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陆俨少山水画赏析:无处不显露一个“活”字!

2017-06-23  自华居
墨香阁书画拍卖2017-06-23

陆俨少(1909年-1993年)名砥,字宛若,当代山水画大家。25岁进入浙江武康上柏山中,载竹种果自给自足。移居上海后,有了较稳定的创作环境,44岁任上海画院画师。陆俨少的山水特别强调“气韵生动”,他尤其讲究线条的变化,画山石,云头都是用线条勾出来的,在笔法上更是炉火纯青,用笔尖、笔肚、笔根的变化,来描绘云水、江河、胡海的形态,其线枯涩、厚实、老辣,灵动富有变化。

陆俨少《云岩飞瀑》

此幅绘于1981年的《云岩飞瀑》,是应当时全国人大常委会副委员长、国务委员,前国务院副总理耿飚同志所作,为作者创作成熟时期的代表性作品:饱满的画面,尽显山势的巍峨雄奇;勾云勾水间,展现云雾缭绕的仙峦意境。作者以长线条描水勾云,山体同样笔致清晰,笔笔见笔,起落有致;山中茅屋几间,掩映于苍树中,一派远离城嚣、悠然世外之态;湍湍水流之上,一座木桥连接两崖,与山中茅屋相呼应;敷色则注重浓淡干湿,繁简轻重间极尽变化。

陆俨少在中国画技法上有四点贡献,即勾云、勾水、大块留白、墨块特殊技法,形成了独特的艺术风貌。在这件作品中,作者采用传统的构图方法,由一点入手,采用笔笔勾勒层层积叠的方法描绘云山雾罩的奇异景观,具有鲜明的时代特色和突出的个性特征。以遒劲的线条勾勒的山体,和以浓淡深浅的墨色留出的云水,大大丰富了画面的笔墨韵味。

陆俨少后期的山水,通过结构的排比和间隔的组合而形成气势雄阔拓展之势。他的画,或是阴阳虚实对比强烈,结构简练;或是重山复水层层推远,境界阔大。

陆先生在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬,所以陆先生又创“墨块”之法,以浓墨积点成块。

勾云法

陆俨少先生运笔自如;流畅飞扬,增加画面的表现精神,又极其具有飞动之气势,而且,对于云之阴阳两面,以墨之浓淡表现而出,泾渭分明。

块云法

以积墨成块,层层迭迭,或以线条勾之;或下笔审时度势,计白当黑,回环反复,留白之处恰到好处,自然之极!更为精彩的是,勾云与积墨二者共用,山石前用墨积蕴,而山石后有以线勾烘而出,动静分明,机具神采,气象万千。

陆俨少认为:笔墨技法要强调点、线、块的形式法则,重要写,不要乱染乱抹。山水画笔墨要有一套丰富的传统程序,其本身就会有抽象意味。中国山水画,形体是具象的,笔墨是抽象的。点划之间,不外一个“活”字,有意无意,随意转折,如虫蚀木,偶尔成文,最具极致。他曾说故意想创造面目未必好,“獐头鼠目”也是面目。

陆俨少讲求用笔和用墨,都显然着意于气清,着意于突出势。当然,他认为这也不仅是技巧问题,还关系到画家的品格修养。所以他主张多读书,多写字,脏者求其收, 干净 者求其放,使笔墨精练,飞动变化,洗刷恶浊,招来清灵。也就是说,对用笔用墨杂乱无方而散漫者,应该整肃其气,使其笔墨简括精练而条理清晰;对笔墨拘谨而乏风韵者,则应该纵逸其气,使其笔墨略杂错而生变化。这里也牵涉到一个度的问题。笔墨太乱太错杂而腻不好,而反过来笔墨太干净,一丝不乱不错杂亦嫌无生气。

(图文来自网络,版权归原作者所有)

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