唐颜真卿《述张旭笔法十二意》（之四）

张旭《草书古诗四首》

又日：“轻谓曲折，子知之乎?”日：“岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎?”长史日：“然。”

“曲折”，萧衍文中作“屈”，是一样的意义。真卿答以“钩笔转角，折锋轻过”。字的笔画转角处，笔锋必是由左向右，再折而下行，当它将要到转角处时，笔锋若不回顾而仍顺行，则无力而失势，故锋必须折，就是使锋尖略顾左再折而向右，转而下行。《九势》转笔条的“宜左右回顾”，就是这个道理。何以要轻，不轻则节目易于孤露，便不好看。暗过就是轻过，含有笔锋隐藏的意思。

 张旭《草书古诗四首》

又日：“决谓牵掣，子知之乎?”日：“岂不谓牵掣为撇，决意挫锋，使不能怯滞，令险峻而成，以谓之决乎?”长史日：“然。”

 “决谓牵掣”，真卿以“牵掣为撇”(即掠笔)，专就这个回答用决之意。主张险峻，用挫锋笔法，挫锋也可叫它作折锋，与筑锋相似，而用笔略轻而快，这样形成的掠笔，就不会怯滞，因意不犹豫，决然行之，其结果必然如此。

张旭《草书古诗四首》

又日：“补谓不足，子知之乎?”日：“尝闻于长史，岂不谓结构点画或有失趣者，则以别点画旁救之谓乎?”长史日：“然。”

不足之处，自然当补，但施用如何补法，不能预想定于落笔之前，必当随机应变。所以真卿答以“结构点画或有失趣者，则以别点画旁救之”。此条所提不足之处，难以意测，与其他各条所列性质，有所不同。

张旭《郎官石柱记》

但旁救虽不能在作字前预计，若果临机迟疑，即便施行旁救，亦难吻合，即等于未曾救得，甚至于还可能增加些不安，就须要平日执笔得法，使用圆畅，心手一致，随意左右，无所不可，方能奏旁救之效。重要关键，还在于平时学习各种碑版法帖时，即须细心观察其分布得失，使心中有数，临时才有补救办法。

张旭《郎官石柱记》