傅山有个著名的“四宁四毋”观念,即:宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。 对这四句话,历来有不同的解释,不过,无论怎样,都不能说明傅山主张“丑书”,并按照自己的“丑书”理论来进行书法实践。 事实上,傅山的字不仅不丑,而且六体皆工,尤其是楷书,写得十分精湛、漂亮。 其实,“宁丑毋媚”也并非傅山的发明,其源头,可以追溯到韩愈《石鼓歌》中的两句:“羲之俗书趁姿媚,数纸尚可博白鹅”。 不愧是谏迎佛骨表的韩愈,在书法观念上也十分大胆,竟然认为李唐皇室一直奉为书法正朔的王羲之是“俗书”,而且说他是“趁姿媚”。 不过,对韩愈的话,也要辩证地看。首先,韩愈是坚持“文以载道”的大儒;其次,他是拿王羲之的“今体”与先秦的石鼓文做对比;第三,他所指的王羲之的“俗书”,很可能只是王羲之用来“换白鹅”的迎俗即兴之作,而非全部。 显然,若能对韩愈所谓的“姿媚”做个全面地解读,也就不难理解傅山主张的“宁丑毋媚”了。而且,对这句话还要放在当时的历史背景下进行考察,即改朝换代之际,坚持不在书法上迎合满清当局,尤其是迎合以康熙为代表的满清皇家所推崇的董其昌“姿媚”书凤。所以,“宁丑毋媚”实际上代表了傅山的高尚的政治理想,而不能仅仅被庸俗化作“丑书”的倡议。 |
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