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文 \ 苏绍利 杨再春先生，是河北唐山人，中国著名书法家、书法教育家、摄影家。中央电视台书法系列讲座主讲，原北京体育大学出版社社长兼总编。杨再春先生出版有《中国书法工具手册》、《行草章法》、《行书笔法与兰亭序帖》、《草书笔法与符号》等专著。多次应邀前往日本、韩国、新加坡、马来西亚、瑞士、美国、澳大利亚、南非等国家，其书法作品被众多海内外艺术机构收藏。 笔者研究杨再春先生行草书，特别是两三个字的章法和笔法，可以概括为“章法出人意料又在情理之中，笔法变幻莫测又在法度之内”，这是杨再春先生艰辛而富有成果的探索，不一定成为模式或法式，但可以作为参考和借鉴。 笔者这里采集杨再春先生高清大字书法作品近百幅，反复研读，总结一下再春先生求变化的方法和规律大体有八种： 1、笔画粗细变化。如“顺安”两字，“顺”字笔画粗重，而“安”字笔画极细，形成强烈反差，却相得益彰。 2、整字的字体变化。由于杨再春先生诸体兼善，所以篆隶楷行草无不随心应手，信手拈来。如“云海”二字，“云”为隶书写法，兼有魏碑笔意，而“海”字则为纯粹的草书，有意求变，而变得自然，既厚重又飘逸。又如“长寿”，“长”字是小篆，而“寿”字是草书，却十分和谐，妙不可言。 3、单字结构占地变化。如龙、舞等字偏旁部首极力夸张变形，形成错落有致而极不和谐的占位变化，妙在三分不妥当的神奇便应手而生，不狂不怪而妙趣横生。 4、落款变化。多至左右上下款十几个字，少至名号墨人，甚至少至一个名章，而落款位置或居左，或居右，或居下，或居腰间，或居字间空白处，或居左角，特别是居于字空白处，因字而异，变化可谓层出不穷。 5、单字的笔画笔法变化。就单字来讲，笔画或有魏碑，或有隶意，或有楷法，或有行书，或有草书，甚至狂草，还有金石味、章草法，妙在妥帖，而不是生拼硬凑，这是“化”的功力，能化各体于一字，而使人感觉到意想不到的美，这就是再春先生的深厚功力和成功秘诀。 6、字的大小变化。仅两三个字的章法，却大小迥异，而和谐自然，这需要无数次尝试，如果就科学试验来讲，恐怕可以比拟，这不是夸张，深悟其道的人，良苦寸心知。如笔墨、虎啸、龙吟等，第一个字之大，第二个字之小，没有胆识，没有灼见，是不敢这样安排章法的，可再春先生这样写出来，却是情趣盎然。 7、墨色变化。墨法是书法的重要理念和方法，必须浓淡虚实，富于变化，从而形成满纸云烟笔下生的美感。如“黄河”二字之重若千钧，体现着不变也是变的哲理；如“清风”二字中“清”之重若崩云，“风”之轻如蝉翼，丝丝缕缕，似断还连，徐徐流动，体现着清风的字义之境，“清风徐来，水波不兴”，苏轼《赤壁赋》美文佳句的意境，何等让人欢喜、让人宁静！这就是中国书法的美妙和神奇。 8、组合变化。在草书中最重要的讲究就是“圈眼”和“组合变化”。如“飞云”的圈眼，令人眼花缭乱，却摇曳生姿。如“千里路”、“天地宽”两幅，“里路”二字和“天地”二字各形成组合，占一半位置，看似一个字，这是草书中常见的章法，这是草书之狂与穿插之趣的完美体现。还有“春意浓”似一笔书，这是完整组合，不分你我，浑然一体，大小参差、左右错落、上下连贯，很有王献之《中秋帖》的神采，浓浓的春意便在浓浓的笔意中诞生了！ 以上只是笔者的个人浅见，敬请方家和读者们批评指正。
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