|
钱沣，1740年生，1795年逝世，云南昆明人。清代书家，字东注，一字约甫，号南园。官通政司副使，提督湖南学政。工诗文、书法。其诗文苍郁劲厚得古意。书法逼颜平原。近人马宗霍评其云：“南园学颜得其骨，学欧得其势，学褚得其姿，故其临写虽各肖本体，而自运者遂融为一家。行书尤雄浑不可及。”著有《南园集》。传世书迹较多。《隆师亲友帖》，纸本墨迹。楷书。凡6行，59字。无书写年月。从书写风格看，约为其40岁以后之作。钱沣正楷师颜，结体严整开阔，气势雄伟，行书参用米芾笔法，浑厚有力。此帖为南园之传世名作。笔力刚劲沉雄，稳健挺拔，气势雄浑豪放。点画具有较强的弹性，略无佻簿臃肿之弊。结字方正宽博，挺劲横拙，寓险峻于平正之中。布局紧密，却无寒迫之病。通篇端穆整肃，有清严不可犯之色。一种阳刚之美，发于字里行间，自具风貌。通过此帧作品可窥见书者有着深厚的功力。他的书法对后人具有很大的影响。 书法欣赏-钱沣 唐楷就是法则的体现，钱沣真是以法为字，以法驭之，情怀次之。法则的遵守是楷书创作的根本，因为楷书书法是靠坚实的基本工实现的，功力为第一位。它既是书写的基础，也是行草书之本。随意从书法中抽出一字审视，笔笔扎实不懈，坚定硬朗。钱沣基本上是按颜楷的规矩行笔的，中锋用笔，笔重墨沉，每一笔都沉着笃定。书写过程充满理性，没有一笔是随意的，也没有在篇幅中穿插一些不和谐的笔调。 李瑞清云:”能以阳刚学颜公,千古一人而已.岂以其气同耶.”清乾隆年间考中进士后步入官场,一生高风亮节,刚正不阿,极富传奇性,被誉为清代知识分子的泰山北斗。清乾隆年间最大的宠臣是和珅,最能与和珅顶着干的是昆明人钱沣。钱沣字东注,号南园.云南昆明人.工书,正楷学颜真卿,晚年兼法欧阳询、褚遂良,书法近似颜体;气势开张,为清中叶学颜一大家;行书参用米芾笔法,刚劲多姿;擅画马,亦工诗文,着有《南园集》。 书法欣赏-钱沣 当时朝廷内外贪腐成风,钱沣初入政坛,一反官场明哲保身之风,弹劾陕甘总督毕沅贪污之事,查实之后,毕沅被处分降级.钱沣由此声名鹊起,有”鸣凤朝阳”之誉。钱沣，一字约甫,号南园,云南昆明人.乾隆36年进士,授翰林院检讨,历官通政司副使,提督湖南学政、拜江南道监察御史.平生仰慕颜真卿为人,书亦法之,得其神而不袭其貌,堪称学颜第一人。 书法欣赏-钱沣中堂 有清以来的数百年间，学颜先从南园书法入手似乎成了定律。学颜能化又出新意者，千年来惟有东坡一人而已。钱南园的行书比楷书好得多，虽然还是典型的颜面，但一股浩然正气扑面而来，相当地感人。这可能和书体有一定关系，楷书的技巧过于严格，其自身的再生能力并不强，而行书的吸纳能力就很强。 颜体是一座丰碑，越一步便非故我，守住程式只会步入僵化。从继承的角度来看，钱南园楷书的笔画过于平滑光洁，特别是横和竖这两大笔画，少了些浑厚和自然。结构有些造作，显然这是对颜体楷书书法的简单化处理。简单化的理解导致了简单化的技巧方式，其实遗憾就出在这里。往往平正的东西，使我们容易觉得简单，但大道又往往蕴于平正之中。后人对二王和颜真卿的理解都存在着大问题。从平正这条路创出自己的风格是很难的，如果具备技巧难度还能拓而广之，就是一件难上加难的事情。赵子昂是个例外，董香光也是个例子，但他们走的还是二王流美的行书路子，这种成功的个案实在太少。 钱沣一生的清白轨迹践行了兼济天下的道德理想，其一生的艺术追求也放射着正大气象的夺目光芒。政治生涯、艺术生命交相辉映，作为典型的士大夫，能修身、齐家、治国、平天下，还能以书画传世留名。钱沣青史留名，印证了三个不朽：立德、立功、立言。忠厚、耿直的良相，内心的偶像是颜鲁公，艺术的神明也是颜鲁公。 钱南园的楷书博大也有，气象、格局也不错，但篆籀味没了，古朴少了，生动活泼也式微了。钱南园是一位勇士，他选择几乎不太可能成功的颜体为其艺术旨归，而结果也证明了他并未成功。如果将颜鲁公比作一颗耀眼的行星，仰望时，会发现它的旁边还有钱南园这颗不算晦暗的卫星。诸如卫星的还有吴琚之于米南宫，俞和之于赵子昂，吴宽之于苏东坡等。 |
|
|
