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黄简书法讲座笔记 (第41-45课) 黄简书法讲座第41课：节点的种类 在第六课中，我讲到九用可以分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。毛笔和硬笔最大的不同，就是要一边写，一边调锋。无论是书写还是调锋，关键是掌握笔心，笔心为帅。 我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置，这就是左中右。当你抓住笔管，实际上就是抓住了笔心中轴。当你摇腕，也就是调整笔心的方向和位置。手腕一动，必然会反映到线条上，留下它的痕迹，这就是节点。 1.明节点、暗节点 节点有很多种，我先讲简单的。明节点和暗节点。 1.1明节点 所谓明节点，就是一眼可以看得到的节点。举个简单的例子，如两面换起笔，就会产生一个节点。顺便说说，看节点最好就是画出它的筋。看起来就比较清楚，如果线条肉多就不容易看。像王羲之这个“一”字，它的起笔就是两面换。有一个明显的节点。 
如果是三面换起笔，那就表示你动了两次手腕，那就有两个节点。
只要你理解这个道理，其他都可以类推。
1.2暗节点 如果是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上看起来很光洁，但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来就是弧线。弧线同样产生一个节点，只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。 “暗过”这一名称，最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。这是张旭和颜真卿的师生对话，张旭先问： “又曰：转轻谓曲折，子知之乎？”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思是弯曲的折。）（于是颜真卿回答：）“曰：岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”长史曰：“然。” 没有痕迹的转折，看不见明显的节点，这就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说：“转折一顿无跡，古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说的“顿”，只是按下的意思，不是九用中的“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡，古人谓之暗过”。 清代朱和羮《临池心解》这样说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到，这是怎么回事呢？ 原来古人所说的“折钗股”，就是形容圆转。 古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，就是一个脚；钗是两股，两个脚。头发要盘起来  不散掉，就要插入几根簪钗。你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里的“折”就是弯曲。 明代李日华《竹懒书论》这样说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”转弯有力，却没有角，这就是折钗股。 圆转也有节点，只是隐藏在线条中，所以称它为暗节点，或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如《阴符经》中的“甲”、“国”。
简言之：明节点是折；暗节点是转，古人用折钗股来比喻之。二者都是反映手腕动作的。 
“永”字八法中的“努”，行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点，写出来就是一根弧线。
至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕 来回两次，那就会产生三个节点。
我跟大家讲过，在西汉和东汉早期，碑刻上的九号线还是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》。 
到王次仲创造了楷法，出现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。写弧线要动手腕，手腕运动是左— 右。
你看东汉后来的隶书碑刻，捺笔都转型 为弧线了。 至于真行草书，那更是考验运腕的功夫，在“永”字八法推广后，九号线往往包括两次来回。你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字，九号线就是这样的。
这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明的作品，猛一看确实很像，但仔细一看，不对了，问题不少。其中之  一就是他的九号线就是直挺挺的，没有节点。也就是王羲之所批评的“平过”。这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准。比看气韵还要可靠。 2.节点的迭合 这是王羲之《兰亭序》中的“一”字，起笔两面换，手腕扭
动笔心，在“九用”中是衄锋，衄锋产生一个节点，这很容易理解。但收尾就比较复杂，一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右，动了两次。是不是应该算做两个节点呢？不是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。所以这个小圈应该看作是一个复合节点。
 又如我们讲过的“蚕头”起笔，就是转两个圈。这时手腕下上左右动了四次，是不是算四个节点呢？如果真是那样，就太复杂了。通常还是看做一个复合节点，包括下上左右四个动作。 毛笔虽然是软的，但要扭动它的笔心不是容易的事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。
在23课中，我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换，其实就是做了两次两面换，成为一个复合节点。收笔也可以用这种方法，你看这个“亦” 字，上部的收笔就用了两个折，两次摇动手腕。在王羲之的作品中，这种情况不少。
“锋不正不行”，没有调节好笔锋，是不会急于行笔的。  这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星 ”字，折角就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。 用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。譬如一横和 一竖的连接起来，一横是顿笔收尾，一竖是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。
这种方法，一可以用于横笔和竖笔的结合；（智永《真草千字文》例字） 
二可以用于一横和一啄的结合。如宝盖头的右角。 三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。这种时候节点的迭加，是为了转变方向。你看这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔的起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就是向上走的，连不到下一笔，一个很简单的解决方法，就是再加一圈。这样一来，方向就改过来了。
 你仔细看智永《真草千字文》这个 “量” 字的一横，这收尾上面有一个角，怎么会这样的？就是用了刚才的方法，是两个节点的迭加。 你看“业”字这 长横的收尾，就比较 清楚了。要记住，虚笔也是大圈筋的一部分。它的起笔，如果有一个筋 节，牵丝就容易写好，“京”字这长横收尾带出了一点牵丝，箭头所指的地方，就是牵丝的筋节。正因为在这个节点上调了锋，所以笔锋就收尖了。把智永《真草 
第三，节点的分离。我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。如果你在宣纸上某一个地方，做很多动作，把几个节点迭加，那么这个地方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把纸弄破，那该怎么办呢？办法很简单，就是把迭加的节点分开一点。转圈避免在一个点上。这样一来，墨汁就不会聚在一起了。
你看智永《真草千字文》正是这样做的。
又如吴昌硕临《石鼓文》，他经常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖，他把两个圈都分得很开。 还有一个办法，就是把两个节点放置一高一低。这样也是很有效的方法。 你看《阴符经》中就有这种手法。 如这个“地”字右面一折转角处的两 个圈，也不是重迭的，而是一高一低。 我把水平移动一个节点，称为丁字形放置。把一高一低的这个方法，称为十字形放置。因为书法中的“十”字，就是这样写的。 这是王羲之《平安贴》中的“十”字。可以清晰地看到踆锋的笔迹。 今天的练习，你可以写横竖一折。可以写一个“丁”字，最后写这个“十”字。通过这个练习，来体会节点的重迭和分离各种写法。 本节要点： 折线和弧线：明节点和暗节点。 复合节点：节点的迭合。 节点的分离写法。 要点解读：
思考题： 王羲之和智永这两个折角，各用了什么方法？ 1、写横竖折线，明节点； 2、写竖横弧线，暗节点； 3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。 4、写“丁”字和“十”字。 1.笔锋和节点 上一堂课讲了节点的种类，今天讲解节点的形状。 第一、笔锋和节点 我们知道，笔锋分尖锋和侧锋，所谓用笔好，就是这两个锋用得好。点画包括筋和节，也就是大圈和小圈，所谓点画写得好，筋和节都要写得好。 筋和节，用哪一个笔锋去写？ 我们知道，大圈是笔锋的路线，但没有规定大圈用哪一个笔锋来写，你可以用尖锋写，也可以用侧锋写，写出来的效果不一样。小圈就是节，今天给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点，效果会有什么不同。 节点形状是用锋的结果
一根线条，除非你平拖，合格的线条都有节点。而节点的形状，譬如一横，有尖角、有圆角、有方角。又如写一折，也是这样。你看转弯角上，有尖的、有圆的、有方的。这些节点的形状，当然是你用锋的结果。这就要弄清楚用锋和节点的关系。 用侧锋写节点：换面 如果你是用侧锋，我们知道侧锋有八个面，所谓两面换、三面换，就是这八个侧面之间的替换。 用尖锋写节点：转圈 那用尖锋又有什么好处呢？尖锋和纸面接触少，所以转圈 容易。你看这个复合节点，有两个小圈，如果你用侧锋两分笔、三分笔去写，笔锋和纸的接触面太大，往往会使毫毛绞起来。侧锋在纸的分数越多，就越难转圈。越是接近于用尖锋，转圈就越容易。 简言之：尖锋和侧锋写节点，各有特点：侧锋有八个侧面，换面就形成节点。尖锋和纸面接触少，容易转圈，形成节点。
所以，侧锋换面，往往用于单一结点，好处是速度快，变换多。但写复合节点，第一件事就是先把尖锋拉到前面，就是黄色的这一段，然后转回去就容易了。 2.侧锋换面的技巧
讲到换面摇腕动作，无非两种情况。一是手腕从左到右，二是从右到左。 2.1手腕从左到右：写横线
手腕从左到右，通常是写横线。这时产生的节点有两种情况，一是用暗节点写弧线，如王羲之《兰亭序》中这个一字起笔，两面换运用暗节点，弧线就出来了。 另一种是写折线，这里就是明节点了。你看这第二个“一”字，起笔就是折线，下面有一个角。 笔尖角和笔腰角 弧线起笔，有些书称之为圆笔起。圆笔有柔和的感觉；折 线起笔，称之为方笔起。 方笔给人刚直的印象。有些书法家的作品，方笔起非常多。如颜真卿《多宝塔碑》这个“一”字，角位明显。你看书法中有两种角，写法不同。角A是尖锋写的，我称它为尖锋角，尖锋没有来到过角B的位置，角B是用侧锋写的。 如唐代孙过庭《书谱》这个草书“一”字，下纸手腕在左起笔，然后翻腕向右拖出。从头到尾有三个角。标有A的地方两个角，都是用尖锋写出来的。但B这个侧锋角，实际上不是“写”的，而是翻手腕时，由侧锋和纸面摩擦出来的。这就是侧锋角，造成一个明节点。 正因为侧锋角是摩擦出来的，所以它不可能像尖锋角那样尖锐。尖锋角经常是锐角，侧锋角只能写出钝角。这两种角的效果可以说是互补的，造成所谓的方笔。 方圆是书法两种主要的效果。有些书法家圆笔为主，有些方笔为主。而有些人是方圆并用。唐代欧阳询方笔起很多，看他的代表作《九成宫碑》，里边有很多例子。 这是赵孟頫《三门记》，赵 孟頫是元朝著 名书法家，他的作品也是方笔起很多，有人说是受了欧阳询的影响。
写侧锋角的技巧，或者说写方笔的技巧，你想在B点 出现一个角，就要按紧B点，只有按紧了，才会产 生摩擦。手一松，如果B点的力度不够，就不发生摩擦，当然也不会有一个侧锋角了。这一点，跟人的性格和腕力有关系。 弧线的横，你要缓慢地转过来，这儿有一个节点，是暗节点。加粗点，缓慢地转过来，那就是弧线的一横。那么折线，这儿有个明节点，很明显，那么你写的时候呢，它是方笔效果。下笔的时候就要按住侧锋点，然后翻动手腕。那么这个地方就有一个角，这没有角，这就有一个角。 2.2手腕从右到左：竖线条
手腕从右到左，通常是写一竖。道理和写一横相同，我以《兰亭序》两个字为例，用暗节点写出来就是弧线，用明节点就会产生方角，是折线。方圆在王羲之的作品中，是经常交替出现的。 侧锋角的技巧
写一竖方笔起难度比较大，为什么呢？因为横笔的侧锋角在前面，这个B点你看得见，我把它称之为前侧锋角，而竖笔的 侧锋角在笔锋的背后，这时你看不见，除非你把头伸过去，超过笔管的位置。 否则只能凭感觉按住背后的B点，我称之为后侧锋角。
唐代柳公权非常喜欢用方笔起写竖笔。他经常连续两次用侧锋换面，造成两个侧锋角。你看这一竖的起笔，中线是6—9—8。A是尖锋角，B和C都是侧锋角，而且是后侧锋角。这样一来，难度就提高了一倍。 褚遂良《阴符经》中有一个“胜”字，它最后的一捺，是用方笔写出来的，
这一笔有两个尖锋角，一头一尾，这比较容易，难的是还有两个侧锋角，一个是前侧锋角，另一个是后侧锋角。这一捺就不大容易写了。注意它的中线只是 6—9—6。
竖笔，弧线右左，加粗点，缓和点，右左，这儿有个暗节点，没有角。 折线，右左，有一个角，如果你写方笔起，那就要按住侧锋。然后扭动手腕，这儿就有一个明显的角。 比较困难的是柳公权的这一个6—9—8。它是动了两次手腕6—9—8，那么就有两个侧锋角。 接下来就是捺笔6—9—6。如果你写弧线，那是非常容易的。6—9—6。你写方笔，要有侧锋角，那就不容易了。这是6—9—6。拉出来。一个方笔就不容易，大家要多练习一下。 2.3左中右 第三，讲讲比较缓和的换面。就是增加一个中，成为左中右。这就产生了两个节点，通常是暗节点。用于长线条， 如“也”字的最后一笔。这个写起来比较容易，刚才都是难的，这个有点安慰。 2.4右中左 第四，反过来，右中左。这条筋是6—9—8，也是两个节点，像王羲之这个“自”字，箭头所指处，这根弧线，就是这样写出来的。 但6—9—8写折线的也很多，如“兰”字这一笔，就是折线，用了两个后侧锋角。要写得漂亮，要记得压住侧锋。利用摩擦扭动手腕，就会有侧锋角。这个跟刚才柳公权竖笔起的方法，是差不多的。 接下来是加一个中的，左中右，有两个暗节点，所以它是弧线。反过来，右中左，加粗点，右中左。也是两个暗节点，一条弧线。 接下来是把这两个暗节点，变成明节点。先到这个位，这个地方用侧锋按住扭，摩擦一下。右中左，这样就写成了方笔。 本节要点： 节点形状取决于用锋。 侧锋换面，尖锋转圈。 尖锋角和侧锋角。 要点解读： 思考题： 如果只用一面锋写弧线，有没有节点？ 折线是不是一定有侧锋角？
黄简书法讲座第43课笔记：节点的形状2 上一课讲了侧锋换面写法写方角的技法。今天讲尖锋转圈写节点的技巧。用毛笔就是两个锋，两个锋都会，这就没有问题了。 1.转圈有两种 在书法中，转圈是常用的技法，但转圈有两种：一种是行笔的转，也就是大圈转；另一种是调锋转，也就是小圈转。
拿王羲之《兰亭序》中的“九”字为例，这是一根弧线，是行笔转圈写出来的，当然是“九”字大圈的一部分。 这是一个节点，这个节点是写完一横后转小圈形成的。因为这里要转弯，所以在这个关节点上要调锋。好像十字路口扭动了驾驶盘。大圈是整个线条转，小圈是节点上的转。 2.半圈规则 半圈规则，这是什么意思呢？当你拿着毛笔转圈，不管是大圈还是小圈，如果你只用一个面，一面锋去转，最多只能转半圈。 我先拿手来转圈，你看会发生什么情况？转过来，转了半圈以后，我发现不行了，为什么？这个手翻不过来了。那么，有人会想，我平时转圈这么转不是很流畅吗？对，但是你慢动作看一下：我这儿转过来，现在是食指在内圈，小指在外圈。当我转过来的时候，转过半圈的时候，食指在外圈，小指在内圈，到这儿又开始变换了，食指又回到内圈，小指又在外圈，所以你看，每半圈实际上就换一次内外。这样子就很流畅了，转起来。 那用毛笔会怎么样呢？我们来试试。你看我这枝毛笔，一半是黑的，一半是白的。现在我用这枝笔来转圈，黑的在内圈，白的在外圈。好开始转，黑的在内圈，转到这个地方的时候，你 可以看到毛笔开始转换了，黑的变成了外圈，白的倒是成为内圈。好，再转，到这儿又开始转换。黑的回到内圈，白的回到外圈。你看，你在转圈的时候，它实际上两边的毛是在不断的转换之中。 现在我们可以得到一些结论：如果你从3号位开始用一面锋运笔转圈，在半个圈后，也就是到7号位笔锋就会绞起来。内圈的毫毛就会和外圈的毫毛交换位置。其实这种现象的发生，在更早一些的8号位已经开始。只不过比较轻微，而来到7号位就很严重了。所以，我把7号位称为绞锋点。同样道理，如果你从1号位开始转圈，半个圈后到9号位笔锋也会绞起来。这时绞锋点就是9号位，余此都可以类推。 有关绞锋，我在16课中讲过，毛笔一绞锋，尖锋就拧散了。你看这一个草书“帝”字，为什么转圈向上的线条有大量的飞白呢？原因就是在7号位这一点上，笔锋绞起来了。 简言之，绞锋的结果，就是尖锋散乱。 侧锋和纸面接触越多，越容易绞锋。 尖锋和纸面接触少，不容易绞锋。 3.用两个面各写半个圈。 绞锋是用笔的大麻烦，那怎样可以避免绞锋呢？方法有好几种。其中一个简单的方法，就是用两个面。每个面只写半个圈，合起来就是一个圈。 刚才我们看见，你用一面锋写半圈是不会绞锋的。这就好了。如果我们前半圈用一个面，后半圈改用背后的面，也就是每一个面只写半圈，那就不大会绞锋了。 侧锋往往是断尾 但如果你用前后两个侧锋写一个节点，还有一个问题，我们知道，侧锋写出来是断笔，笔尖不到尾部，所以，你用两个侧面一来一回，这圈的尾巴也可能是断笔。如果你想这个节点圆润，那就要把尖锋拉到尾。
以前我们讲过挫笔，挫笔的收尾，这个地方是断笔，因为它的笔尖不到这儿，它的笔尖只在这儿。那么如果我们现在写一个节点，也是用挫笔来收，那么这个地方呢，也是断尾。那怎么样可以使这个节点圆润一点呢？那就是你写的时候，首先要把 尖锋拉到尾巴，尖锋拉到尾，用尖锋去转回去。那么这个地方就会圆了。来到这儿，把尖锋拉到尾，就是前半圈，然后用尖锋去收尾。那这个尾巴，就圆润了。
这里有两笔，你可以比较一下。“皇”字最后一横的收尾，是断笔效果。侧锋来回但尖锋不到尾，所以不会圆。“羔”字长横就不同了，很圆很饱满。这是用尖锋到尾再转回去的效果。 也就是说，节点尾部圆不圆，取决于尖锋到尾不到尾，所以要写一个圆节点，首先要把尖锋拉到尾，然后再转回来。尖锋线本身很细，有时候，尖锋的作用只是连接两条侧锋线。但只要尾部一有尖锋，那就圆润了。
顺便说说另一个技法，这就是先取尖锋后写节点。这种手法在智永《真草千字文》中很常见。你看这三个字，在节点之前已经先把笔锋竖起，拿到了尖锋，然后开始转圈。所以，这一种 手法，跟刚才不同。是节点之前先取尖锋。取尖锋的动作，不是在节点尾部完成。而是在节点没有写之前，已经拿到了。那前面这条线，往往有粗细的变化。 简言之：节点小圈，是用前后两面各写半圈。尖锋到尾转圈，可以造成圆节点。尖锋不到尾的节点，类似于挫笔收。 4.在复合节点中使用圆节点。 第四，讲讲在复合节点中使用圆节点。 4.1两次圆节点
两个圆节点也是复合节点，在使用两个圆节点时，既可以分开一点距离，也可以重迭在一起。 你看这个智永的“文”字一横。收笔用了两个节点，而且分开一点。收笔收两次，是为了尖锋收得更锐利。
《阴符经》这一横的收笔节点更清楚。第一次收，大约不满意，又收了一次。两次都是转圈的。锋不正不行，一次动作没做好就重做。多做几次都没有关系，不犯法的。
王羲之这个“之”字的右上 角，两个圆节点差不多重迭在一个地方，所以看上去比较重。这是行笔转向经常用的方法。 《兰亭序》这个“会”字有两个右上角，上面这个也是重迭两个圆节点，下面这一个是侧锋三面换。
有时候我们看到右上角高起来很多，智永、颜真卿作品都有这样的节点，这是因为第二个圆节点转得相当高所致。
这是左下角转向的例子。两个圆节点重迭，方向就转过来了。
还有如藏锋起笔，有一圈，有两圈，这一竖起笔是两圈，就是两个圆节点迭合，蚕头都是这样写的。《书杜甫诗》。 4.2和方节点的结合 圆节点也可以和方节点结合，你先写一个圆节点，接下来写一个方节点，也就是用侧锋换面，二者加在一起，就是圆方的结合。王羲之“长”字中间一横，收笔就是这一种。
这种角用得很多，很多作品中都可以看到，它的特点就是有一个方形的复合节点，高度超出第一笔。智永这个“龙”字，就用了两次。 《阴符经》也经常用这种节点，而且写得更清楚。譬如这个“之”字，可以非常明显地看到第二个节点的角。注意这个角是尖锋的角，而后面的侧锋角隐蔽在线条中了。 如果圆节点和方节点迭合在一起，看起来线条上面出现了一个三角形。这是《阴符经》中的“其”字，一横的收笔就是这样的。 4.3圆节点和尖节点的结合 圆节点和尖节点的结合。尖节点是行笔后，把尖锋拉到前面又回来所形成的，这样就有一个尖角。 然后加上圆节点，就可以转弯继续写下去。 文征明这个“鹤”字，行笔后把尖锋拉到前面是常用的动作，上面这个右上角也做了这个动作，然后回过来加上圆节点。你懂得这里面的道理，写起来就不难。 4.4和挫笔断尾相结合 接下来是圆节点和挫笔断尾相结合，你写了一挫，因为尖锋在后，你可以向左摇腕，然后转圈写圆节点。如果你想保持这个断尾效果，圆节点的位置就偏左一点。如果你不想保留挫笔断尾，那就可以用圆节点去遮盖这个断尾。最终这个转角就是圆的节点。 你看这个传为南宋张即之写的“朝”字，右旁的勾努势起笔一横就是挫，然后回过来转圈，往下写一竖，这个断笔效果依然很清楚。 简言之：上一课讲侧锋换面写方节点，这一课讲尖锋转圈写圆节点。以及圆节点和其他节点的复合。节点小圈是书法重要内容，希望大家勤加练习。 今天练习，就是用尖锋转圈写节点，先来一个圈的，左—右—左—右。左—右—左，尖锋到底，好，后面的面-右。 两个圈的，左—右—左—右，来到这儿，左。好，左—右—左—右，这就是踆锋，左。这是右上角。好一竖，跟一横是反过来。右—左—右—左，后面的面过去，好，右—左—右，尖锋拉到尾，用后面的面，左，回过去。 两个圈的，右—左—右—左，右。右-左-右，尖锋到这个位置，后面的面回过去。好，再转过来。 左下角，圆节点和方节点的结合，先写圆节点，把尖锋拉到这个位置，高一点，转上去。然后换面，写方节点，先写一条线条内部的，圆节点，方节点。你也可以圆节点之后，方节点拉长，那就成为一个折。拉过来，圆节点，推高点，方节点，换面。这就成为一个折。 圆节点和方节点，你先写一个尖节点，向前推，拉回来，那这个地方就有一个角，然后加上一个圆节点，那么动作要快一点，好，拉过来，这是（尖角）向下的。你也可以平推，平推就是文征明那个。 好，最后，挫笔加圆节点。一挫，加上一个圆节点，那这个挫笔的断笔尾巴保持在那儿。你也可以圆节点去加在这个尾巴上，那么这个就是圆形的。 本节要点： 半圈规则，绞锋点。 圆节点是用尖锋转小圈。 圆节点和其他节点的复合使用。 要点解读： 思考题： 《阴符经》这个“也”字的右上角，是哪两个节点复合？
这个“也”字的右上角，又是哪两个节点复合呢？ 黄简书法讲座第44课笔记：大圈的转 1.内旋和外拓 上一堂课讲了半圈规则，书法中的转圈，以半圈为一单位，超过半圈就会引起绞锋。这是很基本，却又被人长期忽略的概念。王羲之第八代传人，唐朝大书法家虞世南对此有深入的论述。 虞世南在《笔髓论》中讲到行书时这样说：“行书之体，略同于真。……其腕则内旋外拓，而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也。”请各位注意，这里出现了“内旋外拓”这四个字，我用红颜色标示，具体意思我等一下解释。 在讲到草书时，虞世南这样说：“草即纵心奔放，覆腕转促，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋也。”这里又出现了“外拓”和“内转”。而且还有一 句话“左为外，右为内”。这六个字就是一把钥匙。没有这六个字，我们就只能在黑暗中摸索了。 在顺时针转动的时候，右半圈是向自己这边拉过来，这就是内旋，然后左半圈是向外推出去，所以叫外拓。虞世南说“左为外，右为内”，就是这个意思。 在书法中，顺时针转较多，这 可能与大多数人用右手有关。你看智永 这个草书“象”字，就是不断地写顺时针内旋圈。 如果你是逆时针转动，那就正好反过来了 ，左半圈是向自己这边拉过来，成为 内旋，然后右半圈是向外推出去，这就成为外拓。举例来说，王羲之《得示贴》，这个“也”字，最后一笔就是逆时针内旋圈。又如“永”字八法第三笔“努”，也是逆时针内旋。 内旋是由外向内，外拓是由内向外，这是两个相反的方向，它们的交会点，就是我上一堂课讲的绞锋点。毛笔毫毛只所以会绞锋，就是因为行笔方向改变，由于摩擦力的关系，内圈毫毛和外圈毫毛就会交换位置，这样一来 就绞起来了。但再过半圈，毫毛又交换一次位置，绞起来的毫毛就回到原来的状态， 绞锋也就自动消失。我把这一点称为纾结点，就是虞世南讲的“而环转纾结也”。 上一堂课我给大家看过这个“帝”字，它下面连续有几个圈，因为不懂怎样避免绞锋，所以笔锋一过绞锋点外拓，就因绞锋而产生大量飞白。当它走到纾结点时，毫毛恢复原状，所以右半圈内旋就没有飞白了。 2.各体点画的内旋和外拓。 我们来看看，各种书体的点画是怎样运用内旋和外拓的。
弧线最多的是篆书，我举秦朝李斯《绎山刻石》“曰”字为例。先写两横，然后依次写左边弧线和右边弧线。现在我们知道了，左边弧线是逆时针内旋，右边弧线是顺时针内旋。 又如这个“不”字，第一笔是横，第二笔、第三笔是相对的两条弧线，先逆时针内旋，再顺时针内旋，第四笔是一竖，然后第五、第六笔又是相对的弧线，同样先是逆时针内旋，然后顺时针内旋。
有时候看起来很长的弧线，也只是顺逆两种内旋圈连接起来的。如吴昌硕临《石鼓文》这个“以”字，第一笔顺时针内旋，第二笔逆时针内旋，第三笔又改为顺时针内旋，将来我讲篆书课程时会详细分析。篆书点画，只是用横竖 直线和内旋弧线。 隶书承接篆书而来，它增加了直线的运用。但如果写弧线，同样也是用内旋的。你看这个东汉《曹全碑》的“父”字，一共四笔，其中两根是顺时针内旋，两根是逆时针内旋。这里看不到外拓圈，但实际上从写完撇到捺，笔锋飞度是沿着外拓圈走的。 简言之：汉字横笔从左到右，竖、撇、捺都是从上到下，不会反方向写。除了钩，正体点画基本上不用外拓。外拓往往是点画间的联系，也就是踆锋路线。
举例来说，一个“十”字，我们看不见外拓圈，但在草书如王羲之《平安贴》中，外拓线就有了。这是踆锋的中线，表示两个点画的连接。这两笔横竖，不是分散独立的，是一个笔势。这外拓圈就是由下往上写，倒笔。 把外拓圈写出来，是从草书开始的。因为草书的点画经常是连接的，所以在草书中，外拓圈不仅仅是牵线，有时候还成为草书的笔画。这是《急就章》“列”字，你看它下面写了一圈半，包括三根弧线：左右两根蓝色的是顺时针内旋，中间这一根就是顺时针外拓线。这不仅仅是牵丝连接，本身已经成为草书笔画的一部分。
但因为绞锋问题，外拓圈不容易写，你看传为唐朝《古诗四贴》草书“别”字，顺时针外拓圈两个箭头所指的地方，其实都是补了一笔。作者用倒笔往上写，很失败。 至于逆时针的外拓圈，那就更不容易写了。《古诗四贴》草书“老”字，连续三次逆时针外拓，第一次和第三次写得小还可以，接近于一个节点，第二次写大了，又出事了，出现了黑黑的一大块。 3.避免绞锋的方法 如果你能避免绞锋，那么写外拓也就没有问题了。 3.1到绞锋点飞出 汉字本来的设计，原本是不写外拓，譬如皇象《急就章》一个简单的“人”字，只有两笔，一撇是顺时针内旋，一捺是逆时针内旋，绞锋点在什么地方呢？就在一撇的结束的地 方。有没有外拓圈呢？那就是连接撇捺的那个半圈。这个外拓半圈是飞度的，不是在纸面上实 际写的。这样一来，就避过了绞锋的问题。就算 是行草书，都可以用这个飞度的方法。一到绞锋点就飞出。 这是行书，王羲之《兰亭序》，这个字王羲之也没有用外拓圈，两个连接的线条都是用飞度的。这一招在真书中就更多了，真书就是隐藏外拓圈。
你看这两个“力”字，都是草书，第一笔顺时针内旋，到达绞锋点飞出。然后再写一撇，也是顺时针内旋，不写外拓就没有绞锋的问题，这叫“惹不起还躲得起”。见着你这绞锋点有点麻烦，我避开就是了。 3.2把外拓圈尽量写小
第二个方法是把外拓圈尽量写小。小到什么程度呢？就等于一个节点。节点我已经讲解过，大家都会写了。《古诗四贴》这个“老”字，逆时针外拓写大了有点问题，下面这个就把它缩小，是 不是很像一个节点？那就顺利过去了。
王羲之《十七贴》“先”字，这个字有两处外拓，王羲之把它们都最小化了，小到几乎感觉不到。 绞锋原本就是因为摩擦力的积累引起的，现在小到一个点，来不及摩擦已经过去了，这个方法不是很聪明吗？
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