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墨香阁书画拍卖2017-06-23 陆俨少（1909年－1993年）名砥，字宛若，当代山水画大家。25岁进入浙江武康上柏山中，载竹种果自给自足。移居上海后，有了较稳定的创作环境，44岁任上海画院画师。陆俨少的山水特别强调“气韵生动”，他尤其讲究线条的变化，画山石，云头都是用线条勾出来的，在笔法上更是炉火纯青，用笔尖、笔肚、笔根的变化，来描绘云水、江河、胡海的形态，其线枯涩、厚实、老辣，灵动富有变化。 陆俨少《云岩飞瀑》 此幅绘于1981年的《云岩飞瀑》，是应当时全国人大常委会副委员长、国务委员，前国务院副总理耿飚同志所作，为作者创作成熟时期的代表性作品：饱满的画面，尽显山势的巍峨雄奇；勾云勾水间，展现云雾缭绕的仙峦意境。作者以长线条描水勾云，山体同样笔致清晰，笔笔见笔，起落有致；山中茅屋几间，掩映于苍树中，一派远离城嚣、悠然世外之态；湍湍水流之上，一座木桥连接两崖，与山中茅屋相呼应；敷色则注重浓淡干湿，繁简轻重间极尽变化。 陆俨少在中国画技法上有四点贡献，即勾云、勾水、大块留白、墨块特殊技法，形成了独特的艺术风貌。在这件作品中，作者采用传统的构图方法，由一点入手，采用笔笔勾勒层层积叠的方法描绘云山雾罩的奇异景观，具有鲜明的时代特色和突出的个性特征。以遒劲的线条勾勒的山体，和以浓淡深浅的墨色留出的云水，大大丰富了画面的笔墨韵味。 陆俨少后期的山水，通过结构的排比和间隔的组合而形成气势雄阔拓展之势。他的画，或是阴阳虚实对比强烈，结构简练；或是重山复水层层推远，境界阔大。 陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”之法，以浓墨积点成块。 勾云法 陆俨少先生运笔自如；流畅飞扬，增加画面的表现精神，又极其具有飞动之气势，而且，对于云之阴阳两面，以墨之浓淡表现而出，泾渭分明。 块云法 以积墨成块，层层迭迭，或以线条勾之；或下笔审时度势，计白当黑，回环反复，留白之处恰到好处，自然之极！更为精彩的是，勾云与积墨二者共用，山石前用墨积蕴，而山石后有以线勾烘而出，动静分明，机具神采，气象万千。 陆俨少认为：笔墨技法要强调点、线、块的形式法则，重要写，不要乱染乱抹。山水画笔墨要有一套丰富的传统程序，其本身就会有抽象意味。中国山水画，形体是具象的，笔墨是抽象的。点划之间，不外一个“活”字，有意无意，随意转折，如虫蚀木，偶尔成文，最具极致。他曾说故意想创造面目未必好，“獐头鼠目”也是面目。 陆俨少讲求用笔和用墨，都显然着意于气清，着意于突出势。当然，他认为这也不仅是技巧问题，还关系到画家的品格修养。所以他主张多读书，多写字，脏者求其收， 干净 者求其放，使笔墨精练，飞动变化，洗刷恶浊，招来清灵。也就是说，对用笔用墨杂乱无方而散漫者，应该整肃其气，使其笔墨简括精练而条理清晰；对笔墨拘谨而乏风韵者，则应该纵逸其气，使其笔墨略杂错而生变化。这里也牵涉到一个度的问题。笔墨太乱太错杂而腻不好，而反过来笔墨太干净，一丝不乱不错杂亦嫌无生气。
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