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十九世纪现实主义文学 一、填空题 1、西欧的批判现实主义文学是______________确立和发展的产物。 2、十九世纪中后期，西欧文学的主流是______________，它标志着资产阶级文学达到了顶 峰。 3、批判现实主义作家大多出身于中小资产阶级，他们的思想核心是______________，批判 武器是______________，政治主张是______________。 4、______________是批判现实主义文学的发源地，______________是最早的批判现实主义 作家。 5、法国批判现实主义文学的奠基人是______________。他的______________被认为是批判 现实主义的第一篇宣言；______________年，长篇小说______________的问世，标志着批判 现实主义文学的真正开端。 6、______________是欧洲第一部批判现实主义的长篇小说。 7、司汤达在《红与黑》中，通过主人公___________在___________、___________和 ___________的经历，描写了各阶层人物和各种社会场景，从不同角度反映了法国七月革命 前夕的斗争形势，表现了反复辟的主题。 8、《红与黑》最重要的艺术特点是______________和______________。 9、1823年至1825年，司汤达发表的文艺论著______________，被称为批判现实主义的第 一篇美学宣言。
10、法国批判现实主义作家中，司汤达善于从______________的角度表现社会，巴尔扎克善 于从______________的角度表现社会。 11、巴尔扎克采用了______________和______________的方法，把作品联成整体。他的《人 间喜剧》包括风俗研究、______________和______________三大类。 1、2巴尔扎克的《人间喜剧》中，风俗研究是主要部分，又分私人生活场景、军事生活场 景、______________、政治生活场景、______________和乡村生活场景。
13、被看成《人间喜剧》序幕的作品是______________。 14、巴尔扎克在《高老头》中主要刻画了四个人物形象，即高里奥、______________、 ______________和______________。恩格斯指出：“他的伟大作品是对______________的一 曲无尽的挽歌。” 15、《卡门》序曲是根据法国小说家______________的作品______________改编的。 16、福楼拜的代表作是______________，小说成功地塑造了一个因追求巴黎上流社会生活而 堕落地小资产阶级妇女______________的形象。 17、在西欧十九世纪30至40年代的英国与批判现实主义并行发展的是______________。 18、英国宪章派文学的主要成就是______________。 19、______________是无产阶级文学最早的实践，它奏响了国际无产阶级的“第一首战歌”。 20、英国批判现实主义文学题材上的特点是描写______________和______________的命运。 21、马克思所说的英国“出色的一派小说家”指的是______________、______________、 ______________和______________。他们的代表作分别是______________、______________、 ______________和______________。 22、萨克雷的代表作是长篇小说______________（1848），小说的副标题是______________。 23、萨克雷的《名利场》中，女冒险家______________的钻营史是小说最有意义的部分。 24、英国第一部正面描写劳资矛盾题材的作品是______________的______________。 25、夏绿蒂·勃朗特和爱米莉·勃朗特的代表作分别是______________和______________。 26、《傲慢与偏见》是英国女作家______________的代表作品。 27、狄更斯的成名作是______________，他的第一部社会小说是______________，他写的近 似自传体的小说是______________，描写劳资冲突的小说是_____________。 28、狄更斯的第一部长篇小说是______________，在这部小说中，他运用______________ 和______________的手法描绘了广阔的生活画面。 29、狄更斯早期作品大都具有______________的特点，人物较庞杂，结构较松散、零乱。（流 浪汉） 30、《双城记》以______________为背景，从______________的思想出发，反映了封建贵族 对农民的残酷迫害。 31、意大利作家乔万尼奥里的代表作是长篇历史小说______________，它是意大利文学史上 第一部以______________为题材的长篇小说。 32、被称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”的是______________。 33、海涅于1844年写的______________是歌颂工人起义的佳作，他最重要的作品是政治长 诗______________。
34、十九世纪美国批判现实主义文学的代表作家是______________，他的著名长篇小说有 ______________和______________等，他的短篇代表作______________是对资产阶级所谓 “民主”的一幅绝妙的讽刺画。 35、十九世纪俄国批判现实主义文学最大特点也是优点是______________。 36、十九世纪俄罗斯著名的寓言作家是______________。 37、俄国文学中的第一个“多余人”形象______________出现在______________的作品中。 38、普希金在南俄流放期间，创作上发生了重大变化的主要表现是______________。 39普希金写的一部取材于普加乔夫起义的历史小说是______________。 40普希金的______________开俄国文学中小人物主题之先河，主人公的名字叫 ______________。 41、《叶甫盖尼·奥涅金》中的女主人公______________是作者理想的贵族妇女形象。 42、普希金去世后，莱蒙托夫写了著名的诗篇______________，声讨杀害普希金的元凶，矛 头直指沙皇，引起宫廷震怒。 43、莱蒙托夫的代表作______________以日记形式，通过五个独立的故事，描绘了一幅“由 我们这整整一代人身上充分发展了的缺点构成的”画像，成功的塑造了俄国文学史上第二个 “多余人”形象______________。 44、普希金的______________是俄罗斯文学史上第一部批判现实主义的经典作品，但真正体 现俄国批判现实主义文学特征的第一个作家是______________。 45、果戈理在30年代发表了具有浪漫色彩的作品______________，从而一举成名。 46、在《彼得堡故事集》中，果戈理继承普希金《驿站长》的传统，描写了“小人物”的命 运，其中以______________和______________两篇最为著名。 47、果戈理对俄国的______________“淋漓尽致地进行了嘲笑”的喜剧是《钦差大臣》。作 品中的假钦差叫______________。 48、果戈理的主要作品是长篇小说______________和剧本______________。 49、在1847年，果戈理发表了______________一书，宣扬君主制度，超阶级的博爱和宗教 神秘主义，为专制农奴制的俄国辩护。同年，别林斯基写了______________，对果戈理的错 误进行了严肃的批评。 50、十九世纪俄国文学分为三个阶段。即贵族革命时期、______________和______________。 51、俄国文学史上第一部以平民知识分子为主人公的长篇小说是屠格涅夫的 ______________，主人公是保加利亚爱国者______________。 52、在《父与子》中，屠格涅夫塑造了“新人”形象______________和贵族自由主义者形象 ______________，通过他们之间的斗争，表达了“民主主义对贵族阶级的胜利”。 53、屠格涅夫作品中的女性形象在世界文学中占有非常独特的地位，她们都是典型的理想主 义者，如《前夜》中的______________，《罗亭》中的娜塔莉亚，《贵族之家》中的 ______________。 54、《大雷雨》是______________的代表作，作品描写了女主人公______________追求个性 解放的悲剧。 55、涅克拉索夫在长诗______________中揭露了农奴制改革的欺骗性。 56、长篇小说《谁之罪》的作者是______________。 57、长篇小说《戈罗夫略夫一家》是______________的代表作，作品生动的展示了 ______________阶级必然灭亡的历史命运。 58、俄国革命民主茱萸文艺批评家的主要代表是______________、______________和 ______________。 59、______________是《怎么办》中描写的一个职业革命家的形象。 60、敲响了“多余人”丧钟的作品是______________的______________。 61、陀斯妥耶夫斯基的成名作______________以对主人公______________的深切同情和细腻 的心理刻画为特色，它的发表成为40年代俄国文坛上的一件大事。 62、陀斯妥耶夫斯基最后一部长篇小说______________是具有总结性的作品，小说中那个道 德沦丧、人欲横流的地主之家有一种共同的精神气质，文学史上称之为“______________” 性格。 63、陀思妥耶夫斯基的成名作______________是描写小人物的名著，他的代表作 ______________描写了大学生______________犯罪及其所受精神惩罚的过程。 64、中篇小说______________第一次明确地提出了托尔斯泰一生中最关心的问题，即 ______________。 65、托尔斯泰于1863年发表的中篇小说______________是他早期创作的总结，作家通过主 人公的经历，表现了______________的重要思想。 66、《安娜·卡列尼娜》交织着__________对爱情的追求和______对社会问题的探索两条平 行发展的情节线索。 67、《琉森》是托尔斯泰______________旅行的产物，作品的进步性在于揭露资本主义民主 的虚伪，局限性在于全盘否定______________。 68、托尔斯泰在______________中描写了一个听天由命、逆来顺受，对善恶一视同仁的宗法 制农民普拉东的形象，作者借他来鼓吹“______________”的思想。 69、托尔斯泰擅长细腻的心理描写和表现思想感情产生和发展的过程，使人物形象更为生动 逼真，车尔尼雪夫斯基称之为______________的描写。 70、托尔斯泰世界观激变指的是他从______________转到______________立场上来。 71、《复活》讲的是聂赫留朵夫和______________在______________上的复活。 72、马克·吐温作品的最大的艺术特色是______________。 73、《复活》中的聂赫留朵夫是一个______________的形象。 74、______________是俄国最后一位杰出的批判现实主义作家，在创作方面，他以 ______________享誉世界文坛。 75、契诃夫在______________中以拉京之死宣告了__________的破产。 76、十九世纪后半期无产阶级文学的突出成就是_____________。 77、巴黎公社最著名的女诗人是_____________。 78、《国际歌》的抒情主人公是_____________，鲍狄埃被列宁称为“最伟大的_____________”。 79、德国无产阶级第一个和最重要的诗人是_____________。 80、尼克索是_____________国无产阶级文学中的重要作家。他的代表作有长篇小说 _____________，《红色的莫尔顿》是其续篇。 81、_____________是捷克无产阶级作家，他在监狱中写成的长篇报告文学_____________ 是一部用革命者的鲜血和生命铸成的光辉著作。 82、十九世纪后期的欧洲，出现了名目繁多的资产阶级思潮，对当时的文化和思想领域影响 颇大，主要有德国哲学家叔本华_____________主义；尼采的_____________哲学；孔德的 _____________主义；法国哲学家柏格森的_____________主义；奥地利心理学家 _____________的精神分析学说。 83、都德的短篇小说《最后一课》和《柏林之围》是以_____________为背景，具有深刻的 爱国主义精神的作品。 84、法郎士的_____________假托企鹅共和国来影射法国第三共和国的社会生活。 85、哈代在其作品_____________ 中，通过一个勤奋好学的青年石匠的悲剧，批判了资本主 义的教育制度和道德规范。 86、哈代把其长篇小说分为三类：______________、______________和“性格和环境小说”。 其中现实主义成就最高的是______________；其最后一部长篇小说是______________；代表 作是______________，这部小说的副标题是______________。 87、易卜生早期创作属于_____________流派，主要作品有_____________和《觊觎王位的人》。 88、易卜生的《社会支柱》和《人民公敌》中的主人公分别是_____________和_____________。 《玩偶之家》中男权中心的代表和资产阶级卫道士是_____________。 89、易卜生的四大社会问题剧是_____________、_____________、_____________和 _____________。 90、十九世纪北欧最主要的童话作家是_____________。 91、斯托夫人是______________的杰出代表，她的长篇小说______________被推崇为揭露和 控诉南方_____________的代表作。 92、杰克·伦敦的两部重要作品是______________和______________。其中_____________ 带有自传性质。他的具有无产阶级性质的小说是《马丁·伊登》。 93、美国现实主义的倡导者是______________。 94、诺里斯的______________是美国文学中第一部描写垄断资本掠夺农村的作品。 95、克莱恩的______________是美国文学中第一部描写城市贫民和妓女生活的作品。 96、欧·亨利是美国著名的短篇小说家，他的短篇小说中比较著名的有______________和 ______________。 97、欧·亨利作品构思巧妙，常写出______________，但又______________的结局。 98、______________是马克·吐温与华纳合写的长篇小说，作品表现了70年代弥漫美国社 会各阶层的投机冒险风气。 99、马克·吐温在《哈克贝利·芬历险记》中塑造了美国文学史上第一个正面黑人形象，他 的名字叫______________。 附：第七章填空题答案 1、资本主义制度 2、批判现实主义文学 3、个人主义；人道主义；改良主义 4、法国；司 汤达 5、司汤达；《拉辛与莎士比亚》；1830；《红与黑》 6、《红与黑》 7、于连；维立叶尔 市长家；贝尚松神学院；德拉木尔侯爵府 8、塑造典型环境中的的典型性格；心理分析 9、 《拉辛与莎士比亚》 10、政治；经济 11、人物再现法；分类整理法；哲学研究；分析研究 12、巴黎生活场景；外省生活场景 13、《高老头》 14、拉斯蒂涅；鲍赛昂夫人；伏脱冷； 上流社会必然崩溃 15、梅里美；《嘉尔曼》 16、《包法利夫人》）；爱玛 17、宪章派文学 18、 诗歌 19、宪章派文学 20、劳资矛盾；小人物 21、狄更斯；萨克雷；夏绿蒂·勃朗特；盖 斯凯尔夫人；《双城记》；《名利场》；《简·爱》；《玛丽·巴顿》 22、《名利场》；“没有英雄 的小说” 23、利蓓卡·夏泼 24、盖斯凯尔夫人；《玛丽·巴顿》 25、《简·爱》；《呼啸山 庄》 26、简·奥斯丁 《27、匹克威克外传》；《奥列佛·退斯特》；《大卫·科波菲尔》；《艰 难时世》 28、《匹克威克外传》；幽默；讽刺 29、流浪汉 30、法国大革命；人道主义 31、 《斯巴达克思》；人民解放斗争 32、维尔特 33、《西里西亚纺织工人》；《德国——一个冬天 的童话》 34、马克·吐温；《哈克贝利·芬历险记》；《汤姆·索亚历险记》；《竞选州长》 35、 始终和俄国人民的解放运动相联系 36、克雷洛夫 37、奥涅金；普希金 38、由浪漫主义转 向现实主义 39、《上尉的女儿》 40、《驿站长》；维林 41、塔吉亚娜 42、《诗人之死》 43、 《当代英雄》；毕巧林 44、《叶甫盖尼·奥涅金》；果戈理 45、《狄康卡近乡夜话》 46、《狂 人日记》；《外套》 47、专制官僚制度；赫列斯达科夫 48、《死魂灵》；《钦差大臣》 49、《与 友人书简选》；《给果戈理的一封信》 50、平民知识分子革命时期；无产阶级革命时期 51、 《前夜》；英沙罗夫 52、巴扎洛夫；巴威尔 53、叶琳娜；丽莎 54、亚·奥斯特洛夫斯基； 卡杰琳那 55、《谁在俄罗斯能过好日子？》） 56、赫尔岑 57、谢德林；贵族 58、别林斯基； 车尔尼雪夫斯基；杜勃罗留波夫 59、拉赫美托夫 60、冈察洛夫；《奥勃洛摩夫》 61、《穷 人》；杰符什金 62、《卡拉玛佐夫兄弟》；卡拉玛佐夫 63、《穷人》；《罪与罚》；拉斯柯尼科 夫 64、《一个地主的早晨》；地主与农民的关系 65、《哥萨克》；贵族平民化 66、安娜；列 文 67、西欧；资本主义文明 68、《战争与和平》；“勿以暴力抗恶” 69、心灵辩证法 70、 贵族地主阶级；宗法制农民 71、玛丝洛娃；精神 72、幽默讽刺 73、忏悔贵族 74、契诃夫； 短篇小说 75、《第六病室》；托尔斯泰主义 76、巴黎公社文学 77、路易斯·米雪尔 78、全 体无产阶级；用歌作为工具的宣传家 79、格奥尔格·维尔特 80、丹麦；《征服者贝莱》 81、 伏契克；《绞刑架下的报告》 82、悲观；超人；实证；主观唯心；弗洛伊德 83、普法战争 84、 《企鹅岛》 85、《无名的裘德》 86、“罗曼史和幻想小说”；“机敏和经验小说；“性格和环 境小说”；《无名的裘德》；《德伯家的苔丝》；“一个纯洁的女人” 87、浪漫主义；《英格夫人》 88、博尼克；斯多克芒；海尔茂 89、《社会支柱》；《玩偶之家》；《群鬼》；《人民公敌》 90、 安徒生 91、废奴文学；《汤姆大伯的小屋》；蓄奴制 92、《马丁·伊登》；《荒野的呼唤》；《马 丁·伊登》；《铁蹄》 93、豪威尔斯 94、《鱆鱼》 95、《街头女郎梅季》 96、《警察和赞美 诗》；《麦琪的礼物》 97、出人意外；合乎情理 98、《镀金时代》 99、吉姆 二、选择题 1、批判现实主义文学最常用的体裁是 __________。 A、戏剧B、长篇小说C、中短篇小说D、诗歌 2、《红与黑》中主人公于连悲剧的主要原因是 _________。 A、把自己的命运和资产阶级联系在一起B、不妥协地进行反封建斗争 C、对爱情的执著追求D、封建阶级和大资产阶级对他的迫害 3、司汤达著名的长篇小说除《红与黑》之外，还有 _________。 A、《意大利遗事》B、《法尼娜·法尼尼》 C、《拉辛与莎士比亚》D、《巴玛修道院》 4、标志巴尔扎克走上现实主义道路的第一部作品是 _________。 A、《欧也妮·葛朗台》B、《朱安党人》C、《高老头》D、《舒昂党人》 5、巴尔扎克笔下著名的金融资产者的形象是 _________。 A、伏脱冷B、拉斯蒂涅C、纽沁根D、吕西安 6、《人间喜剧》分为三大类，其中最重要的是 __________ A、哲学研究B、分析研究C、风俗研究D、外省场景研究 7、《高老头》最后写拉斯蒂涅所说的这样一句话：“现在咱们俩来拼一拼吧！”意思是指 ________。 A、要和整个上流社会对抗B、要和金钱罪恶对抗 C、要和高老头的两个女儿、女婿斗争D、要成为上流社会的强者 8、巴尔扎克全面提出自己的乌托邦理想和政治主张的作品是 _________。 A、《农民》B、《乡村医生》C、《幻灭》D、《贝姨》 9、《人间喜剧》中形象地表现了在金钱的制约支配下，神圣的文学、新闻事业，如何变成污 秽肮脏行为殿堂的作品是 ________。 A、《幻灭》B、《贝姨》C、《无神论者做弥撒》D、《乡村医生》 10、福楼拜的第一部长篇小说也是他的代表作是 _______。 A、《情感教育》B、《三故事集》C、《包法利夫人》D、《萨朗波》 11、《包法利夫人》中的爱玛是一个 ________。 A、在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象 B、个人奋斗者的形象C、女冒险家D、、追求个性解放的妇女形象 12、世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是 _______。 A、德国工人革命诗歌B、巴黎公社文学C、苏联文学D、英国宪章派文学 13、狄更斯早期作品中描写孤儿苦难经历的长篇小说是 _________。 A、《大卫·科波菲尔》B、《小杜丽》C、《奥列佛·推斯特》D、《老古玩店》 14、银行家、商业家、工业资本家庞得贝是 _________中的主人公。 A、《远大前程》B、《艰难时世》C、《荒凉山庄》D、《双城记》 15、狄更斯塑造商业资本家典型形象的作品是 __________。 A、《艰难时世》B、《董贝父子》C、《圣诞欢歌》D、《双城记》 16、代尔那、卡尔登是 ________中的人物。 A、《双城记》B、《伟大的期望》C、《小杜丽》D、《艰难时世》 17、《董贝父子》中的董贝是一个 ________。 A、善良的绅士B、商业资本家的典型C、知识分子D、伪君子 18、萨克雷作品最突出的艺术特征是 ________。 A、犀利无情的讽刺B、出色的心里描写C、细节描写D、对照的手法 19、《无名的裘德》中裘德“未能如愿以偿的悲剧”实际上是 _________。 A、英国整个一代劳动人民的悲剧B、性格悲剧C、家庭悲剧D、爱情悲剧 20、德国工人革命诗歌最杰出的代表是 _________。 A、琼斯B、林顿C、维尔特D、欧仁·鲍狄埃. 21、海涅的《德国——一个冬天的童话》的主要思想特征是 __________。 A、肯定了德国资产阶级的革命精神B、对德国浪漫主义的肯定 C、对德国现实的强烈批判态度D、对封建阶级的妥协 22、属于丹麦童话作家安徒生创作的著名童话有 _________。 A、《皇帝的新装》B、《渔夫和金鱼的故事》C、《灰姑娘》D、《小红帽》 23、俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基者是 _________。 A、赫尔岑B、车尔尼雪夫斯基C、别林斯基D、杜勃罗留波夫 24、俄国批判现实主义的奠基作是 _________。 A、《叶甫盖尼·奥涅金》B、《当代英雄》C、《死魂灵》D、《驿站长》 25、《叶甫盖尼·奥涅金》是 _________。 A、诗歌B、小说C、诗体小说D、散文 26、十九世纪俄罗斯文学中第一个理想的俄罗斯妇女是 _________。 A、塔吉亚娜（《叶甫盖尼·奥涅金》）B、娜塔莎（《战争与和平》） C、吉提（《安娜·卡列尼娜》）D、卡杰琳娜（《大雷雨》） 27、高尔基称 ________是“伟大的俄国文学的始祖”，他的“创作是一条诗歌与散文的辽阔 的光辉夺目的洪流”。 A、杰尔查夫B、如科夫斯基C、普希金D、雷列耶夫 28、赫尔岑认为，在果戈理的 ________发表以前，“从来没有一个人把俄国官僚的病理解剖 过程写得这样完整”。 A、《钦差大臣》B、《死魂灵》C、《米尔戈罗德》D、《外套》 29、赫尔岑19世纪90年代创作的著名的“问题小说”是 _________。 A、《往事与随想》B、《谁之罪》C、《怎么办》D、《猎人笔记》 30、唯物主义美学观“美是生活”出自车尔尼雪夫斯基 _________。 A、《文学的幻想》B、《艺术的概念》 C、《艺术对现实的审美关系》D、《黑暗王国的一线光明》 31、俄国文学史上第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的 ________。 A、薇拉B、罗普霍夫C、吉尔沙诺夫D、拉赫美托夫 32、果戈理最突出的艺术手法是 _________。 A、议论B、抒情、C讽刺D、对比 33、冈察洛夫的代表作是 _________。 A、《叶甫盖尼·奥涅金》B、《当代英雄》C、《罗亭》D、《奥勃罗摩夫》 34、《父与子》中的“子辈“指的是 _________。 A、巴扎洛夫、B阿尔卡狄、C巴扎洛夫和阿尔卡D、巴威尔 35、 ________是在俄国解放运动中“完全代替了贵族的平民知识分子的先驱“（列宁）》 A、车尔尼雪夫斯基B、别林斯基C、杜勃罗留波夫D、赫尔岑 36、被屠格涅夫比作《神曲》中的“地狱“、赫尔岑比为米开朗琪罗的《最后的审判》的作 品是陀斯妥耶夫斯基的 _______。 A、《死屋手记》B、《地下室手机》C、《罪与罚》D、《被侮辱与被损害的》 37、《罪与罚》中拉斯柯尔尼科夫杀死放高利贷的老太婆是因为 ________。 A、为了还债B、为了挥霍C、为了抗争D、为了证明自己是超人 38、一般认为俄国十九世纪文学的三巨头是 _________。 A、普希金、果戈理、托尔斯泰、B普希金、屠格涅夫、托尔斯泰 C、果戈理、陀斯妥耶夫斯基、托尔斯泰D、屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、托尔斯 泰 39、开创俄国文学描写战争的现实主义传统的作品是 _________。 A、《袭击》B、《塞瓦斯托波尔的故事》C、《战争与和平》D、《被俘的英雄》 40、托尔斯泰早期揭露资本主义文明、自由、平等和虚伪，愤怒谴责资产阶级金钱至上的作 品是_________。 A、《一个地主的早晨》B、《琉森》C、《战争与和平》D、《塞瓦斯托波尔的故事》 41、托尔斯泰援引《新约全书》中“伸冤在我，我必报应”一段话，目的是表达他对 ________。 A、安娜的同情B、安娜的责备 C、社会的谴责D、社会的谴责和对安娜的责备 42、“幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不行”是 ________开头的第一句话。 A、《克莱采奏鸣曲》B、《安娜·卡列尼娜》 C、《伊凡·伊里奇之死》D、《谢尔盖神父》 43、托尔斯泰在长篇小说 ________中，第一次以下层人民作主人公。 A、《复活》B、《安娜·卡列尼娜》C、《战争与和平》D、《克莱采奏鸣曲》 44、托尔斯泰三大部中，讽刺手法运用最为出色的作品是 __________。 A、《战争与和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《复活》 45、托尔斯泰三大部中，心理描写最为出色的作品是 _________。 A、《战争与和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《复活》 46、托尔斯泰三大部中，场面描写最为出色的作品是 ________。 A、《战争与和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《复活》 47、托尔斯泰世界观的激变发生在 _________。 A、50年代末，60年代初B、60年代末，70年代初 C、70年代末，80年代初D、80年代末，90年代初 48、《战争与和平》的中心思想是 ________。 A、“人民的思想”B、歌颂自由C、革命的思想D、提倡民主
49、契诃夫的中期创作主要是 __________。 A、嘲笑普遍存在的奴性心理B、描写小市民的市侩习气 C、描写知识分子的精神生活D、对新生活的呼唤 50、奥楚蔑洛夫是 _________的人物。 A、《套中人》B、《变色龙》C、《第六病室》D、《苦恼》 51、契柯夫笔下的 _______是一个旧制度的卫道者,新事物的反对者的典型形象。 A、奥楚蔑洛夫B、普里希别叶夫C、姚尼奇D、别里科夫 52、契诃夫猛烈抨击沙皇俄国，被称为沙皇俄国缩影的中篇小说是 _______。 A、《乞丐》B、《渴睡》C、《草原》D、《第六病室》 53、A·H·奥斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一个 ________。 A、不堪凌辱以死反抗旧势力的妇女形象 B、在社会的腐蚀下堕落毁灭的妇女，追求个性 C、解放的贵族妇女 D、轻佻堕落的妇女 54、俄国现实主义心理小说开端性的作品是______________。 A、《当代英雄》B、《谁之罪》C、《穷人》D、《罗亭》 55、《哈里贝利·芬》历险记的主题是 _________。 A、歌颂敢于冒险的精神 B、歌颂美国的文明社会 C、颂扬人道主义 D、追求民主、自由 56、《怎么办》中塑造的“特殊的新人”是 ________。 A、巴扎罗夫B、罗普霍夫C、英沙罗夫D、拉赫美托夫 57、《哈克贝利·芬历险记》中要求自由的黑人形象是 ________。 A、吉姆B、汤姆C、哈克D、华森 58、小说《一个文官的死》中，切尔维亚科夫最后一次向将军表示歉意时，将军的回答是 ______________。 A、“滚出去” B、“没关系”C、“简直是胡闹”“简直是在开玩笑” 59、《国际歌》被誉为“全世界无产阶级的歌”，它的作者是 _________ A、高尔基 B、鲍狄埃C、惠特曼 D、雨果 60、 _________是19世纪第一个赢得世界声誉的北欧作家。 A、斯传林堡B、比昂逊C、安徒生D、易卜生 61、柯勒克斯泰是易卜生______________中的人物。 A、《人民公敌》B、、《群鬼》C《玩偶之家》D、《社会支柱》 62、马克·吐温后期的创作由幽默乐观转向悲愤嘲讽，代表作是 _______。 A、《汤姆·索亚历险记》B、《败坏了赫德莱堡的人》 C、《镀金时代》 D、《哈里贝利·芬历险记》 63、《人民公敌》中的“人民公敌”指的是 _________。 A、正直、勇敢、热爱真理的医生斯多克芒B、市长C、小业主们D、市政当局 64、被称为美国“现实主义文学的奠基人”的作家是 ________。 A、威廉·豪威尔斯B、亨利·詹姆斯C、布勒特·哈特D、弗兰克·诺里斯 65、美国文学史上第一部具有无产阶级性质的文学作品是______________。 A、《汤姆叔叔的小屋》B、《竞选州长》C、《铁蹄》D、《白牙》 66、十九世纪50年代，废奴文学空前繁荣，美国“第一部十足的反蓄奴制的小说”是_____。 A、《汤姆叔叔的小屋》B、《红字》C、《白奴》D、《章鱼》 67、美国文学史上侦探小说的先驱指的是______________。 A、库柏B、爱伦·坡C、华盛顿·欧文D、杰克·伦敦 68、杰克·伦敦的《铁蹄》是一部具有无产阶级性质的 ________。 A、现实主义小说B、历史小说C、自然主义小说D、政治幻想小说 69、杰克·伦敦的《马丁·伊登》中的主人公最后自杀，根本原因是 _________。 A、爱情的失意 B、痛恨资本主义社会的虚伪与丑恶 C、事业上的失败 D、金钱上的困窘 70、以马克·吐温式的幽默著称的短篇名作是 _________。 A、《加利维拉县驰名的跳蛙》B、《傻子出国旅行记》 C、《竞选州长》 D、《汤姆·索亚历险记》 附：第七章选择题答案 1、B 2、D 3、D 4、B 5、C 6、C 7、D 8、B 9、A 10、C 11、A 12、D 13、C 14、B 15、B 16、A 17、B 18、A 19、A 20、C 21、C 22、A 23、C 24、A 25、C 26、A 27、C 28、A 29、B 30、C 31、D 32、C 33、D 34、A 35、B 36、C 37、D 38、D 39、B 40、B 41、D 42、B 43、A 44、C 45、B 46、A 47、C 48、A 49、C 50、B 51、D 52、D 53、A 54、A 55、D 56、D 57、A 58、A 59、B 60、D 61、C 62、B 63、A 64、A 65、C 66、C 67、B 68、D 69、B 70、C 三、名词解释题 1、批判现实主义 批判现实主义文学是继浪漫主义文学之后于十九世纪30年代首先形成于法、英等先进 资本主义国家，并迅速发展为全欧性的一种新的资产阶级文学思潮，是欧洲资本主义制度确 立和发展时期的产物，是资本主义制度内部矛盾的尖锐化在文艺创作中的流露和反映。批判 现实主义作家一般都具有资产阶级的人道主义思想，他们的作品批判暴露现实，塑造典型环 境中的典型人物，注重作品的客观真实性，取得了很高的艺术成就。它成为了19世纪欧美 文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。“批判现实主义”这一术语，由高尔基最早提 出。 2、《人间喜剧》 19世纪法国伟大现实主义作家巴尔扎克91部小说的总称。作者采用分类整理法和人物 再现法将这些作品联结成一个整体。具体将作品分为风俗研究、哲理研究和分析研究，其中 风俗研究又分为六大场景，是这部小说总集的主干部分，内容最丰富。这些作品不仅细致地 描绘了那个时代人们的生活真实和风俗人情，再现了封建贵族阶级的没落衰亡史、揭露了资 产阶级的罪恶发家史、展示了资本主义社会里人与人之间的金钱关系及新的社会罪恶，成为 一部法国社会的“卓越的现实主义历史”，从而为法国现实主义文学开辟了广阔的道路。其 中主要作品有《欧也妮·葛朗台》、《高老头》《幻灭》等。 3、分类整理法 分类整理法是巴尔扎克为把《人间喜剧》的90多部作品联结成一个有机整体而采用的一种方法。巴尔扎克从小说反映生活的不同角度出发，把全部作品分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。其中风俗研究是主体，又分为六个场景，即“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”。此种方法将诸多作品联系成一个有机的整体，使众多小说分门别类地各处于一定的系统之中，历史且全面的描写了现实。 4、人物再现法 人物再现法是巴尔扎克为把《人间喜剧》联结成一个有机整体而采用的方法之一，即让 同一人物在不同的小说中反复出现，每一部小说只反映人物性格发展的某一阶段，多部小说 联系起来，才反映出这一人物性格的全貌。人物的这种反复出现也使他们生活的不同阶段和 侧面得以展现，最后构成这个人物的整体。据统计《人间喜剧》大约写了二千四百多个人物， 其中约有四百多个人物多次出现在不同的作品中。人物再现法从情节和人物两个方面加强了 《人间喜剧》这一宏伟艺术大厦的内在联系，深化了《人间喜剧》的主题。 5、巴黎公社文学 它包括公社成员在公社诞生前后约20年间所写的关于公社革命活动的诗歌、小说、戏 剧、杂文、回忆录和历史著作等，它开创了法国资产阶级文学的新纪元，其中以诗歌数量与 成就最多最大。其主要内容是描绘无产阶级第一次夺取政权的英雄气概，反映无产阶级和广 大劳动人民的斗争生活，表现了无产阶级的革命理想和英勇不屈的斗争精神。它往往采用通 俗活泼的形式，以劳动群众自己的寓言，表现现实的生活材料，显得纯朴生动，富有感染力， 为广大人民群众所喜闻乐见。欧仁·鲍狄埃是最杰出的代表。 6、宪章派文学 又称宪章派诗歌，是十九世纪30、40年代英国宪章运动的产物，是世界上第一次无产 阶级的文学运动。宪章派的作家们大多是产业工人、手工业者和工人活动家，他们以诗歌为 武器进行宣传鼓动，直接为宪章运动服务，政治目标明确，具有强烈的战斗性、鼓动性和群 众性。宪章派文学不仅深刻揭露了资产阶级的腐朽残暴，而且反映了工人阶级的生活面貌， 充分表现了产业工人远大的革命理想。宪章派诗歌短小精悍，文字浅显，形象生动，节奏明 快。诗人琼斯·林顿是其代表作家。 7、威塞克斯小说 指十九世纪后期英国作家哈代一组小说的总称。哈代把自己的小说分为三类：人物和环 境小说、罗曼司和幻想小说、机敏和经验小说。哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境 小说”，而这些小说都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，这一地 区古称威塞克斯，所以统称“威塞克斯小说”。其精神特点和情感色彩集中体现为浓厚的宿命 论色彩和浓郁的悲观主义气氛。代表作品有《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市 长》、《德伯家的苔丝》等。 8、《呼啸山庄》 爱米莉·勃朗特唯一的长篇小说。小说突出的特征有三点，第一，打破了流行的“奋斗 —成功”的模式代之以“复仇—毁灭”的情节。第二，打破了流行的“绅士淑女”型的人物 模式，代之狂野不羁的新人物。 第三，打破了流行的从容体面的风格，代之以狂热恐怖的 歌特式风格。作品还具有复杂而独创的情节结构，小说的开端而戏剧性情节却已接近尾声。 此外，作品中桀骜不驯的人物性格，异乎寻常的强烈的爱、恨及复仇意识，完全有悖于维多 利亚时代小说的正统规范。但这种不寻常的叙事手法和艺术上的独创性却对后代英国小说多 有影响。 9、多余人 多余人是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，他们有一定教养，自命清高， 不愿与上流社会同流合污，想过有意义的生活，但受时代和阶级的局限，缺乏生活目的，远 离人民，精神空虚，性格忧郁、彷徨，无所作为，在俄国文学史上，被称为“多余人”。“多 余人”这个名称出自屠格涅夫的《多余人日记》，第一个多余人形象是普希金《叶甫盖尼·奥 涅金》中的奥涅金。后来，俄国作家又塑造出一系列多余人形象，他们是莱蒙托夫《当代英 雄》中的毕巧林、赫尔岑《谁之罪》中的别尔托夫、屠格涅夫《罗亭》中的罗亭和冈察洛夫 《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。 10、自然派 又称自然学派，是19世纪40年代俄国早期现实主义文学流派的代称。创始人是果戈里， 别林斯基在理论上阐述了它的基本原则。该派作家能真实地描写现实，批判和否定黑暗、腐 朽的俄国农奴制，作品中的主人公多半是社会下层的小人物。在体裁上自然派多以散文为主， 在题材的民族化和语言的大众化方面也取得了新的成就，形成了一定的作家群。属于这一派 的作家有屠格涅夫、涅克拉索夫、赫尔岑、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基、奥斯特洛夫斯基、 谢德林等。到50年代后期，因对农奴制改革意见不一而分成彼此对立的革命民主派和贵族 自由派。 11、“新人”形象 “新人”形象是19世纪俄国文学中平民知识分子的一种典型。他们来自社会下层，与 人民有密切的联系，有远大的革命理想、坚定的革命意志、突出的工作能力、认真踏实的工 作作风，还有积极乐观的思想情绪和决心献身革命的精神。他们都是在斗争中成长起来的生 气勃勃的一代新人，富有民主思想和实干精神，敢于大胆批判农奴制和专制制度，代表着俄 国光明的未来。代表人物有屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫、《父与子》中的巴扎罗夫和车 尔尼雪夫斯基《怎么办》中的罗普霍夫、薇拉、吉尔沙洛夫和拉赫美托夫。 12、小人物 指19世纪俄国批判现实主义文学作品所塑造的一批生活在社会底层的典型人物形象。 他们在社会中官阶、地位低下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事， 因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。普希金以其短篇小说《驿站长》开了俄国文学 中描写“小人物”的先河，且对果戈理和陀斯妥耶夫斯基以此为主题的创作都产生了重大影 响。果戈理《彼得堡故事集》中的名作《狂人日记》和《外套》，反映了官僚们统治下公务 人的悲惨遭遇，深化了普希金开创的描写小人物的主题。陀斯妥耶夫斯基的《穷人》则使该 主题又有了新的发展。 13、复调结构 俄国著名文学理论家巴赫金在陀斯妥耶夫斯基的小说里发现了“复调现象”，这是相对 于巴赫金称之为“单调”的样式而言的。在“单调”样式中，作家以一种很肯定的观点来演 绎故事，其观念左右着作品故事的进程直到结局。但陀斯妥耶夫斯基的小说却创造了人物形 象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地位。作家和作品中的每 个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，作家始终未提供给读者一种肯 定的结论。巴赫金认为陀氏“创造了一种全新的艺术思维模式——复调型的艺术思维”。 14、卡拉玛佐夫气质 这个词语源于陀斯妥耶夫斯基的长篇小说《卡拉玛佐夫兄弟》。作品中刻画了一群卡拉 玛佐夫家族成员们在社会大动荡大转折面前，表现出悲观失望、道德沮丧、情欲横流，反映 出一部分俄国贵族阶级在农奴制分崩离析和资本主义长足发展的状况下，看不到出路，悲观 厌世，无可奈何而自甘堕落，他们的性格带有极大的时代典型性，因而称之为“卡拉玛佐夫 气质“。 15、托尔斯泰主义 指托尔斯泰世界观转变后形成的一整套所谓拯救俄国社会和人类社会的政治、道德主 张。其基本内容是：“勿以暴力抗恶”，“道德的自我完善”，“宽恕”，“博爱”。他站在自由贵 族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括： 1不 以暴力抗恶。 2道德的自我完善。3博爱思想。在19世纪90年代的俄国，无产阶级的革 命理论已经开始传播，俄国工人阶级已登上政治舞台，而作者通过其作品的主人公来宣扬这 种“托尔斯泰主义”，客观上只能起到反对阶级斗争、反对暴力革命、麻痹和瓦解革命人民 斗志的消极作用。 16、心灵辩证法 车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期创作中独特心理描写的概括，即作家善于“描绘心理过 程本身，这一过程的形态和规律”。托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想 性格的演变；他最感兴趣的是心理过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描述出一些感 情和心理怎样演变为另一些感情和心理，展示心理流动性态的多样性与内在联系。这是车尔 尼雪夫斯基评价托尔斯泰“心灵辩证法”的基本内容。此外，托尔斯泰从来不是静止地去描 写人物的心理，而是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。这一手法特别适用于作 者塑造精神探索型的人物形象。 17、奥勃洛摩夫性格 奥勃洛摩夫是冈察洛夫所塑造的俄国文学史上最后一个“多余人”的形象。他是一个受 过良好教育的贵族青年，但他懒惰成性，没有任何实际活动的能力。他总是整天处于昏睡的 状态，甚至做梦也在睡觉，最后在睡梦中死去。他身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想 的特点，被称为“奥勃洛摩夫性格”。奥涅金和毕巧林还有对专制制度的消极反抗，罗亭还 有对农奴制度的激烈抨击和对新生活的热烈向往，而他就只剩下对旧生活方式的适应和满 足。这个形象说明贵族知识分子在50年代后的俄国已丧失了进步性，预示了 “新人”的 形象将取代“多余人”形象。 18、精神探索型人物 托尔斯泰一系列重要作品中带有作家自传性质、表现作者精神探索历程的人物。他们思 想敏锐，对社会问题敏感，并紧张探索，努力寻找答案。在得不到结果时，则从宗教中寻找 启示。他们都企图克服环境的影响走向精神的独立，因而性格与环境每每发生冲突，并在冲 突中展示超越性与自主性，从而说明环境的落后与不合理。《战争与和平》中的彼埃尔，《安 娜·卡列尼娜》中的列文，《复活》中的聂赫留朵夫等就是这类人物。 19、“忏悔贵族” 指俄国作家托尔斯泰笔下的开明贵族地主形象，是十九世纪后半期一些试图背叛本阶级 却未能背叛成功的贵族知识分子。这些人物以鲜明的深刻反省与精神探索为主要个性特征， 他们的人生多表现为一种道德自我完善的过程。比起“多余人”，他们的认识要深刻。行动 要坚决，有时真成了人民的辩护士，但他们最终仍是一个贵族，因此被称为“忏悔贵族”。 托尔斯泰通过一系列的忏悔贵族形象，表现了他的社会探索和精神探索，揭露沙皇俄国的社 会罪恶，也宣扬了“托尔斯泰主义”。《复活》中的聂赫留朵夫是著名的忏悔贵族的形象。 20、别里科夫性格 别里科夫是契诃夫《装在套子里的人》中的主人公，是顽固保守的反动知识分子典型。 他性格突出的特征是多疑胆怯、保守顽固。他把自己和周围的一切人等包括思想都套进套子， 以“纯粹套子式的论调”统辖周围环境，造成压抑气氛。他惧怕屈从于沙皇反动统治，并成 为了反动统治的卫道士。作为旧制度、旧思想的维护者，他是凶狠的；但他保守腐朽的本质 使他在新事物面前不堪一击，他又是脆弱的。别里科夫的凶狠脆弱正反映了造就其性格的沙 皇专制统治的残暴脆弱，也表明这种生活不能再继续下去了，俄国必须要改革。 21、废奴文学 废奴文学指19世纪二三十年代美国奴隶解放运动中出现的描写奴隶悲惨生活和反抗斗 争的文学作品。废奴文学是19世纪上半叶美国废奴运动的产物。它从人道主义出发，以废 奴为主题，描写黑人奴隶的非人生活，揭露南方奴隶主的残暴行为，批判蓄奴制的野蛮性和 反动性，为黑奴解放运动大声疾呼，进而批判北方资产阶级的妥协、虚伪和叛卖行为。废奴 文学具有强烈的政治倾向性，形式以诗歌和小说为主，主要作品有希尔德烈斯的《白奴》和 斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》。 22、社会问题剧 指挪威剧作家易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接 结论，没有任何暗示的剧本。作者站在民主主义立场上，运用现实主义创作方法，把当时的 社会问题与舞台艺术相结合，真实地反映了欧洲资本主义社会的本质特点。剧本提出了有关 政治、伦理道德、婚姻、妇女、教育、宗教、法律等一系列社会问题，深刻地揭露和批判了 资产阶级虚伪欺诈、自私自利等败行劣迹，贯穿着强烈的批判精神，目的是引起人民的注意， 进行社会改革，带有改良主义色彩。代表作品是《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人 民公敌》。 四、简答题 1、批判现实主义文学的基本特征是什么？ 19世纪文学的主流是批判现实主义文学，它有以下基本特征： 1客观、真实地描绘现 实生活，反映社会的本来面目。 现实主义作家把当代现实生活特别是城市的日常生活作为 描写的主要对象，注重反映现实生活的整体、本质、真实、在创作中力求准确反映人物和社 会的具体特点。“真实地再现现实生活”几乎是所有批判现实主义作家的共同口号。2批判 性、暴露性、改良性。现实主义作家特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社 会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资 本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。3塑造典型环境中 的典型性格，重视细节的真实性。现实主义作家重视细节描写的真实性，达到了精细入微， 生动逼真的地步。而他们刻意追求细节的真实，往往为描写典型的人物与环境服务，以突出 表现人物与环境的独特性和本质特征。他们主张将人物性格放在特定的历史时代、社会环境 和斗争情势中加以刻画，突出时代、环境对人物性格的影响。 2、简述十九世纪中期法国批判现实主义文学的主要特征。 第一，在思想内容上描写日益得势的资产阶级和日益没落的封建贵族之间的矛盾以及资 产阶级记得内部矛盾，形象的体现资产阶级取代封建贵族阶级的历史发展趋势。 第二，批判的矛头指向没落的封建贵族和飞扬跋扈的资产阶级，批判金钱的罪恶以及人 与人之间的金钱关系。 第三，在人物形象塑造上，作品的主人公大多是带有英雄主义色彩的个人反抗的典型。 第四，在艺术上，社会画面广阔，典型丰满生动，笔锋犀利有力。 3、《红与黑》书名的象征意义。 关于“红”与“黑”的象征意义，评论界有各种各样的解释。其一，象征政治力量。“红” 象征热血和革命，“黑”象征封建的反动力量。其二，象征主人公于连谋取前程的途径。“红” 指拿破仑帝国时的红军装，走从军的道路。“黑”指教士的道袍，走教会的道路。其三，象 征不同的历史时期。“红”象征充满业绩的资产阶级革命时期，尤其是拿破仑帝国时期；“黑” 代表教会恶势力以及猖獗的复辟时期，于连即生活在这两个时期的转换期间。其四，象征主 人公于连的命运。“红”指鲜血，于连的结局是死于非命。“黑”指孝服，玛特尔小姐身穿孝 服亲手埋葬了于连的头颅。不管哪种解释，都可以把握到小说丰富而深刻的内容。 4、《红与黑》的主要艺术特点有哪些？ 第一，塑造典型环境中的典型性格。小说主人公于连复杂矛盾性格的形成是他生活的特 定社会环境造成的，也因环境变化而变化。司汤达成功描写了于连生活在其中的特定环境： 唯利是图的维立叶尔城、阴森可怖的贝尚松学院、黑幕重重的巴黎贵族社会。三个环境从不 同的角度影响着于连性格的形成和发展。 第二，成功的心理刻画。司汤达紧紧抓住于连在特定环境中隐蔽的内心活动，表现了他 复杂矛盾的性格特点。如写他与市长夫人、侯爵小姐恋爱过程中瞬息万变的心理状态，充分 表现了他性格中怯懦与勇敢、彷徨与坚定、自卑与自尊等因素的尖锐斗争，从而使这个形象 生动、自然、真实的展现在读者的面前。 第三，情节紧凑、结构严谨。 以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德·瑞娜市长夫人、 玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。 经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅， 出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机 的艺术整体。 5、概述《人间喜剧》的现实主义艺术成就。 巴尔扎克的创作标志着十九世纪批判现实主义文学的高峰，其《人间喜剧》的艺术特征 主要有：第一，从历史哲学的高度表现现实，描写社会。巴尔扎克对现实关系有较深刻的理 解，认识到整个社会就是一部由金钱控制的机器，他通过金钱支配下的活动揭示出贵族阶级 逐渐衰亡，资产阶级日益得势的历史大趋势。第二，高度个性化的典型人物。巴尔扎克通过 细节、肖像、动作、对话、夸张描写人物的某种情欲等多种手法，刻画了鲜明丰满的典型形 象。第三，精细逼真的典型环境描写。这既再现了时代和社会风貌，又为人物性格的形成和 发展提供了客观依据。第四，真实准确的细节描绘。 6、简述《高老头》的主题思想。 巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的思想内容：第一，小说真实地反映了波旁王 朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(子爵夫人告别巴黎)。第二， 小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主 义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。第三，小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机 取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。 7、简述《高老头》的主要艺术特点。 第一，注重典型环境的描写，重视环境于人物性格的关系。对典型环境的描写为人物性 格发展提供依据。如拉斯蒂涅活动其中的伏盖公寓、子爵府和纽沁根内室，构成了巴黎社会 的缩影，为拉斯蒂涅野心家性格的形成提供了客观依据。 第二，广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高 老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训(人物对比) 。上流社会和伏盖公寓下 层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗(环境 对比)。 第三，语言多姿多彩、比喻深刻。 人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强 烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。 第四，细节描写真实、生动、丰富、精彩。 第五，结构精致，小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉 斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的 使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。 8、简述十九世纪中期英国批判现实主义文学的主要特征。 第一，在思想内容方面，主要描写了资产阶级的内部矛盾和小资产阶级的个人奋斗史， 不仅揭露了贫富对立而且直接反映了劳资矛盾。 第二，在人物形象上，塑造了栩栩如生的人物群像。其正面人物多来自平民阶级的“小 人物”。 第三，作者大多从温和的人道主义出发，宣扬道德感化和改良主义的主张。 第四，在艺术方法上，则主要运用了现实主义的精细描写，但也不乏理想色彩，特别是 在小说方面显示了高超的结构技巧。 9、简析《双城记》的艺术特色。 第一，结构严谨，情节曲折。《双城记》的情节头绪纷繁，曲折，包含了三个家庭的故 事，时间跨度几十年，但作者处理巧妙恰当。他以梅尼特医生的故事作为主线，牵动全篇， 并运用倒叙、伏笔等手法使线索清晰、主次分明。 第二，强烈的对比手法。《双城记》在环境描写、人物形象和思想表达上都运用了对比 的手法。用厄弗里蒙地侯爵的穷奢极欲、专横跋扈对照人民群众的贫困屈辱。用梅尼特在英 国宁静的家庭生活对照法国苦难混乱的社会。用梅尼特的宽恕仁爱对照得伐石太太得报复残 忍。用卡尔登的自我牺牲对照革命者的滥杀无辜。这些对比鲜明表现了作者的人道主义思想。 10、简析苔丝悲剧的社会原因及所表现的作者的悲观宿命论情绪。 苔丝是一个心地善良、感情真挚，富于自我牺牲精神和反抗性格的勤劳的农家姑娘。但 在当时的社会中却被迫害致死，她的悲剧是社会悲剧。悲剧的主要原因有两方面：第一，以 亚雷为代表的资产阶级对苔丝的压榨和摧残。第二，以安玑·克莱为代表的旧的伦理道德观 念对苔丝的迫害。通过她的悲剧，哈代愤怒的控诉了资本主义制度，否定了宗教和资产阶级 道德的正义性。但是，在肯定苔丝是社会罪恶牺牲品的同时，作者又认为她的悲剧是命运造 成的。由于命运作祟，苔丝无论怎样反抗也是枉然，流露了人类永远无法摆脱悲剧命运的悲 观宿命论情绪。 11、俄国批评现实主义文学的基本特征是什么？ 俄国批判现实主义文学除具有西欧批判现实主义文学的一般特征外，还有四个方面的显 著特点：第一，最突出的特点是始终和俄国人民的解放运动相联系，矛头指向专制制度，农 奴制及其残余。第二，广泛使用讽刺手法，讽刺和对社会的批判紧密结合。第三，伴随着解 放运动的发展，主人公不断变化并形成系列，“小人物”、“多余人”、“新人”、“忏悔贵族” 等形象在俄国文学的各个时期都占有一个重要位置。第四，文学理论和创作实践紧密结合。 别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的文学评论文章，对俄国批判现实主义文学的确 立，繁荣和发展起了巨大促进作用。 12、《驿站长》在俄国文学史上占有什么样的地位？ 《驿站长》塑造了一个忠厚善良的小驿站长站长维林的形象。维林日夜辛苦，却遭到往 来官吏的欺凌。他唯一的精神寄托——聪明美丽的女儿冬尼亚，被一骠骑兵拐走。他历尽艰 辛好容易找到女儿，却又被拒之门外。维林终于在孤苦无靠，精神上受到严重摧残的情况下 死去。维林的遭遇，反映了沙俄时代千千万万下层人物的悲惨处境，字里行间表现了作家的 深切同情。维林是俄国文学史上第一个“小人物”形象的先声。因此，《驿站长》有着开拓 文学新领域的重要地位。 13、《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金是一个什么样的形象？ 奥涅金是十九世纪20年代俄国贵族进步青年的典型。他所受的教育是脱离实际的典型 的贵族式家庭教育。这种教育使他能说流利的法语，会装腔作势，应付上流社会的交际。奥 涅金虽然也过着一般贵族公子的浮华生活，但他受当时进步思想的影响，向往民主和自由， 很快就厌倦了上流社会的生活。他在自己的乡村庄园进行改革，但由于缺乏毅力和勇气而失 败。在这种不务实际的性格影响下，他的友谊和爱情都惨遭失败。在他身上反映了先进贵族 青年脱离人民这一导致十二月党人失败的致命弱点。 14、简析《当代英雄》中毕巧林的形象。 毕巧林是俄罗斯文学中继奥涅金之后的又一个“多余人”形象，他性格充满了矛盾。毕 巧林精力充沛，才智过人。比起那些沾染上贵族恶习的庸俗青年，他显得聪明坚强，有独立 精神，能批判周围的事物。他不去追求功名利禄，对贵族社会抱批判甚至敌视的态度。他充 满热情，渴望从事有意义的活动。但在尼古拉一世的统治下，他找不到出路，沉闷和阴暗的 生活压抑着他，孤独和内心的矛盾折磨着他。他只能在战斗、冒险和恶作剧中寻找刺激，只 能在琐碎无聊的小事上浪费精力甚至生命。他在毁坏自己的同时，也损害了别人。作者通过 他的形象，谴责了当时社会，同时批判了30年代进步青年的缺陷，表明贵族知识分子正在 失去自己的革命性，平民知识分子代替贵族革命家的时代即将到来。 15、简析《死魂灵》的主题及社会意义。 《死魂灵》通过乞乞科夫接触的官僚和走访的各类地主的描写，客观上暴露了俄国专制 制度和农奴制的丑恶，表明农奴制度已经腐朽，失去了继续存在的历史根据。 沙皇的专制制度和农奴制是阻碍俄国历史前进和发展的障碍，是十九世纪俄国革命的主要对 象。果戈理的《死魂灵》对于提高人民群众对俄国专制制度，特别是对农奴制反动本质的认 识，提高人民的觉悟，唤起人民大众积极参加反对专制制度和农奴制的斗争，推动人民解放 运动的发展，都有着不可估量的积极意义。 16、简析《死魂灵》中乞乞科夫的形象。 乞乞科夫是贯穿《死魂灵》全书的人物。他出身于小农奴主家庭，从小受带有资产阶级 色彩的封建教育，牢记“积钱“和讨上司欢心两条家教。学生时代就做赚钱的生意，伪装老 实，投老师所好，以品学兼优毕业。工作后继续投机取巧，从老科长嫁不出去的姑娘入手， 利用他向上爬。一旦达到目的，就把老科长和其女儿一脚踢开。他贪婪过分被断绝仕途生涯 后，又投机钻营干起了收买”死魂灵“的勾当。乞乞科夫作为新兴的资产阶级，虽然在智力 方面高于农奴主，但其实质仍然是封建废墟中成长起来的骗子，是由贵族地主向新兴资产阶 级过渡的典型。 17、《罪与罚》的艺术特色表现哪些方面？ 第一，作品充满哲理性。作家把主人公犯罪语受罚的问题提到哲学的高度加以探讨，让 两种相互对立和冲突的人物思想围绕问题展开论争。 第二，善于“刻画人的心灵深处的奥秘“。作家始终让人物处于无法解脱的矛盾之中， 通过人物悲剧性的内心冲突，揭示人物的内心世界。为了更深层次揭示人物性格，作家还用 了梦魇、幻觉和变态的心里描写等手法。 第三，结构严谨，情节曲折，气氛紧张。作品主要写了主人公的犯罪受罚和新生，结构 完整严谨。作品关于主人公的手法和最后与索非亚岛西伯利亚这些史料微机的情节，不是直 线发展。主人公激烈的内心搏斗和杀人场面都显得紧张。 第四，场面转换快，场景推移迅速，主要情节是几天的事，但在浓缩的时空中却包含了 丰富的思想内容。 18、谈谈陀斯妥耶夫斯基笔下的“小人物”形象。 陀斯妥耶夫斯基幼年就接触了农奴的生活，17岁到彼得堡后，由于处于赤贫的状态， 他对城市下层人民的生活有了更深刻的了解他在自然派的影响下开始创作。他的第一部长篇 小说《穷人》就写那些住在阁楼和地窖里的人们。作品的主人公是以杰符什金味代表的城市 贫民。他们地位卑微，生活悲惨，但道德情操高尚。杰符什金自己贫穷潦倒，却尽一切可能 救助比自己更不幸的瓦莲卡。《穷人》深化了俄罗斯文学中“小人物”的主题，它不局限于描 写“小人物”的悲惨遭遇，而且表现他们高尚的内心世界。同时，《穷人》中的“小人物”不像 《驿站长》和《外套》那样写的是个别人，而是一群人。小说还提出了贫富对立和不公平的 社会问题，被别林斯基称为“社会小说的一次尝试”。《穷人》为俄国平民文学的繁荣奠定了 基础。陀斯妥耶夫斯基40年代的其它作品，如《双重人格》等也是以下层人物为主人公。 60年代，他又创作了一系列的以“小人物”为主人公的重要作品，如《被欺凌与被侮辱的》、 《死屋手记》、《罪与罚》等，作品中的下层妇女、各类苦役犯、妓女、穷大学生等，他们都 是生活在社会底层的被侮辱与被损害的善良高尚的形象，但又体现了基督受难的精神。 19、试分析聂赫留道夫的形象 聂赫留道夫是俄国19世纪末期一个忏悔贵族的形象。起初，他是个纯洁高尚的青年， 富于自我牺牲精神，曾把继承来的土地送给农民。但后来受到贵族社会腐朽放荡生活的熏染， 成为一个利己主义者，干出了诱骗玛丝洛娃的勾当。在法庭上，他被玛丝洛娃的不幸遭遇强 烈地震动了，开始意识到自己有罪。在为玛丝洛娃的案件奔走上诉的过程中，他看到了社会 的种种不合理现象，逐渐树立了否定现存制度和土地私有制的信念。但他最终，有找到铲除 社会罪恶的途径，而是在宗教道德中找到了精神归宿。聂赫留道夫作为托尔斯泰探索型主人 公的最后一个，集中体现了托尔斯泰主义的“不以暴力抗恶”和“道德自我完善”的思想。 聂赫留道夫的结局反映了托尔斯泰世界观的矛盾性和解决社会问题时的软弱无力。 20、为什么说《复活》是“俄国革命的一面镜子”。 第一，小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家 机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕 和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。 第二，小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬 无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的 “爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。 第三，小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要 解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想)。 21、契诃夫短篇小说的主要艺术特色有哪些？ 第一，在朴素自然中蕴涵有巨大的艺术容量。契诃夫的小说题材大都取材于日常生活中 的“小事”，但作者善于借用这些“小事”来反映生活的本质，在日常琐事中揭示出重大的 社会问题，发人深省，产生震撼人心的效果。 第二，含蓄、幽默。在作品中契诃夫一般只做客观冷静的叙述、描写或通过出色的幽默 来代替作者对人与事的评价。作者的含蓄还在于充分相信读者的主观因素，不把故事讲完说 透。这使其作品含而不露，意在言外，耐人寻味。 第三，简洁、凝练。契诃夫能在很短的篇幅中熔入巨大的内涵靠的就是这种写法。契诃 夫小说没有冗长的景物、肖像描写和背景交待，情节简单，人物不多。但无论写人叙事，寥 寥几笔，便勾勒出任务的情态个性，给人以深刻印象。 22、契诃夫笔下的“小人物”表现了怎样的主题？ 写“小人物”的故事，一直是契诃夫创作的主要题材。从主题上看有三类: 第一，揭露和批判在官僚专职制度压迫下，“小人物”的奴才相，以及造成这种奴性心 理的沙皇专制警察制度。如《小公务员之死》。 第二，描写生活在底层的“小人物”的辛酸及悲惨遭遇，并寄予深切的同情。如《苦恼》。 第三，歌颂底层人民中不断成长的先进力量，表现了作家对将要到来的美好生活的一种 预感。 23、简述《汤姆叔叔的小屋》的现实主义成就。 《汤姆叔叔的小屋》直接取材于当时的现实生活，因而在创作方法上以现实主义为指导。 突破了在小说方面长期占统治地位的浪漫主义传统，真实、生动、细致的反映了南方蓄奴制 社会的生活状况，以强烈的政治激情成功的刻画了不同类型的黑奴形象。如俯首帖耳、惟命 是从的汤姆叔叔和敢于反抗斗争的伊莱扎等，逼真的勾画了奴隶主的丑恶嘴脸，如谢列格·圣 克莱亚等。并以现实主义的写实手法暗示了蓄奴制的必然灭亡。它是美国文学史上一部重要 的现实主义小说，也是内战后现实主义小说的前驱。 24、简析《哈克贝利·费恩历险记》的思想内容和艺术特征。 马克·吐温的代表作《哈克贝利·费恩历险记》的思想内容：第一，小说以南北战争之 后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自 由故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。第二，逃跑是这部小说中另一 个主题。在蓄奴制猖獗的时代，自由并不是和文明社会联系在一起，而是和逃离文明社会联 系在一起的。 这部小说的艺术特色为艺术特色：第一，成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国 生活。第二，大量的方言、俗语的使用，即符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。第 三，浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色。 25、欧·亨利创作的基本主题及其艺术特色。 欧·亨利是美国著名的短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”。他的小说主要描写下 层社会形形色色的小人物，真实地再现美国下层社会的生活，反映了19世纪末期美国社会 矛盾，揭露和批判资本主义社会的丑恶。歌颂小人物的善良、友爱、真诚、无私和自我牺牲 的精神是欧·亨利创作的基本主题。《麦琪的礼物》写一对贫困的青年夫妇在圣诞节前夕， 各自卖掉“引以自豪”的心爱之物为对方购买礼物，结果两人的礼物都成了无用之物。《最 后一片藤叶》描写了一年迈的穷画家为挽救一个濒临死亡的女画家的生命，在夜里顶风冒雨 在墙上画了一片用不凋落的藤叶，而自己却被肺炎夺去了生命。《警察与赞美诗》写一个流 浪汉想进监狱度过寒冬而屡次故意犯法，警察却置之不理，而他听到教堂的赞美诗忏悔自己 的过去时，却无辜遭到警察的逮捕。《黄雀在后》、《我们选择的退路》和《人生波澜》等作 品则表现了作家的另一重要主题：揭露资产阶级的贪婪、狡诈、狠毒、虚伪、无耻和美国社 会的罪恶。欧·亨利是一位具有独特风格的作家。他不注重人物性格的刻画和心理描写，而 以情节取胜。巧于构思，情节曲折生动，引人入胜；语言幽默风趣、逗人发笑；结尾出人意 料，却又在情理之中，令人深思。这就是被誉为“欧·亨利笔法”所产生的艺术魅力。 （六）论述题 1、试述欧洲现实主义文学的共同特征。 作为一个流派，欧洲现实主义文学有如下几个主要的共同特征： 1）客观反映现实。现实主义要求按照生活的本来面目反映现实。一方面，像解剖学一 样，强调精确细腻的描写，强调细节描写的真实性；另一方面，又要求透过现象看到本质。 与此相关的是，反对作家突出自我，表现自我。当然文学作品中无法消灭自我，但“艺术家 不应在作品里露面，正如上帝不应在自然里露面一样”（福楼拜）。作家的理想、观点、情感 只能含蓄在真实的描写之中，让读者在不知不觉中受到感染。这样，现实主义就以客观化代 替了浪漫主义的主观抒情，以严酷的真实折断（代替）了浪漫主义的幻想的翅膀。 2）批判暴露性倾向。现实主义文学面向社会问题，正视社会矛盾，具有较强的批判暴 露封建贵族与资产阶级统治阴暗面的倾向。这些揭露与批判，有助于人们对资产阶级世界的 认识。现实主义作家并不是纯客观地、无倾向地反映生活，而是不断地对生活现象进行严肃 的分析，作出自己的评价。他们从人道主义出发，对封建贵族统治的腐朽黑暗和资产阶级隐 藏在金钱珠宝下面的无尽丑恶，对他们在政治上的残暴，思想上的专横，经济上的贪婪，道 德上的糜烂十分厌恶。这种对社会罪恶毫不掩饰的描绘，在当时粉碎了资产阶级世界的乐观 情绪，使人们对资本主义的永恒性产生怀疑。 3）塑造典型性格。现实主义并不是机械地、平面地反映生活，而是着力于生活的典型 化，而典型化的中心问题是典型性格的塑造。这在小说、戏剧、叙事诗、戏剧诗中均有体现。 恩格斯对现实主义的经典概括：“除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人 物”。现实主义作家重视生活的真实，但不满足于一般的、外在的真实，能够通过个别人物 形象，生动地展示一定社会阶层的本质特征。同时善于将人物性格和时代、社会环境结合起 来写，时代和环境造就人物性格，人物性格的形成和发展又反映社会和时代的风貌。 4）在小说戏剧方面的创作优势。古典主义的创作优势是悲喜剧，浪漫主义的创作优势 是诗歌，而现实主义则推动了小说（长篇、中短篇）的繁荣，以及社会问题戏剧的容量。特 别是在小说方面，现实主义作家创造了“典型环境中的典型性格”；创造了编年史式的人物 再现的连环性的长篇小说体系，如《人间喜剧》；创造了描写几个家族兴亡盛衰的巨型小说， 如《卢贡-马卡尔家族史》、《福尔赛世家》及其续篇《现代喜剧》、《布登勃洛克一家》；创造 了截取人生的解剖面以表现人生全体的短篇小说，如莫泊桑、契诃夫、欧·亨利；创造了直 接干预当代生活的社会问题剧，如易卜生、萧伯纳的众多剧作。就整个欧洲现实主义小说戏 剧发展的总趋势看，基本上是从写外部世界到着重写内心世界。后期作家比之前期作家更重 视写人的精神世界。如英国的狄更斯到哈代；法国的巴尔扎克到福楼拜；俄国的果戈理到陀 思妥耶夫斯基；挪威易卜生的中期到晚期的剧作。同样，现实主义作家讽刺手法的运用，加 强了批判揭露的力量，嘲笑了丑恶的社会，出现了许多讽刺大师，如果戈理、契诃夫等。 2、于连形象及其典型意义。 小说主人公于连是波旁复辟王朝末期小资产阶级知识青年中个人奋斗者的典型。他聪明 敏感，记忆力好，自尊心强，志向远大，认为自己是一块成就大事业的料子，相信自己也能 像拿破仑那样一样奋斗成功，但复辟王朝断送了他的美梦，靠战场获取功名，走拿破仑的道 路已经不可能，只好隐藏自己的真实思想，改走教会的道路。 于连的思想性格是复杂而矛盾的。一方面是自尊、进取、反抗，对上流社会抱有仇视心 理。他出身平民，受到启蒙思想影响，崇拜拿破仑，具有强烈的自由、平等意识，他不安于 低贱的地位，宁死也不愿成为贵族的奴仆，把别人对他的同情看做是侮辱。他征服市长夫人 起先是出于报复心理，他对两位贵族夫人的爱情，是作为向等级观念挑战的手段。他仇视上 流社会的心理在小说最后法庭一幕中表现得更加充分，其实于连伤人未死，完全不应该被判 死刑，但他非常清楚上流社会是以死来惩罚他企图插足上流社会，所以决不向上流社会讨饶， 放弃上诉权利，以死向黑暗社会现实提出控诉。 于连性格的另一方面是孤傲、野心和虚伪，一切为了达到个人出人头地的目的。他利用 天资，把根本不喜欢的《新约全书》倒背如流；崇拜拿破仑，但在公开场合却大骂拿破仑； 为了在教会的道路上步步高升，伪装虔诚，刻苦钻研神学；利用玛特尔小姐的爱情，作为爬 进上流社会的阶梯。于连这种矛盾的性格，是由当时的社会现实造成的。于连的形象不仅概 括了当时法国社会一大批青年人的精神面貌，而且也揭示了人类社会中普遍存在的个人与不 平等的社会抗争时的不幸命运。 于连的悲剧结局，是由他以个人奋斗的方式同过于强大的对象进行抗争决定的。是作为 受压制的平民阶级中的一员，企图与当时的复辟王朝、封建贵族、教会势力及大资产阶级抗 争，以获得与他们平起平坐的经济、政治地位。这是他的对手们绝对不能容忍的，必然会置 之于死地。处于统治地位的社会集团和政治势力判处于连死刑，实际上是对敢于向它们挑战 的平民的镇压和迫害，所以，于连的悲剧是社会的悲剧。 3、结合作品分析《高老头》中拉斯蒂涅的形象及典型意义。 拉斯蒂涅是复辟王朝时期资产阶级青年野心家的典型。作者细致刻画了其思想变化的原 因和野心家性格定型的过程，这是以其在巴黎求学所经历的两位“导师”的教导和“人生三 课”完成的。 鲍赛昂子爵夫人是他的第一位导师，她给年青而善良的大学生上了第一课，告诉他支配 社会的两根魔术棒：门第和金钱，而获取其中任何一种都需要把别人当作“驿马”，最后教 他去追求纽沁根太太，作为向上爬的跳板。伏脱冷则是他的第二位导师，伏脱冷的开导是拉 斯蒂涅接受的人生第二课。他唆使拉斯蒂涅去追求银行家泰伊番的女儿，自己派人杀死银行 家的儿子，而后劫财分赃，尽管此计未成，但使拉斯蒂涅确信了“有财便是德”的金钱规律。 高老头的苦难与惨死是拉斯蒂涅接受的人生第三课。当高老头的钱财被女儿榨干，变成赤条 条两足动物后，也被女儿抛弃了，高老头因无钱孤苦死去；紧接着，鲍赛昂夫人因钱而情场 失意，伏脱冷因钱而被出卖??这一系列由金钱导演的悲剧发生了，促使拉斯蒂涅终于明白， 清白诚实一无用处，只有金钱是金科玉律的道理。于是，在埋葬高老头的同时，埋葬了自己 最后一滴神圣的同情泪，自甘堕落，终于自觉走上资产阶级野心家的道路。 拉斯蒂涅由一个稍具同情心的青年堕落为资产阶级野心家，既显示了贵族被资产阶级征服的 必然趋势，也揭露了资本主义社会环境对青年人的腐蚀作用，批判了金钱的罪恶。这个形象 的典型意义为：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露 了金钱的罪恶。
4、《双城记》如何体现了狄更斯人道主义的两重性。 狄更斯是十九世纪欧洲批判现实主义作家中人道主义思想最浓厚的作家之一，他的长篇 小说《双城记》突出体现了其人道主义思想的两重性。《双城记》中狄更斯以自己的人道主 义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。 狄更斯从人道主义出发，揭露了法国贵族阶级的无耻、残暴，描写了人民群众受迫害被 剥削的惨状，从而揭示了法国大革命爆发的必然性。另一方面，又对人民群众揭竿而起的暴 动持否定、批判的态度，他厌恶流血冲突，希望通过人与人之间的同情理解和爱来调和阶级 矛盾，解决社会问题。 狄更斯的这种人道主义思想直接影响了他对几个主要人物形象的塑造，梅尼特医生因为同情 得伐石太太一家的悲惨遭遇，写信上告侯爵而被监禁18年。他在狱中写下血书，发誓要揭 发真相。但当他出狱后，经过一段平静、幸福的生活。他的复仇火焰熄灭了，不仅接纳了仇 人的儿子做女婿，还冒死去营救他。作者笔下的得伐石太太开始是一个正义的革命者，后来 却被描写为一个嗜血的杀人狂，要把代尔那一家斩尽杀绝。她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人 的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道 对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义 思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因此 苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复 杂的社会现象，他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者 对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石 太太的结局，说明了作者的观点。代尔那这个形象体现了狄更斯的博爱思想，他背叛了自己 的阶级，成为自食其力的人，而且为作者所塑造的人道主义最高典型，他自动放弃贵族特权， 为营救管家而被捕入狱。卡尔登更体现了作者的博爱思想，他甚至用自己的生命换取别人的 幸福。 狄更斯人道主义的两重性使他对法国大革命持矛盾的态度，他既肯定革命的正义性和必 然性，又描写革命的残酷、革命者的无情，表现了他对革命的否定与恐惧。这反映了作者人 道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神， 这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。 5、试析安娜的形象及其悲剧的原因。 托尔斯泰的代表作《安娜·卡列尼娜》中的主人公安娜是19世纪70年代追求个性解放 的俄国贵族妇女的典型。她不仅有动人的外貌、优雅的风度，更有着丰富的精神世界。她是 一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。 第一，安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。 当她还是少女时，就由姑母 作主，嫁给比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，感情贫乏。牢狱般的生活窒息了 她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。 她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。 第二，她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。当渥伦斯基明显表现出对安 娜的冷淡时：失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱， 而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感，安娜的感情受到极为惨重的打击，这使她对渥伦 斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱 的生，这是她的性格所决定的。 造成其悲剧的原因： 首先是不幸的婚姻。安娜聪明美丽、诚实善良，受过良好教育，但封建的婚姻道德窒息 了她的心灵，与比她大20多岁的彼得堡的“官僚机器”卡列宁过了8年没有一点真正爱情 的家庭生活，终于冲破种种束缚，追求爱情自由，与贵族军官渥伦斯基相爱。 其次是社会邪恶势力所致。安娜追求个性解放的要求和她的真诚行为是虚伪冷酷的上流 社会所不能允许的，她不仅被拒于上流社会门外，而且成了众矢之的。 再次是对渥伦斯基盲目的爱。渥伦斯基追求安娜主要还是出于满足其贵族的虚荣心，因 此在强大的社会舆论面前，他不能理解安娜的屈辱处境和内心痛苦，只为自己失去上流社会 的地位和前程而苦恼。最初他唤醒了安娜的爱情，后来又冷落了安娜，使安娜失去了最后的 精神支柱。 最后是安娜自身的原因。安娜毕竟是一个贵族妇女，所追求的是个人的幸福，采用的也 是个人反抗的方式；加之她又不能完全摆脱贵族妇女的种种偏见的束缚，犯罪感、羞耻感使 她痛苦不堪。当她所希求的一切终于完全失去时，只得怀着对“一切都是虚假，一切都是谎 言，一切都是欺骗，一切都是罪恶”的贵族社会的满腔悲愤，卧轨自杀。 6、结合作品谈《复活》的进步意义与局限性。 《复活》是托尔斯泰世界观转变后的代表作品，其对整个沙俄社会的揭露和批判达到了 前所未有的深度和广度。 首先，作品通过玛丝洛娃的遭遇和监狱里的大量冤案，揭露了和批判了沙皇专制制度的 暴力机关：法庭、监狱、法律、官吏和整个国家机器反人民的本质，撕毁了统治阶级的一切 假面具。玛丝洛娃的受审场面是一幕滑稽戏，结果无辜者被判四年苦役；监狱里尽是冤案； 地方法院把审判当儿戏，最高法院也“不管案情是非曲直”，只查查法律条文引用是否恰当； 副省长鞭打犯人的同时，还以犯人的恩人自居；大法官把残杀、监禁、流放波兰爱国者视为 “爱国主义的伟业”；要塞司令草菅人命，任意杀人。 其次，作品揭露了官办教会的伪善和欺骗。神甫们高喊着慈悲博爱，但对犯人的非人待 遇却无动于衷，还以吃基督肉和喝基督血的骗人鬼把戏欺骗犯人；他们用上帝的名义掩盖自 己的贪欲和残暴；监狱里充满爱的祈祷词同犯人们的脚镣手铐声形成鲜明的对照。 第三，作品揭露了贵族地主对农民的残酷剥削和土地思友制度的罪行。农奴制改革后， 农民的穷困并没有改变，他们赤贫如洗，在死亡线上痛苦挣扎。农民砍倒地主一颗小树，就 得去坐牢。人们普遍营养不良，儿童大量夭折，不少人不得不去讨饭。作品借聂赫留朵夫的 口指出：造成这一切的根本原因是农民手中的土地被贵族地主夺去了。这就否定了封建地主 的土地所有制 第四，作品还通过破产后的农民被迫流入城市及他们的遭遇，揭示了农民与资产阶级之 间的矛盾，反映了资本主义的发展给农民套上了更沉重的锁链。 托尔斯泰几乎把整个十九世纪俄国的全部历史都概括进了这部作品，涉及了俄国当时面 临的几代解决的问题，并揭示了问题的实质，发出了严厉而政治的呼声。但是，作品也集中 反映除了托尔斯泰世界观的矛盾，充满托尔斯泰主义的反动说教，他反对暴力，主张改良主 义；幻想用一种新的宗教——仁爱上帝来消除社会矛盾和罪恶；宣扬“勿以暴力抗恶”的思 想。作家在作品中过分强调宗教道德的作用，把它视为解决社会问题的灵丹妙药，这只能是 一种不切实际的幻想。在作品的结束，作家写聂赫留朵夫皈依上帝，在《福音书》里获得启 示，认为人生来有罪。因而人应以爱来相互对待，消除暴力，用改良主义的方法，建立“地 上的天国”。这无疑是消极的，反映了作家无法解脱的思想矛盾。 7、分析《玩偶之家》中娜拉的形象及出走的意义。 挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛 逆精神的女性形象。 第一，剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉 的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。 第二，娜拉的精神觉醒有个过程。 第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字 向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。 这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。 第二阶段：由烦乱到幻想。她 准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑 起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。 第三阶段：当海尔茂看到柯 洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢 乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平 静了，毅然出走。 第三，娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说：“法律我要想 想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”。娜拉的出走，标志着她与传统 的社会道德、宗教、法律的决裂与挑战。这种决裂有着深刻的思想基础。首先，是她识破丈 夫那肮脏、虚伪的灵魂，那自私、卑劣的市侩嘴脸，从而不甘于“家庭玩偶”的附从地位， 喊出了“我要做一个人”的呼声。其次，是她进一步发现了社会现实的丑恶，对虚伪的宗教、 法律进行清醒批判。因此，她的出走，是对资本主义时代妇女解放的赞颂，是妇女奋起向资 本主义男权中心家庭结构不合理性的冲击，她启迪人们为追求新生活而斗争。她的出走，无 疑是那个时代呼唤改变妇女不平等地位的“独立宣言书”。 8、比较法、英、俄三国批判现实主义文学的异同。 相同点：19世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。他们都注意塑造典型 环境中的典型人物，都具有批判现实主义的一般特征：客观、真实地描绘现实生活，且注重 反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性，具有批判性、 暴露性、改良性。他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写，注重表达 广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武 器是人道主义，政治主张是改良主义。 不同点： （1）法国是批判现实主义文学的发源地。从18世纪末到19世纪50年代，法国经历 了巨大的历史变动，资产阶级与贵族进行了反复的较量。作为中小资产阶级的作家们，亲眼 看到这场尖锐残酷的斗争，切身感受到了法国大革命时期的热情与后来的冷酷现实，感受到 了平民青年和没落青年的郁郁不得志。所以法国批判现实主义文学，往往反映资产阶级与贵 族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反抗者形象，贯穿着科学和理性主义精神。 （2）英国批判现实主义文学集成了18世纪现实主义小说的优良传统，在揭露现实的 广度和深度上更进一步。资本主义的确立与劳资矛盾的激化，各种改良思潮的影响，使英国 批判现实主义文学具有自己独特的面貌。第一，最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人 的残酷剥削和政治欺骗，正面描写工人阶级的生活和斗争。第二，善于描写“小人物”的命 运，成功的表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的经历。第三，具有温和的人道主义和 浓厚的改良主义的倾向，感伤色彩和劝善说较明显。第四，女性作家异军突起，经受过女权 主义洗礼的英国妇女开始用文学来实现自己的价值，出现了一大批有成就的女作家，他们在 创作中表现了鲜明的女性意识。 (3) 俄国批判现实主义文学具有与英法两国截然不同的特点：第一，文学与人民解放运 动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度为主要内容。第二，具有悲怆的情调，反映时 代苦难，表达知识分子深广的忧愤、焦虑及人道主义思想。第三，独特的形象系列，产生了 贵族知识分子的“多余人”系列、孤苦无告而又愚昧麻木的“小人物”系列等。第四，有系 列的文学理论作指导。别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的美学，对现实主义的阐 释和捍卫，都做出了历史性的贡献。
第八章 十九世纪文学自然主义和其它文学流派 一、填空题 1、诗集《恶之花》的作者是法国诗人______________。 2、自然主义文学创作上的典型代表是 ______________。 3、________是莫泊桑的成名作，他的长篇小说《漂亮的朋友》中的主人公______________ 是一个资产阶级冒险家的典型。 4、左拉是________理论的创建者，《萌芽》是他的________主义达到最高成就的一部杰作。 5、法国文学史上第一部描写工人罢工斗争的小说是 ________的 ____________。 附：第八章填空题答案 1、波德莱尔 2、龚古尔兄弟 3、《羊脂球》；杜阿洛 4、自然主义；现实 5、左拉；《萌 芽》 二、选择题 1、“为艺术而艺术”的主张出自（ ）。 A．戈蒂耶的《《莫班小姐》序言》 B．佩特《文艺复兴研究》 C．王尔德的《莎乐美》 D．王尔德的《道连·格雷的画像》 2、莫泊桑第一篇具有爱国主义思想的短篇小说，也是他的成名作是（ ）。 A．《项链》 B．《米龙老爹》 C．《菲菲小姐》 D．《羊脂球》 3、自然主义文学的发源地是（ ）。 A．英国B．俄国C．德国D．法国 4、法国自然主义文学创作上的典型代表是（ ）。 A．左拉B．莫泊桑C．龚古尔兄弟D．福楼拜 5、左拉描写劳资矛盾的作品是（ ）。 A．《萌芽》B．《金钱》C．《小酒店》D．《娜娜》 附：第八章单项选择题答案 1．A 2．D 3、D 4、C 5、A 三、名词解释题 1、自然主义文学 19世纪60年代至20世纪初期流行于欧洲的一种资产阶级文艺流派。在创作上，它一 方面排斥浪漫主义的想象、夸张和抒情等主观因素；另一方面又轻视现实主义的典型化原则， 而追求绝对的客观性，主张照相式的记录现实生活的表面现象，并企图以自然规律特别是生 理学和遗传学规律解释人和社会生活。自然主义理论的创始人是左拉，代表作家有法国的龚 古尔兄弟和德国的霍普特曼等。 2、唯美主义 19世纪末流行于欧洲的一种资产阶级文艺思潮。它主张“为艺术而艺术”，强调超现实 的纯粹美，片面追求艺术和形式美。认为不是艺术反映生活，而是生活模仿艺术；否定文艺 的道德意义及社会教育作用。在艺术上开拓了各种美的领域，扩大了艺术表现的范围和能力。 倡导者是法国诗人戈蒂耶，代表作家有英国的王尔德等，而在理论上把唯美主义系统化的则 是英国作家兼文艺理论家佩特。 3、前期象征派 前期象征派产生于法国，19世纪中叶波德莱尔提出“通感论”，成为是象征派的先驱。 19世纪末莫雷亚斯在《费加罗报》上发表了一篇《象征主义宣言》，而以魏尔伦、兰波、马 拉美为代表的前期象征派形成一股潮流。其中，兰波的错觉梦幻意识，魏尔伦的音乐至上论 和马拉美的纯诗论奠定了现代主义诗学的基本理论：一种导向非理性主义和艺术自足论的诗 学原则。在艺术上，前期象征派主张以丑为美，丑中见美；用通感和象征手法以具体意象去 反映抽象食事物；追求音乐性；追求神秘性，语言晦涩难懂。 4、梅塘集团 19四季后期法国以左拉为首的自然主义文学集团，因短篇小说集《梅塘之夜》而得名。 1879年夏，自然主义流派作家阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、雨依斯曼和莫泊桑，某夜聚会 于左拉的梅塘别墅，商议各写一篇以普法战争为背景的小说，汇总后以《梅塘之夜》为名出 版。次年4月，《梅塘之夜》问世。六人中当时最默默无闻的莫泊桑却因其《羊脂球》而受 到一致称赞。此后，左拉等六人即被称为“梅塘集团”。 四、简答题
1、简述莫泊桑短篇小说的基本主题。 法国作家莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一，他短篇小说创作的基本主题表 现在两个方面： 其一，资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求 浮华与爱慕虚荣。如《我的叔叔于勒》、《项链》等。 其二，写普法战争，着力表现了法国普通人民的爱国热情。如《米隆老爹》、《两个朋友》、 《菲菲小姐》等。 2、简述莫泊桑小说的艺术特点。 （1）莫泊桑的小说大多取材于平凡的日常生活，截取其中一个极平凡但具有典型意义 的片断，反映出深刻的思想内容。每篇小说都写出人情世态及社会风俗。 （2）作者基本不直接表露自己的倾向，不动声色、客观而冷峻，以故事自身表达对人 物的好恶。 （3）构思与布局巧妙。取材于平凡的生活，但有引人人胜的情节布局，开始时平稳地 展开，情节突然发生转折，往往出现一个意想不到的结局。 （4）生动逼真的细节描写，鲜明的对比手法，语言准确、明晰、生动。 3、《萌芽》的艺术成就及局限性有哪些？ （1）《萌芽》是一部在艺术上有很高成就的作品。它成功地再现了罢工的过程。左拉把 粗犷和细致两种因素巧妙地结合起来，既勾勒出了气势磅礴的群众场面和广阔的背景，又有 许多极其精致细微的描写。 （2）为了突出劳资矛盾的尖锐，作家运用了尖锐对照的手法。 （3）富有象征意义的描写具有版画一样的严峻苍凉的力量，增添了小说的悲壮色彩。 （4）小说没能完全摆脱自然主义理论的束缚，作家有时沉溺于自然主义的细节描写， 造成了许多赘笔。 （5）《萌芽》尽管存在这样的缺点，但它仍然是十九世纪反映工人运动的最优秀作品。 4、左拉自然主义理论的基本内容是什么？ 左拉是自然主义理论的创立者。在其《实验小说》、《戏剧中的自然主义》、《自然主义小 说家》等著述中，他的自然主义理论得到系统阐述。其主要内容包括： 1）强调事实的真相，反对对现实进行概括和典型化。左拉要求作家直接观察人生和社 会，“按自然的本来面目来观察自然”，“自然主义就是回到自然，进行直接观察和精确的解 剖分析。”。 2）奉行实证主义，主张采取纯科学的态度，从生理学、遗传学和实验科学的角度，观 察人的思想活动的社会现象。 3）否定文学的道德观念和社会作用，反对作者对事件和人物作出主观的评价。左拉的 自然主义根本否定了文学的倾向性，“不要夸张，也不要强调，只要事实”，“我不要做政治 家、道德家，我只要做一个学者就满意了，我将要表现事实，??而结论我是没有的。” 但左拉在自己的创作中并没有完全奉行这些理论，在其名作《萌芽》中，就充满了激昂 的热情，也有深刻的社会分析。 五、论述题 1、19世纪后期文学的基本特征？ （1）三种基本思想并存，一是马克思的科学社会主义，它明确提出推翻资本主义制度， 建立社会主义社会，这个思想指导了无产阶级运动，影响了巴黎公社文学。二是传统的人道 主义思想，它评击了邪恶，但又鼓吹改良和博爱，这个思想继续影响着批判现实主义文学。 三是叔本华、尼采、和柏格森的非理性学说，他们否行现存的秩序、世界的整体性和人类的 理性，对世界感到失望和无所适从，只好退回内心，强调“意志”，他们影响了唯美主义、 象征主义等现代文学思潮。 （2）开始“退回内心”。19世纪后期文学出现了“向内转”的趋势，他们既重视对外 部世界的描绘，更重视对心理活动的把握和对直觉的捕捉。批判现实主义作家注重再现心理 矛盾与发展的全过程，使自己的作品称为“心电图”式的作品。而一批具有先锋精神的作家 则努力捕捉瞬间的心里感受，力求把外界事物转变成一片“象征的森林”。 （3）越来越重视文学技巧。出无产阶级文学仍然走向大众化、通俗化的道路外，其它 派别的文学都注重文学技巧的使用和创新。批判现实主义文学注重心理分析和内心独白，形 式主义文学则注重象征和隐喻，讲究交感与对应。 2、结合自然主义作家的代表作分析自然主义文学的思想特点和艺术特征。 其一，思想特点：（1）继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观 点，降写真实和客观性视为文学创作的首要条件。他们还提出要运用实证主义批评家的方法， 获得“人的材料”，即研究制约人的“外部环境”和“内部环境”。“外部环境”包括社会、 人情、时代等因素，“内部环境”包括心理和生理等条件。左拉在《卢贡家族的发迹》中， 以143页的篇幅对小镇和卢贡家族的起源作了极其详尽繁琐的考证和描写，就是所谓“科学 精确性”的一例。（2）自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经 验。《卢贡－马卡尔家族》描写了第二帝国从建立到崩溃的整个过程。莫泊桑擅长描写诺曼 底农村和公务员阶层。（3）机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人， 特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。左拉把遗传学观点原封不动地照搬到 小说创作中，因而未能正确地反映一个家族的变迁。 其二，艺术特征：（1）力图巨细无遗地描绘现实。出现了放纵性欲的描写，削弱了批判 精神。（2）擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型地创造，如《萌芽》中地旷 工场面，“研究气质而不是性格”，因此人物性格都是人物地气质表现，由他们的生理特点所 决定的，并不具有鲜明个性的典型。（3）淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生 活的“本来面目”去反映现实。（4）将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化，这是物对人 的异化的初步描写，显得生动、形象。左拉笔下的矿井是吞噬人的怪物，菜市场、火车头等 都具有生命。 标签 |
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