 101、“美国文学之父”华盛顿·欧文的代表作《见闻札记》中的《瑞普·凡·温克尔》的主要成就及思想内容。 《见闻札记》全书32个短篇，大部分写的是英国，包括散文、杂文、故事等，只有少数几篇写美国本土。其中《瑞普·凡·温克尔》以荷兰殖民时期的乡村为背景，描写了农民瑞普的奇遇。他创造性地运用本土题材，为美国文学画廓增添了自己的形象，而且他的优美的文笔也是对美国文学语言的一个贡献。 102、霍桑的小说《红字》的思想内容。 《红字》以英格兰殖民地清教徒居住的地区为背景。一个叫海斯特·白兰的妇女和她所在郊区的青年牧师梅斯代尔“通奸”，被关进了监狱，在狱中海斯特生了一女孩。出狱后，海斯特胸前仍被挂上一个红色的A字（英文Adultery义为“通奸”）作为耻辱的标志，住在远离市镇的小屋，靠针线活为生。海斯特凭着自己的毅力和坦诚，终于赢得了人们的尊重，胸前的红字似乎已不是耻辱的标志，而是一个精美的装饰物和德行的象征。 这部看似爱情故事的小说，实际上表现了对宗教对人性的摧残，也揭示了人如何面对罪恶的问题。霍桑认为，人应该以一种坦诚的态度面对自身的罪恶，把自身的罪恶充分暴露出来，达到一种自我净化。他说：“内在世界一旦净化，外在世界游荡着的许多罪恶都会自行消灭。”霍桑的小说虽然比较阴暗、深邃，但却闪烁着作家理想的光束。 103、《草叶集》的主题和意义。 《草叶集》是19世纪美国浪漫主义最伟大的诗人惠特曼的诗集。全诗表现了全新的内容，贯穿全集的是诗人民主、自由的理想。诗人以全新的感受表现了美洲大陆的一切。诗集里，最引人注目的中心意象是“自我”，全诗塑造了一组乐观、自信“自我”的形象。《草叶集》把人和自然作为一个有机统一体来歌唱，不但歌颂蛮荒自然，也歌颂经过改造的人类社会。在一片热情讴歌中，诗人也看到了美国社会的现实和人类民主理想的不统一。从内在自我扩展到整个社会和宇宙的统一成为惠特曼的理想。 惠特曼的诗风与创作手法无疑是具有开创性的，他突破了欧洲传统的做诗规律，突破了爱伦坡式的“美在于韵律的创造，诗就是韵律，韵律就是美”的简单教条，把深厚的情感、澎湃的激情、和谐的韵律、丰富的内涵等融汇在一体，开创 了一条内容、情感、艺术形式完美结合的诗歌道路，即“自由体”。他的诗有着极强的节奏感、呈现一种独特的音律美，诗歌巧妙地处理了“诗歌”与“我”、艺术与思想的关系，将目光更多地投向生活，投向普通人，艺术为思想而服务，思想由此激发了艺术的创造活力。惠特曼的诗，无论在语言还是题材上都深刻地影响了二十世纪的美国诗人、美国诗歌。 104、莱蒙托夫诗歌创作的主要成就及思想内容。 莱蒙托夫在短短的27岁的生活里写出了一系列谴责暴政、追求个性解放的战斗诗篇。他的悼念普希金被阴谋杀害的悲愤诗作《诗人之死》对沙皇政府发出了强烈的抗议，引起了千百万正义人士的强烈共鸣。莱蒙托夫诗歌最基本的主题是与这种追求自由的思想一脉相承。这种思想在《童僧》中得到了最高的体现，童僧高傲的形象表现了作者对自由热烈的追求。《恶魔》代表了莱蒙托夫浪漫主义创作的最高成就。恶魔的形象表现了作者强烈的叛逆精神，同时又表现了作者对自己这一代人的批判。这个形象体现了俄国贵族革命家的力量和局限。 105、毕巧林形象的意义。 毕巧林是俄国19世纪浪漫主义作家莱蒙托夫的杰作《当代英雄》的主人公。厌倦了上流社会豪华生活的毕巧林为了寻求刺激，到高加索军中服役。在路途中，闲得无聊的他调戏走私女郎，后又在疗养院玩弄了美丽的梅丽小姐，之后又在N要塞赢得了土司娇美的女儿贝拉，使这些女性的宁静生活遭破坏，真正的爱情被毁灭，有的不仅致死，而且其家人也惨遭横祸。后来他去波斯旅行，死在归来的途中。毕巧林是继奥涅金之后又一“多余人”的典型。十二月党人革命被镇压以后，俄国进入白色恐怖时期，进步知识分子感到压抑、苦闷，根深蒂固的贵族意识使他们无力找到新的有意义的生活。他们无聊，寻求刺激，伤害别人。但对自己的所作所为又有清醒的认识。因而更加痛苦，是典型的人格分裂者。 106、《当代英雄》的思想内容及艺术特色。 莱蒙托夫的《当代英雄》是俄国早期小说的杰作。小说由 5 个中短篇组成，通过毕巧林的生活经历连缀成一个整体。厌倦了上流社会豪华生活的毕巧林为寻求刺激，到高加索军中服役。路途中，闲得无聊的毕巧林企图调戏走私女郎，结果破坏了女郎一家宁静的生活。后来，在矿泉疗养地，他又玩弄手腕，从格鲁士尼茨基手中夺走了美丽的梅丽小姐的爱情。毕巧林在决斗中打死了士官格鲁士尼茨基，被流放到偏僻的N要塞后，毕巧林又爱上了土司娇美的女儿贝拉；但当他赢得了贝拉的爱情后，很快又对她产生了厌倦，致使她被复仇的土人杀死，她的家人也因此惨遭横祸。后来他去波斯旅行，死在归来的途中。毕巧林是继奥涅金之后又一个“多余人”的典型。作品描写了十二月党人革命被镇压以后，俄国白色恐怖时期贵族进步知识分子压抑、苦闷、无力找到新生活，因而无聊，寻求刺激，伤害别人的精神状态。他们对自己的所作所为有清醒的认识，所以更加痛苦，这便是小说所表现的思想内容。 艺术上，细腻深刻的心理分析是作品的主要特点。小说通过主人公的自我剖析和日记形式，生动形象地展示了主人公的内心世界，因而被誉为“俄国第一部社会心理小说”。小说的语言优美而富于哲理意味，具有鲜明的个性色彩。 107、浪漫主义文学产生的条件。 浪漫主义文学产生在18世纪末19世纪初这个激动人心的特定时期。这个时代是欧洲社会人的精神和个性大释放时期。轰轰烈烈的大革命，自由竞争的新局面，遗迹启蒙理想的破灭，使这一时期的人处于憧憬与失望的波峰浪谷之中，释放并表现自我成为一股潮流，，浪漫主义即是这股文学潮流的折射。具体说来：浪漫主义产生的背景和条件是： ①英国工业革命。工业革命对人的影响是双重的。一方面，以先进的技术为标志的工业革命使人们对自身的创造能力有了更明确的认识。人们不仅仅要求想9文艺复兴时期的人一样从肉体欲望方面进行解放，更重要的是从精神上，个性上进行解放，从此，“自我”被意识到并提了出来。另一方面，工业化社会日益侵犯着个人“自我”，一步步迫使人们与大自然分离。敏感的人们认识到这一点，于是，感叹太初和谐的丧失，奇情山水，试图从大自然中寻回往日的和谐。 ②法国大革命。浪漫主义可以说是法国大革命的产物。大革命的共和民主精神彻底击垮了专制、等级和特权。被大革命和拿破仑充分鼓舞起野心的一代青年，面对着一个新世纪跃跃欲试，但革命的残酷又使一部分人极度失望。此时各国民主革命、民族解放运动又风起云涌。这是一个激动人心的时代，是一个大起大落的激情时代。 ③思想领域的浪漫主义思潮。圣·西蒙等人的空想社会主义对未来美好蓝图的描绘，更加激起了人们对美好的向往，助长了耽于幻想、脱离实际的倾向。德国康德等人哲学上强调的主体能动性，在浪漫主义作家那里扩展到了各个领域，强调个性，要求绝对自由，这些都成为后来浪漫主义的基本特征。 ④18世纪文学传统。英国感伤主义文学、哥特式小说、前浪漫主义文学、德国狂飙突进运动文学、法国卢梭传统，都推崇自我，崇奉主观感情，热爱大自然和朴实的民间文学。这些都为作为思潮的浪漫主义的出现提供了条件。 ⑤对古典主义的反抗。随着时间的推移，古典主义创作已变得毫无生气的形式模仿，古典主义的美学原则已严重束缚了作家的创作。德国浪漫派首先对古典主义进行了反驳，提出了一种以开放的、多变的、个性的艺术形式代替古典主义，这就是欧洲文坛最初表现出来的浪漫主义精神。 108、浪漫主义文学在各国的成就。 德国浪漫主义运动产生于18世纪末，延续到19世纪30年代，耶拿派是德国最早的一个浪漫主义文学流派。其主要成员有施莱格兄弟以及诺瓦利斯、蒂克等。1805年左右，又有一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡浪漫派。这派的中心人物有阿尔尼姆和布伦塔诺，他们收集编写的《儿童的奇异号角》以及格林兄弟的《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的主要贡献。霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘、怪诞色彩，作品深刻揭示和批判了现实中的黑暗和腐朽。海涅也是浪漫主义影响下开始走上创作道路的，但他的《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。 英国文学中最早出现的浪漫主义作家是所谓“湖畔派”三诗人华兹华斯、柯勒律治、和骚塞。主要作品有华兹华斯和柯勒律治合作发表的《抒情歌谣集》。英国第二代诗人是雪莱和拜伦。拜伦《伊斯兰起义》、《云雀》、《西风歌》都是著名诗作。此外，济慈的《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》等也是浪漫主义优秀作品。历史小说家司各特的“威弗利小说”都富有浪漫主义的色彩。 法国浪漫主义文学的先驱是夏多布里昂和史达尔夫人。与他们同时的浪漫主义作家有贡斯当、塞南古和诺蒂埃等， 1827年雨果《<克伦威尔>序言》的发 表，树起浪漫主义旗帜。1830年2月雨果的浪漫主义剧作《欧那尼》演出成功，标志着浪漫主义对古典主义的最后胜利，涌现相互乔治·桑、缪塞、贝朗瑞、欧仁·苏个大仲马等一批杰出的浪漫主义作家。主要作品有夏多布里昂的《阿达拉》、《勒内》，史达尔夫人的《黛尔菲娜》和《柯丽娜》，拉马丁的诗集《沉思集》、《诗与宗教的谐音集》，维尼的长诗《摩西》、《爱洛亚》、《洪水》，平民诗人贝朗瑞的《意弗都国王》，缪塞的《世纪儿的忏悔》，大仲马的《基督山伯爵》、《三个火枪手》，乔治·桑的《安吉堡的磨工》、《魔沼》，小仲马的《茶花女》，雨果的《巴黎圣母院》和《悲惨世界》。 俄国浪漫主义诗歌的奠基人是茹科夫斯基。 20年代，普希金和以雷列耶夫为代表的十二月党人的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。俄国浪漫主义文学的主要作家及其代表作品有：莱蒙托夫的《当代英雄》、《恶魔》、《童僧》，普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》等。 美国浪漫主义的产生，一方面是民族文化独立的结果，另一方面是欧洲浪漫主义文学的影响。华盛顿·欧文有“美国文学之父”之称，代表作是《见闻札记》。美国重要的浪漫主义作家作品主要有库柏的“边疆小说”《开拓者》等，爱伦·波的《毛格街的谋杀案》、《失窃的信》、《厄舍古屋的倒塌》和《黑猫》，爱默生的《散文集》，霍桑的《红字》，惠特曼的《草叶集》。霍桑是美国 19世纪影响最大的浪漫主义小说家。惠特曼是美国浪漫主义最伟大的诗人。他的《草叶集》是美国浪漫主义文学发展到顶峰的产物。 此外，意大利的白尔谢（代表作《格利佐斯多莫给儿子的亦庄亦谐的信》）、曼佐尼（代表作《约婚夫妇》、莱奥帕尔迪（代表作《致意大利》、《但丁纪念碑》），波兰的密茨凯维奇（代表作《塔杜施先生》），匈牙利的裴多菲（代表作《雅诺士勇士》）都是浪漫主义文学的代表作。 109、试述《白鲸》的意义有哪三个层次。 《白鲸》是美国作家麦尔维尔的代表作，它的意义和价值可以从三个方面或三个不同的层次来理解和阐释。 第一个层次，从一般社会意义来分析和理解，这部小说通过“佩阔德号”捕鲸船出航捕鲸的故事，揭露了资本主义社会财富的血腥来源，抨击了资本主义制度的残酷和黑暗，反映了捕鲸工人危险而又艰苦的生活，歌颂了工人们机智、勇敢、互相支援等高贵品德。小说详尽地描写了捕鲸工人在海上艰苦的生活和惊险的劳动。工人在没有任何现代设备的捕鲸船上作业，生命毫无保障。如果捕杀到巨鲸又能幸免于死，这时工人们又得回到大船上通宵达旦地工作。这一切无可辩驳地表明，鲸油所代表的财富都是用捕鲸工人的血汗和生命换来的。小小的捕鲸船是社会的一个缩影，这里等级森严、管理严密。船长亚哈是这个小社会的至高无上的主宰，而工人是压在社会底层的奴隶。他们一踏上甲板，就丧尽了人权，完全听命于船长的摆布。麦尔维尔在叙述捕鲸工人的悲惨遭遇的同时，还热情歌颂了捕鲸工人的生活与劳动，称赞他们是英雄、圣人、神明和预言者。尤其是那些备受压迫的黑人、印第安人，每当困难、危险关头，他们总是挺身而出，以祖辈相传的卓越技巧勇敢沉着地与巨鲸搏斗。 第二个层面的意义是它的特殊的宗教意义。麦尔维尔生长于加尔文教的环境里。加尔文教强调宿命论，强调“原罪”，人类只有通过上帝的慈悲，而不是人本身的力量，才能得到拯救。“人人心中都有恶”，罪恶根深蒂固，与人类社会共存，这便是加尔文教的“恶”及“原罪”的观念。在麦尔维尔的小说中，白鲸就象征着“恶” 与“原罪”，“佩阔德号”的远航象征着人生的漫漫旅途。亚哈的决心再大，意志再坚强，也无法对抗白鲸所代表的超人力量，无法改变自己的命运。另一种观点将白鲸与亚哈作了完全相反的理解。这种观点将白鲸看作是上帝神力的象征，而亚哈则代表着人类的邪恶力量。于是小说的主题成了谴责亚哈对神的反叛。这样，梅普尔神甫的讲道便成了全书的画龙点睛之笔，“如果我们遵从上帝，我们就得违反我们自己；正是在这种违反我们自己中，包含有遵从上帝的困难”。 第三个层面的意义是它的复杂的象征意义。这种复杂的象征已包含着以上两层意义，也正是小说的永久的魅力以及它那超越时空的意义与价值之所在。小说的这种复杂的象征意义主要体现在白鲸“莫比·狄克”和船长亚哈这两个形象身上。莫比·狄克是一条带有传奇色彩的白色巨鲸，它无处不在，并且会在同一时间里出现在另一地方。它平时安详平静，但一旦遭到攻击，就会施展出可怕的暴力。它是不朽的，在铁叉的攻击下仍然可以安然无恙地游来游去。人们将它当做海怪、震教神的化身、仇敌甚至残酷的空虚和宇宙的浩渺。“白鲸”在这里成了一种超然的、对人怀有敌意而又难以征服的神秘物，进而它又被理解为世间一切“恶”的化身，最后它甚至就等于资本主义制度本身。白鲸是作者对资本主义强大的生产力既感到不可理解，又感到恐惧不安的心理的真实反映。但它同时又是上帝神力的象征，是正义的化身，或者说，它就是大自然本身。这样，小说的象征意义又在于表明：人类如果一无止境地疯狂掠夺大自然，最终必然被大自然所埋葬。亚哈船长是白鲸的对立面，在这里成了比白鲸还要邪恶的魔王。但是，亚哈又是一个敢于反抗神明、反对习俗常规、坚毅无畏、百折不回、骁勇善战、经验丰富的船长。他有着“高尚的灵魂，伟大、古朴的心胸”，是一个普罗米修斯式的人物，因此，亚哈的性格是多重的、矛盾的，这一形象的象征意义也是复杂的、朦胧的、难以把握的。在他身上善与恶并存，美与丑相共。他既是害人者又是受害者。他对大自然的反叛必然招致自取灭亡，他与人性之恶的较量又像是演出了一幕西绪福斯式的悲剧，他自杀性的自我表现和反叛社会的疯狂行为，原本是社会对他彻底孤立的必然结果。亚哈的悲剧具有极其深刻而又恢弘的意义。 110、简述批判现实主义文学的基本特征。 ①客观真实地描写现实生活。现实主义作家把当代现实生活特别是城市的日常生活作为描写的主要对象，力图通过客观真实的生活画面反映现实生活的真实本质。 ②批判性、暴露性、改良性。同过去的文学相比较，19世纪现实主义文学在批判的广度和深度上要更集中、更强烈、更尖锐，但是对社会的批判是从改良资本主义制度出发的。作家的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。 ③塑造典型环境中的典型性格。19世纪现实主义作家主张将人物性格放在特定的历史时代、社会环境和斗争情势中加以刻画，突出时代、环境对人物性格的影响。 111、简析爱玛的悲剧及其根源，以及福楼拜创作的意义。 爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落和毁灭的妇女形象。她生性热烈，耽于幻想，富于浪漫思想。她厌恶单调乏味的乡下生活以及“像马路般的平凡”的丈夫，一心想过上幸福的生活。她追求传奇式的爱情，却便成了别人的玩物；模仿贵妇的风雅，却成了高利贷者盘剥的对象。她一次次被骗、遭遗弃、经受幻灭的痛苦，最后只得以自杀告终。 爱玛的悲剧是恶浊鄙陋的社会造成的。爱玛本是一个本性纯洁的资产阶级女子，社会环境和社会影响却将她一步步引向毁灭。福楼拜通过爱玛由追求到幻灭的人生历程，谴责了社会环境的庸俗、冷酷和堕落，同时也批判了爱玛的庸俗和浅薄。 福楼拜是19世纪法国一位承前启后的作家。他在创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则和严谨精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。 112、简述《红与黑》的思想内容及的艺术成就。 小说以于连的遭遇为线索，以维立叶尔市、贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展现了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错综复杂的阶级矛盾，深刻揭示和批判了封建贵族、教会的罪恶和黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向，被誉为“政治小说”。 小说的艺术成就表现在：①作者善于从现实生活中选取材料，通过描写典型环境中的典型性格，反映时代的本质特征。在小说中，作者选取了三个典型环境，由上而下，由外省到京城，构成了复辟时期法国社会生活的基本面貌。这样的典型环境为于连性格的形成和发展提供料合理的依据。通过于连个人奋斗的悲剧过程揭示了时代的本质特征。②作者善于把握和分析人物的心理，把人物在个情景下的精神活动和感情变化的特征细腻地表现出来。作品中写于连对不同环境的感受，关键时刻的内心斗争，爱与恨，勇敢与怯懦，骄傲与自卑，狂热与颓丧，欢乐与痛苦的心理活动，十分真实具体。从不同角度解释了他心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化，并能和当时的客观情境天衣无缝地结合在一起。③情节紧凑，结构严谨。作品以于连的个人奋斗史为“经”线，以他和德·瑞拉夫人、玛特尔小姐的恋爱生活为“纬”线，经纬交织，条理清晰，在情节上没有枝蔓的干扰。三个典型环境转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关，人物情节和环境都显得严整清晰，井井有序，形成一个有机的艺术整体。 113、“红”与“黑”的含义及其政治意义。 《红与黑》中的“红”与“黑”是具有象征意义的。“红”指拿破仑时期士兵的红色军装，代表资产阶级革命力量。“黑”指教职人员的黑色教袍，代表封建教会反动力量。书名象征着复辟时期两大对立阵营的两种不同思想的斗争，提出了小说的政治意义。 114、简述《高老头》的思想内容和艺术成就。 《高老头》有着深刻的思想内容。首先，真实的反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。其次，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。第三，小说描写了与资产阶级野心家不同的城市的个人奋斗者，描写了在品德和气质上同“未来真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。 《高老头》在艺术上充分体现了巴尔扎克的现实主义风格。作者调动各种艺术手法竭尽所能从各个方面“严格摹写现实”。①结构精致，情节富于戏剧性。小说围绕拉斯蒂涅向上爬展开故事情节，有轻有重，有主有次，高老头、伏脱冷、鲍赛昂夫人等人的故事对拉斯蒂涅影响大则详写，其他则为略写。②从对现实的 细致观察中精确生动地描写。他重视环境描写，一方面是为了再现生活，反映时代的风貌。更重要的是刻画人物，为人物的性格的发展提供依据。③广泛的运用了对比的法则。如环境对比、人物和故事对比等。通过这些强烈的对比，刺激了拉斯蒂涅向上爬的野心，揭露色贫穷与奢华并存的社会本质，以及贵族表面兴盛实则衰败和资产阶级暴发户粗俗、浅薄、寡廉鲜耻而又勃勃进取的社会现实。④小说的语言多姿多彩，叙述生动，比喻深刻。人物的语言是充分个性化了的，符合各自的身份、地位和经历。小说中叙述语言贴切晓畅，生动深刻。⑤运用典型化手法塑造典型环境中的典型人物，赋予人物以突出的性格特点，如，同为野心家的拉斯蒂涅和伏脱冷，一个涉世不深，在堕落的道路上犹豫不决；一个老谋深算，干起坏事不动摇等，都具有鲜明的特点，有着重要的典型意义。 115、简述《高老头》在《人间喜剧》中的地位。 《高老头》发表于1934年－1935年，在巴尔扎克的全部小说的创作中占有非常重要的地位。它展示了“人间喜剧”的中心图画，反映了复辟时期的法国的社会，塑造了一系列富有典型意义的人物形象，揭开了小说总集人物体系的序幕，是过去小说的总集，未来作品的基石，一部典型的巴尔扎克式的小说。它标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。 116、高老头的“父爱”悲剧的社会意义。 高老头爱女儿是真诚的，但他只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，使他们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。他的悲剧是一个只通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。高老头的父爱反衬出女儿的无情无义，有力的控诉了金钱败坏道德·腐蚀社会的罪恶，揭露了资本主义人与人之间的金钱化，特别是家庭关系金钱化的可悲现象。 117、简要分析拉斯蒂涅的形象。 拉斯蒂涅是人间喜剧中的资产阶级野心家的典型。在《高老头》中集中描写了他从一个破落的贵族青年走上资产阶级野心家道路的过程。拉斯蒂涅从良心到野心的过渡是在三次“人生大课”中完成的。逃犯伏脱冷给他上了第一课，教他的血变冷，心变黑。鲍赛昂夫人给他上了第二课，教他极端利己。高老头的死给他上了第三课，使他看到上流社会的冷酷无情，就此完成了他的社会教育。他决心不择手段打入上流社会，自甘堕落。通过这个形象，巴尔扎克批判了金钱的腐蚀作用，巴黎社会的典型环境培养了这个青年野心家。小说通过拉斯蒂涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。 118、巴尔扎克思想的矛盾与创作的关系。 巴尔扎克的思想是矛盾的。他是一个中小资产阶级作家，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。在哲学思想上，他基本是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。这构成了巴尔扎克世界观的矛盾性和复杂性。作为一个保王党人，他的思想倾向带有明显的贵族色彩，可是无论如何改变不了他的中小资产阶级的思想倾向和政治立场。这种思想的矛盾性反映在创作中也是矛盾的。在作品中，他的全部同情都在注定要灭亡的贵族阶级方面，为上流社会的必然崩塌唱挽歌。但他又辛辣地讽刺那些贵族男女，描写他们在资产阶级暴发户逼供下必然失败、毁灭，不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞赏他的政敌共和党英雄们。巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于它世界观中进步的倾向。现实主义创作方法有具有积极作用，可以在某种程度上削弱、克制作家思想中的消极部分。 119、简析简·爱和罗切斯特的形象。 简·爱是具有强烈的女性意识和叛逆精神的女性。她不愿放弃做人的尊严，敢于反抗傲慢无理和专制自私的男人，不愿意接受以男性为中心的妇女观，不作“家里的天使”。她对爱情有独特的理解，认为爱情的前提不是门第，不是金钱，而是人格的平等。她大胆反抗不公正的家庭和学校教育，即便遭到无情惩罚也绝不屈服。尽管简·爱只是一个“矮小，脸色不佳，不美”的女孩子，但她却具有伟大的人格力量。简·爱的出现，标志着欧洲文学史上新女性的诞生。 120、简述狄更斯人道主义的特点。 狄更斯创作的主导思想是人道主义。它同情小人物的生活和命运，谴责造成人民痛苦的统治者、官僚机构、政治制度、和法律制度。但他在揭露资本主义社会海岸的同时，主张通过小人物的温情·道德感化来改造社会、改造资产者，他反对暴力革命，企图用阶级调和来解决阶级矛盾和复杂的社会现象，她对革命和革命者的爱读也是矛盾的。 121、《双城记》的思想内容和艺术特色。 《双城记》的创作是狄更斯借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。小说通过描写梅尼特医生的不幸遭遇和法国人民在封建保证下的悲惨生活，无情的揭露了腐败的统治阶级专制政体和法律制度，对贵族阶级进行了彻底的否定。通过对法国大革命中巴黎人民轰轰烈烈的斗争场面的描写，准确而又形象的展示了革命发生的原因和必然性。突出的表现了作者的人道主义思想。 小说结构复杂严谨，有三条独立而又相互交织的线索组成，体现了结构的丰富性和结构的完整性的统一。浪漫色彩与现实手法有机结合。小说情节波澜起伏、紧张生动而富有戏剧性，带有浪漫主义色彩。在描写法国大革命的原因及场面时，又采取写实的手法。大笔勾勒吻合精雕细琢有机结合。在描写巴黎人民起义等场景时，气势宏伟，雄浑有力。而在描写人物肖像、心理以及叙述事件是，又常以细腻的笔触和凝炼的语言，精雕细刻。 122、《钦差大臣》的思想意义和艺术特色。 果戈理在《钦差大臣》中以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情的揭开了他们的丑恶面目，现实黑暗王国的真实图景，栩栩如生的描绘出一幅群魔乱舞的百丑图，揭露了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。 辛辣的讽刺。嘲讽了整个沙俄官僚集团。结构完整而朴素。市长的一句话展开了戏剧情节，宪兵的一声喊宣告了剧情的结束。别具匠心的哑场收尾。哑场充分的发挥了戏剧作为一种舞台造型艺术的作用，具有雕塑美，增强了戏剧讽刺效果。 123、《死魂灵》的思想意义和艺术成就。 《死魂灵》通过乞乞科夫走访了五个地主购买“死魂灵”的过程，描写了俄国农奴制度崩溃时奴隶主阶级衰亡的历史，揭示了专制农奴制不可避免崩溃的趋势。形象的描写了带着血腥味儿走上社会舞台的新兴资产阶级，对这个阶级与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。 艺术成就：①含泪的讽刺。《死魂灵》紧紧扣住地主阶级人物特有的那种高尚正经的外表与卑鄙荒谬的内心的尖锐矛盾，通过多种艺术手段，如人物独白、幽默笔调、典型细节、肖像描写等，鲜明的表现了人物的圆滑虚伪、懒惰空虚和贪婪吝啬。与此同时，小说又寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊和堕落，表示同情和哀婉。对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的分明的泪”。这是《死魂灵》的伟大处，也是作者的悲哀处。②人物形象的典型化。作家笔下的人物都是从俄国现实中提取出来的，作家从环境、肖像、语言、动作等精确的描写来突出人物形象的典型性。如对梭巴开维支的描写就突出了一群粗笨的家具，又如在泼留希金的性格塑造上，就突出了他乞丐般的外表形象。③广泛的运用了抒情手法。这里有关于祖国、人民前途的关心，有关于人物出场的评价，如把祖国比喻为向前飞奔的三驾马车，就充分反映了作者的爱国主义热情，表示出对祖国前途的忧虑。 124、简析乞乞科夫的形象。 小说的中心人物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪，他一心追求金钱，投机买卖悲痛料高发之后，又想起购买“死魂灵”牟取暴利的办法。在售卖“死魂灵”的过程中，充分体现了趋炎附势、见风使舵的特点。从这个形象我们可以看到它所属阶级的唯利是图的本质。 125、《罪与罚》的思想内容和艺术特色。 《罪与罚》通过彼得堡下层人民生活的描写，表现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的切齿痛恨，但同时他又反对通过暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。他这种思想又虚妄、软弱的一面，也有对生活表现深刻坚实的一面。 小说的艺术成就表现在以下方面：①情节结构完整，充满戏剧性。小说写拉斯科尔尼科夫的整个犯罪经过，从酝酿到实施，从犯罪后的精神混乱到自首，最后复兴岛皈依上帝，情节事件有头有尾，而且人物的情感发展过程也非常完整。题材本身决定了作品的戏剧性，围绕拉斯科尔尼科夫的犯罪，设置了许多悬念，整个情节始终处在紧张的态势之中，扣人心弦。另外，作品头绪繁多，但严谨细密，表现出作者的高超艺术技巧。②其次，深刻的心理描写。这部作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。《罪与罚》以现实主义手法描写了拉斯科尔尼科夫所处的社会现实环境，揭示了他犯罪的现实依据。更主要的是表现了他的心理发展过程。作者运用多种心理表现手法，如内心独白、梦境、幻境、知觉等，表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。这就加大了作品纵向开掘的深度。③复调小说的结构特征。作家在作品中创造了人物形象的全新结构和人物之间的全面对话关系。主人公的意识不为作家的框架所限，和作家具有平等地位，作家和作品中的每个人物，都像乐典中的不同声部，互相对话，共同奏成交响曲。 126、简析拉斯科尔尼科夫的形象。 拉斯科尔尼科夫是一个纯洁、善良的优秀青年，他极富同情心，又很有思想，对社会认识深刻。他勇于探索，并能勇敢的采取行动，以此来表示对罪恶的现实的强烈不满。在他身上，我们可以看到当时俄国许多身处不幸的优秀青年知识分子的特征。 127、比较19世纪各国批判现实主义的发展。 法国是批判现实主义的发源地。从18世纪末到19世纪50年代，法国经历了巨大的历史变动，资产阶级与贵族进行了反复的较量。作为中小资产阶级的作家们，亲眼看到这场尖锐残酷的斗争，切身感受到了法国大革命时期的热情与后来的冷酷现实，感受到了平民青年和没落贵族青年的郁郁不得志，所以法国批判现实主义文学往往反映资产阶级与贵族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反抗者和野心家的形象，贯串着科学和理性主义精神。 英国批判现实主义文学集成了18世纪现实主义小说的优良传统，在揭露现实的广度和深度上更进一步。资本主义的确立与劳资矛盾的激化，各种改良主义思潮的影响，使英国批判现实主义文学具有自己独特的风貌。第一，最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥削和政治欺骗，正面描写工人的斗争生活。第二，善于描写小人物的命运，成功的表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的经历。第三，具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说较明显。第四，女性文学异军突起，经受过女权主义洗礼的英国妇女开始用文学来实现自己的价值，出现了一大批有成就的女作家，他们在创作中表现了鲜明的女性意识。 俄国批判现实主义具有与英法两国截然不同的特点：第一，文学与人民解放运动集密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度作为主要内容。第二，具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达知识分子深广的忧愤、沉重的焦虑以及悲天悯人的基督教人道主义思想。第三，独特的形象系列，产生了贵族知识分子的“多余人”系列，孤苦无告而又愚昧麻木的“小人物”系列等。第四，有系统的进步理论作指导。别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的美学，对现实主义的阐释和捍卫，都作出了历史性的贡献。 128、《红与黑》中的于连与《高老头》中的拉斯蒂涅命运的比较。 于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。他出生于小业主家庭，很早就形成反抗心理，对贵族大资产阶级本能的厌恶。在德·瑞拉市张佳作家庭教师是，他敢于公开顶撞市长，甚至以征服占有市长夫人作为报复与贵族阶级争平等，显示出平民的阶级意识和抗争精神。他决心向拿破仑那样，凭本事建功立业。但复辟时期平民青年凭军功和才干晋升的道路已经被封建等级制度所堵塞，他只好投靠教会，以此获取权势和财富。她不信宗教，但却伪装成神学院最虔诚的教徒，又一个具有反抗精神的青年逐渐发展到与教会妥协甚至同流合污的野心家，以曲求伸，得到木尔侯爵的赏识和重用，而当他在个人主义美梦破灭后，他在平民意识受到激发的情况下采取了绝望和反抗的举动，明知贵族阶级会因此置他于死地也在所不惜，最后一死来反抗不公平的社会，走完了他的悲剧的一生。 拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级和野心家的典型。它是外省的贵族子弟，初到巴黎上学时，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名，但巴黎上流社会的繁华·虚浮的快乐强烈的诱惑着他，他开始插足于上流社会。鲍赛昂夫人培养了他自私自利的人生观，传授他以牙还牙的对付社会的伎俩。伏 脱冷叫他不择手段地获取金钱。高老头的苦难和死亡教育了他。三年的巴黎生活使他看清了社会的本相：法律和道德对有钱人全无效力，财产才是金科玉律，有钱便是德。对权力和黄金的饥渴使他决心泯灭良心，走一条不顾一切向上爬的道路。他从一个较清白的贵族青年，堕落成狂热地向财富和权势进攻的野心家，其后逐步飞黄腾达官至副国务秘书。 于连和拉斯蒂涅，有着共同的特点：他们都志向有雄心，聪明能干，意志坚强，都以个人名利为前提，想通过自己的奋斗发财致富，飞黄腾达，并具有敢于冒险的英雄主义热情。表现在行动上，他们都走了一条不择手段向上爬的道路。只是于连出身平民，为了达到目的对现实社会既反抗又妥协，但最终还是不能改变自己的命运，因为贵族阶级绝对不允许它跨越封建等级的藩篱。而拉斯蒂涅却成功了，原因是：第一，他于封建贵族同属一个阶层。第二，它所处的时代是金融资产阶级逐渐大败封建贵族的时期，它是由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的。 129、葛朗台与泼留希金的比较。 老葛朗台是法国外省一个资产阶级暴发户，一个狡诈贪婪的吝啬鬼典型。除了金钱之外，他对任何人都没有感情，妻子儿女只是在与金钱有关系时，在他心目中才有意义。他破例为他病危的妻子花钱求医，只是她一死得为遗产登记，这就要了他的命。但他知道女儿资助查理时，他不顾父女之情虐待她，但他知道女儿愿意放弃母亲的继承权时，她热烈的拥抱他，他又有名了。最后葛朗台在对黄金的渴欲中死去。 泼留希金是俄国农奴制崩溃时期的一个地主，一个猥琐贪婪的吝啬鬼守财奴的典型，强烈的积聚财产的是他一天到晚为财物的积累和贮存而奔波。尽管家里财产堆积如山，她还要到外面去偷拣什物。他残酷的压榨和剥削农奴，农奴在他的迫害下死的死，逃的逃。他自己也过着乞丐般的生活，对儿女没有任何亲情，他完全变成了财富的奴隶，成了一个异化的人。 葛朗台和波留希金同时贪婪鬼和吝啬鬼，他们的一切信仰和所作所为都以金钱为原则，以金钱利害关系为基础，金钱是他们的命，他们都成为金钱的奴隶。所不同的是，葛朗台是资产阶级新贵，是依靠侵占大革命的胜利果实与剥夺人民财富发家的。他搞政治投机是为了经济掠夺，他如虎似蟒的理财本领，使他成为金钱的上帝，他体现了资产阶级发迹过程。波留希金是俄国奴隶制崩溃时期的地主，他是靠压榨剥削农奴致富的。他那种猥琐的聚敛财富的手法，那种几乎病态的守财奴形象，预示了俄国专制农奴制不可避免的崩溃趋势 130、《人间喜剧》的思想内容。 首先，《人间喜剧》深刻描写了封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。《农民》反映了农村资本主义战胜贵族地主取得统治地位的过程，名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史也是与贵族阶级的盛衰史紧密相连的，她在《高老头》的情场失意被资产阶级的小姐所击败而被迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并带她们活跃在上流社会。 其次，描写了资产阶级爆发户的发迹史。从高利贷者高布赛克到投机商葛朗台，从贵族的管家高贝丹到银行家纽沁根，一个个都是贪婪无耻的恶棍。巴尔扎克通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物，真实地再现除资本主义剥削方式的发展史。高布赛克以单纯的高利贷方式获取利润，葛朗台靠商业投机、高 利盘剥和证券交易求得资本的增殖，银行家纽沁根不仅用资金的不断周转来获取巨额利润，而且在股票的涨落中投机取巧牟取暴利。他们的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。 再次，揭露了资本主义社会中人与人之间的金钱关系。整个资本主义世界是金钱的世界，金钱是万能的上帝，人们追求金钱，膜拜金钱，人与人之间的关系变成纯粹的金钱关系。作品还深刻地揭示了金钱对文学、艺术、新闻以及精神生活的腐蚀。 最后，对共和主义的赞美和对社会理想的探索是《人间喜剧》的又一重要内容。尽管巴尔扎克并不统一共和主义者的政治主张，也不完全理解他们的思想实质，但他看到了他们是反对派中真正有行动能力和高尚品德的人物，所以它能在作品中以毫不掩饰的口吻对他们大加赞赏。  |
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