而雨并着感情之色彩矣！此神也。
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世人皆欲杀，吾意独怜才。
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此为工部赠太白诗。知太白者工部也。皆、独二字足证杜用情之深。而太白于工部并未引为知己，《太白集》中赠工部者唯一绝而已。故工部卒有“百年歌自苦，未见有知音”之叹也！后人以李杜并举，第言其艺术成就堪与颉颃也。
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谁怜一片影，相失万重云。
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（雁）置只影于万重云中，愈能突出孤雁之“孤”。
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水流心不竞，云在意俱迟。
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以心观物，即心即物。景含妙理，理蕴闲情。水云、心意亦堪称工对。
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水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。
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音、形、义皆为工对，无可挑剔。
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水深鱼极乐，林茂鸟知归。
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鱼乐者，乃作者之心境乐也，托鱼以出之耳。鸟归者，乃作者怀乡之思也，托鸟以言之耳。
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水生鱼腹浦，云暖麝香山。
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鱼腹浦、麝香山地名妙对。工部每多此种，可知为诗者，于地理熟谙，自有妙用也。
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随风隔幔小，带雨傍林微。
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（萤）小微工对。小微而咏萤正得其题。
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随风潜入夜，润物细无声。
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潜字极妙！含悄悄、不为人察觉之意，故下句言“细无声”也。
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天地身何在，风尘病敢辞。
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身尚飘零，而不辞趋走风尘，忠义自见。
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晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
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情景入人耳目。马、蝉同类对极工。
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渭北春天树，江东日暮云。
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十字皆名词，而对属之工，运笔之妙，人所不能也。
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无风云出塞，不夜月临关。
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字字剀切边塞气象。气韵流畅，对偶精工。
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无名江上草，随意岭头云。
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无名、随意信手拈来，自成佳对。
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吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
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工部诗多“所向无空阔”之气。宋王令咏工部集有“天地不能笼大笔”句，诚哉斯言也！
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香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
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湿、寒者，以其久立也。
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星垂平野阔，月涌大江流。
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写景名句。盛唐气象者，此之谓也。
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星落黄姑渚，秋辞白帝城。
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黄姑、白帝天成佳偶。古今诗人属对之工堪比肩工部者，未之见也！
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雪岭界天白，锦城曛日黄。
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界字佳。徐凝咏瀑布“一条界破青山色”实借自少陵。
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仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨。
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上言蜂采蜜罢，意犹未尽；下言蚁带饥肠，觅食犹勤。粘字趣绝。
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仰面贪看鸟，回头错应人。
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动作描写传神。大苏“贪看白鹭横秋浦，却误青林没晚潮。”于此处必有心得。
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野流行地日，江入渡山云。
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连用二动词而意无凝滞，以其句式安排之巧妙也。此联句式若以二二一论则失之矣！当作二三句式观之，则气韵流转矣！
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银甲弹筝用，金鱼换酒来。
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（金鱼，佩饰）甲、鱼本非至工，着金银为之衬托，则自成工对。
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有弟皆分散，无家问死生。
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的为断肠人语。
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鱼龙回夜水，星月动秋山。
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静中有动。
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雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪。
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绿沉枪、金锁甲天成好对。
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猿挂时相学，鸥行迥自如。
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挂、行二字灵动、新颖。
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猿鸟千崖窄，江湖万里开。
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开者，阔也。阔窄成工对。
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月明垂叶露，云逐渡溪风。
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明，使动用法。有论宋人郑獬“一树高花明远村”为妙者，其出处在此。
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云气嘘清壁，江声走白沙。
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嘘、走，诗眼也。
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震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
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燕起鱼落，瞬间擒来，疾于闪电。
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重碧拈春酒，轻红擘荔枝。
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重碧、轻红造语新鲜可爱。拈、擘二字轻巧，可知其人必为静女无疑。
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重露成涓滴，疏星乍有无。
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末二字以结构相同形成工对。对之工拙不唯词性，利用结构相对可收灵动之效。
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竹批双耳峻，风入四蹄轻。
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（咏马）上摹其形，下摄其神。
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渚花张素锦，汀草乱青袍。
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工对。乱者，一指草色之深浅，一指风吹之使乱也。读诗当善会古人用心。
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转添愁伴客，更觉老随人。
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客中易得愁情，而愁来直催人老，上下气脉一以贯之。客、人皆工部自道，看似雷同，实有区分。客者，突出其羁孤之处境，与下联之泛指自有别也。
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紫崖奔处黑，白鸟去边明。
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（雨）此为咏物之重要手段。现代称之为侧面描写。对雨未作直接之描写，而以紫崖、白鸟之明暗衬托自出之。
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