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《时髦的婚姻》（Marriage A-la-Mode）是威廉·霍加斯在1743年至1745年间画的六幅系列油画，描绘了上层阶级18世纪社会的尖锐矛盾。这种道德主义的警告显示了一个不合逻辑的婚姻的惨痛的结果，讽刺的是赞美和美学。在《时髦的婚姻》系列中，霍加斯挑战传统的观点--即富裕的生活道德与安排婚姻概念的沉重讽刺。在每件作品中，他表现出年轻夫妇及其家人和熟人处于最坏的状态：无所事事、喝酒、赌博、等诸多恶习。这被许多人认为，作为画家最好的作品，当然是他循环故事油画系列的代表作品。  《时髦的婚姻》系列讲述的是：一个年轻的子爵为了发财和暴发户的女儿结了婚，但是二人之间根本没有什么感情，很快就各行其是，彼此不忠。子爵背着妻子领着情人到江湖医生那里去打胎（或许看梅毒），而妻子则与情人在闺房里通宵达旦寻欢作乐。后来妻子与人通奸被子爵发现，盛怒之下的子爵与其决斗，不幸中剑身亡。子爵夫人幡然悔悟，可为时已晚，不堪自责的她也服毒自尽。弥留之际，她的父亲慌忙赶来，却不为女儿哀伤，而是先把她手指上的宝石戒指取下放进了自己口袋。 霍加斯完成《时髦的婚姻》时，已是46岁的人了，这时他已创作了许多带着辛辣讽刺内容的版画与油画组画作品，社会上已有很强的反应。小说家亨利·菲尔丁说他是当代最伟大的讽刺家、最伟大的悲剧家，他说：“我把机敏的霍加斯先生看作是古往今来最有教益的讽刺家之一而尊敬他。“关于这套油画组画《时髦的婚姻》，用画家自己的话来评述，是抨击”上流社会形形色色的时髦事件”。 荷加斯常常通过充满故事趣味的连环组画，用讲故事般的方式，对当时不正常的社会现象进行了辛辣的批判和嘲讽。18世纪中叶的英国社会非常势利，一度出现了新兴资产阶级和没落贵族大量通婚的现象。其原因在于，新兴资产阶级暴发户非常羡慕贵族的身份，而没落的贵族又很羡慕暴发户的钱财，所以双方通过买卖婚姻正好各取所需，一时成为社会风气。《时髦的婚姻》正是对这一极端功利的社会现象的揭露和嘲讽。 《时髦的婚姻1：订婚》（The Marriage Settlement）：描绘商人带着女儿来到贵族家订立婚约场面：患病的没落贵族傲慢地用手指着家谱表白自己家族的高贵身分，家人拿过来抵押单要高傲的伯爵在上面签字；这是一个尖锐的讽刺，窗前站着一位背对观众的律师，无可奈何地看着窗外；身着红大衣的商人胆怯地看着伯爵，唯恐高攀不上；画面左面一组人物很有趣：这位阔小姐满面愁容，对未来的夫君并不满意，在用手帕穿着订婚戒指无聊地摆弄着，身旁的贵族子弟（子爵）由于生活放荡而显得未老先衰，心神不宁试图用鼻烟提神，而显得肥胖的男傧相却乘机甜言蜜语献殷勤。透过窗户，可见伯爵家的豪宅正在建设，不过因为资金紧张已经停工了。有痛风的伯爵自豪地指向他的家谱图，但却无法掩饰家族的没落。  《时髦的婚姻1：订婚》，1743-1745年，英国，威廉·霍加斯，布面油画，69.9x90.8cm，伦敦国家美术馆藏 点击下载：威廉·霍加斯《时髦的婚姻1：订婚》5557x4225像素高清大图  威廉·霍加斯《时髦的婚姻1：订婚》局部图 《时髦的婚姻2：早餐》（The Tête à Tête）：反映的是结婚不久的子爵夫妇早餐时的场景。有迹象表明，他们的婚姻已经开始出现了危机。丈夫和妻子彼此之间似乎不感兴趣，在前一天晚上他们是分开过夜的。画面上，钟表的时针已经指到12点20分。子爵夫人好像刚刚起床，穿着宽大的睡衣，伸着手慵懒地打着哈欠，好像根本没有睡醒的样子。客厅的地板上，翻倒在地的椅子、乐器、打开的乐谱，散乱的书本、扑克，乱七八糟地躺了一地。表明了新娘昨晚与密友们通宵狂欢的“盛况”。而小狗在丈夫的外套口袋里找到的女士帽，也表明他的寻花问柳。整幅画布局严谨，情节安排的合理有趣。透视手法运用精妙，立体感很强。多种色彩综合运用，画面色彩饱满、醒目。人物表情逼真、形象、鲜明，极有表现力。  《时髦的婚姻2：早餐》，1743-1745年，英国，威廉·霍加斯，布面油画，69.9x90.8cm，伦敦国家美术馆藏 点击下载：威廉·霍加斯《时髦的婚姻2：早餐》5546x4225像素高清大图  威廉·霍加斯《时髦的婚姻2：早餐》局部图 《时髦的婚姻3：求医》（The Inspection）：描绘子爵带着小情人去找江湖医生检查是否怀孕，如若怀孕，看样子是要打胎，这是偷情结出的恶果。对于画面的主题，业界还有另一个解释：子爵对于庸医给出的治愈“梅毒”的药丸不满意，要求退款。而在他旁边的年轻女子嘴里露出痛苦的模样，这或许是梅毒的早期征兆。但根据国家美术馆展览馆策展人朱迪·埃杰顿的分析，这种解读是截然不同的，因为他相信子爵已经感染了梅毒，因此带着女子来看医生。持刀的女人是女孩的母亲，她假装很愤怒，以讹诈子爵。当她的母亲把女孩卖给他时，女孩已经患了这种疾病，因为他不是她的第一个“主人”，或者是因为她从父亲哪里遗传了这种疾病。那位庸医呢？表情很是奇怪，似乎面对这一切都想在看戏。  《时髦的婚姻3：求医》，1743-1745年，英国，威廉·霍加斯，布面油画，69.9x90.8cm，伦敦国家美术馆藏 点击下载：威廉·霍加斯《时髦的婚姻3：求医》5570x4225像素高清大图  威廉·霍加斯《时髦的婚姻3：求医》局部图 《时髦的婚姻4：梳妆》（The Toilette）：描绘女主人公在自己的闺房为她的朋友们举办联欢会。这时，老伯爵已经过世，子爵成为了伯爵，她的夫人自然就成为了伯爵夫人。仆人正在为刚起床的伯爵夫人梳妆打扮，前面与她亲密交谈者是她的情人，也就是第一幅画中的律师在伯爵夫人旁边躺着，正递过一张晚上的戏票。全屋都是一群开放的资产阶级子女，放荡而新潮。画面环境以挂满名画的房间作背景，显示昔日的光辉，而在这庄重的文化氛围中，却演了一出现代丑剧。墙面上的绘画包括了《洛特和他的女儿》、柯雷乔的《朱庇特和伊娥》，以及《掠走伽倪墨得斯》以及老伯爵的画像，除了伯爵的画像，其它作品画面都充斥着肉欲和疯狂，与该画面主题非常吻合。  《时髦的婚姻4：梳妆》，1743-1745年，英国，威廉·霍加斯，布面油画，69.9x90.8cm，伦敦国家美术馆藏 点击下载：威廉·霍加斯《时髦的婚姻4：梳妆》5546x4225像素高清大图  威廉·霍加斯《时髦的婚姻4：梳妆》局部图 《时髦的婚姻·伯爵之死》：描绘丈夫外出寻欢作乐，妻子在家偷情，正被归来丈夫碰到，逼得双方决斗，丈夫不幸中剑身亡，情人夺窗而逃，家人赶来为时已晚，妻子跪求亡夫原谅宽恕。这幅画成为《时髦婚姻》系列悲剧的高潮。画面以聚光的强烈明暗对比，突出悲剧结局场面。画面上，新的伯爵将妻子与她的律师情人三人一起陷入僵局，并造成致命的伤害。当妻子乞求被劫持的人的宽恕时，啥死了伯爵的凶手律师顾不得穿上外衣，仅身着睡袍的匆匆爬上窗户逃离了现场。墙面上的一副画中，一个手上挂着松鼠的女人照片，充斥着了猥亵的阴影。地板上的面具和服装道具，表明这对夫妇参加了化装舞会。  《时髦的婚姻5：伯爵之死》，1743-1745年，英国，威廉·霍加斯，布面油画，69.9x90.8cm，伦敦国家美术馆藏 点击下载：威廉·霍加斯《时髦的婚姻5：伯爵之死》5489x4225像素高清大图  威廉·霍加斯《时髦的婚姻5：伯爵之死》局部图 《时髦的婚姻6：伯爵夫人自杀》：不幸的时髦婚姻导致了年轻妻子因堕落而悔恨，最后自杀身亡。最妙的是这桩悲剧制造者，视财如命、吝啬的商人--伯爵夫人的父亲，女儿的自杀并没有引起他的悔恨和悲伤，他此时仍没忘记从女儿的手上取下结婚戒指，以从女儿身上榨取最后的财富。如此细节刻画，尖锐地揭露和挖苦拜金主义者的丑恶灵魂。正如英国小说家亨利·菲尔丁所说：“我认为机灵的霍加斯先生是古往今来最值得赞扬的讽刺画家之一”。画面中，因为自己而死亡的伯爵、已经家徒四壁的困境，导致绝望的伯爵夫人服毒自杀，一名老妇人抱着婴儿，希望让孩子给她一个吻，但孩子脸颊上的痕迹和腿上的卡钳表明这种疾病已经传给了下一代。 《时髦的婚姻6：伯爵夫人自杀》，1743-1745年，英国，威廉·霍加斯，布面油画，69.9x90.8cm，伦敦国家美术馆藏 点击下载：威廉·霍加斯《时髦的婚姻6：伯爵夫人自杀》5559x4225像素高清大图 威廉·霍加斯《时髦的婚姻6：伯爵夫人自杀》局部图 |
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