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当代散曲微刊第四期 曲 苑 论 坛 散曲巧体的审美趣味 李旦初 “巧体”之名最早见于明代王骥德的《曲律》。其卷三《论巧体》一节，列举数目、短柱、集句、集曲牌名、集药名等体。近人任讷《散曲概论》将《曲律》的《论俳谐》与《论巧体》合为广义的“俳体”，并增补独木桥体、叠韵体、犯韵体、顶真体、叠字体、嵌字体、反复体、回文体、重句体、连环体、集谚体、集剧名体、櫽括体、翻谱体、讽刺体等，共25体。这些巧体是适应散曲句式灵活多变伸缩自如、语言通俗化口语化、审美取向崇尚幽默诙谐调侃风趣等特点而自然形成的，侧重在形式和技巧上花样翻新、争奇斗异。因此，巧体用得好，就能把散曲写的更活泼、更新奇、更有趣、更津津有味。这里推荐几种常见的巧体，分别举例点评品味。 一、重韵体，又称独木桥体。通篇从头到尾用同一字押韵，如过独木桥。 例1.张养浩【正宫·塞鸿秋】 春来时香雪梨花会，夏来时云锦荷花会，秋来时霜露黄花会，冬来时风月梅花会。春夏与秋冬，四季皆佳会。主人此意谁能会？ 张养浩散曲多抒发辞官归隐情怀，这支小令也不例外。通篇用“会”字押韵，而字义不尽相同。前四个“会”字都是荟萃之意，依次写春夏秋冬梨花、荷花、菊花、梅花盛开，花团锦簇的自然美景。第五句的“会”字是会合、会见之意，转向人事写宾主宴集、亲友相会的乐趣。结句的“会”字是领会、领悟之意，“主人此意谁能会？”一个反问句多言外之意，暗示隐居背后的难言苦衷，官场之腐败险恶、作者之忧愤深广，尽在不言中。 例2．周文质的【正宫·叨叨令】自叹 筑墙的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦， 受贫的是个凄凉梦，做官的是个荣华梦。笑煞人也末哥，笑煞人也末哥，梦中又说人间梦。 去年今日题诗处，佳人才子相逢处。世间多少伤心处，人面不知归何处。望不见也末哥，望不见也末哥，绿窗空对花深处。 这两首题为“自叹”的小令，一叹世情，一叹爱情。两首都用了切合题旨的典故，都押同字韵。第一首用“梦”字一韵到底，表现世上各种各样的人群，有各种各样的欲望，做各种各样的梦。“梦”字反复出现，步步强化了曲的意境。第二首用“处”字一韵到底，展现人物聚散的空间，爱情得失的空间，悲剧表演的空间，“处”字重复重现，同样强化了曲的意境。 例3.汤式【双调·天香引】戏赠赵心心 记相逢杨柳楼心，仗托琴心，咒誓铭心，疼热关心，害死甘心。他爱我被窝里爱打骂耐禁持的小心，我念他卧房中舍孤贫救苦难的慈心。但似铁球儿样在波心，休学漏船儿撑到江心。恁若是转关儿负我身心，我定是尖刀儿剜你亏心。 题赠赵心心，即以“心”字为韵，句句叶韵，便有奇趣。悲欢离合、爱恨交替，感情有波澜，行文有起伏，用语尖新俏皮，格调诙谐风趣，得曲中三昧。 例4.无名氏【正宫·塞鸿秋】 此曲以“月”字为韵脚，又以月设喻写相思之情，联想出奇得很。不同时辰、不同场合、不同形态之月，千变万化，尽收笔底；而相逢之喜、相爱之深、相别之恨、相思之苦，千头万绪，都在月中。有美感、有情趣、有感染力。 二、重句体。一曲中多处用同样口气的句子，遣辞略有变化。 例1.汤式【双调·蟾宫曲】 冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。枕儿馀，衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。 此曲借《西厢记》故事表现恋人的复杂微妙心绪，思念、怨恨、疑虑、等待、盼望、失望、梦幻，千丝万缕，绵绵不绝。通篇用重句，每一个重句表达一层意绪，层次分明，极具反复回旋、回肠荡气之妙。感染力很强，曲味也很浓。 例2.冯惟敏【双调·蟾宫曲】四季闺词 正青春人在天涯，添一度年华，少一度年华。近黄昏数尽归鸦，开一扇窗纱，掩一扇窗纱。雨丝丝，风翦翦，聚一堆落花，散一堆落花。闷无聊，愁无奈，唱一曲琵琶，拨一曲琵琶。业身躯无处安插，叫一句冤家，骂一句冤家。 原句四首写四季闺情，皆触景伤怀抒发离愁别恨。此曲显然是仿照汤式咏西厢曲之作，有些重句还是从汤曲中借来的。但细细品味，仍有创意，重句两两相对，构成每一段落中相反相成的两种意境，声情并茂，悠扬动听，给人以新奇感。 例3.兰楚芳【双调·折桂令】相思 可怜人病里残春，花又纷纷，雨又纷纷。罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新。宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙。人又昏昏，灯又昏昏，天又昏昏，月又昏昏。 此曲第九句后增一句，共12句。其中8个重句均用叠字收尾，成双成对，层层推进，营造了浓厚的抒情氛围，把相思之苦抒发得淋漓尽致，别具风味。 例4.施绍莘套曲【双调·新水令】夜雨第四曲【折桂令】 一声声空外潇潇, 鸡也胶胶，漏也寥寥, 竹也萧萧，树也摇摇。 怎消得帘衣袅袅，窗纸条条。扯淡的把香也烧烧，棋也敲敲，书也枭枭。灯也挑挑。 此曲写夜雨情景，内容与兰楚芳写相思之曲完全不同，体式则同中有异。通篇由重句构成，句句以叠字收尾，句句叶韵，一气呵成，把夜色、雨声、雨景、雨情描绘得活灵活现，令人如身临其境、目睹其景、耳闻其声。 三、连环体。有二式：一是重头组曲前曲的结句作为后曲的起句，各曲之间用重句连接；二是单支小令由连环句构成，环环相扣。 例1.贯云石【双调·清江引】 这四首【清江引】重头曲（原文略），是贯云石晚年隐居杭州时所作，写离开官场后与友人聚饮谈天、弹琴唱曲的闲适生活和旷达情怀。第一首末句“且开怀与知音谈笑饮”作第二首的首句，第二首末句“倚帷屏静中心自省”作第三首的首句，第三首末句“立忠诚步步前程稳”作第四句的首句，四曲首尾重叠，互相衔接，承前启后，层层递进，恰如一幅连环画。 例2.无名氏【正宫·塞鸿秋】山行 东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺，行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾，兀的不山无数水无数情无数。 此曲写送别亲人、友人、或情人的情景。除第五、六句外，其他五个七字句按增字规则加以变通，同字交叉重叠，句句连环，随着时间推移、路途辗转和场景变换，将依依惜别之情、难舍难分之状，描写得十分细腻、十分逼真。 例3.无名氏【正宫·塞鸿秋】丹客行 朝烧炼暮烧炼朝暮学烧炼，这里串那里串到处都串遍。东家骗西家骗南北都诓遍，惹的妻埋怨子埋怨父母都埋怨。我问你金丹何日成？铅汞何日见？只落的披一片挂一片拖一片。 这是一首妙趣横生的讽刺小曲，揭露丹客们的骗术及其倾家荡产、众叛亲离的悲惨下场，入木三分。连环句式与前曲相同，衬字更多，有如民间绕口令，语气急切而尖刻，大大增强了讽刺效果，令人捧腹大笑。 四、反复体。每句中的字眼颠倒重复，反复渲染，再三突出某种强烈的情思。 例1.刘庭信【双调·水仙子】相思 恨重叠，重叠恨，恨绵绵，恨满晚妆楼。愁积聚，积聚愁，愁切切，愁斟碧玉瓯。懒梳妆，梳妆懒，懒设设，懒蒸黄金兽。泪珠弹，弹珠泪，泪汪汪，汪汪不住流。病身躯，身躯病，病恹恹，病在我心头。花见我，我见花，花应憔瘦。月对咱，咱对月，月更害羞。与天说，说与天，天也还愁。 此曲写女子因失恋相思而引起的种种忧郁情绪和心态，细腻入微。与此相适应，在表现形式上既遵守曲牌八句八韵的格律并讲究对仗，又充分利用散曲增句增字的特点和顶真、叠字、回文的修辞效应，巧妙地安排恨、愁、懒、泪、病等字眼反复出现，回旋往返，极力渲染一种神情恍惚、如痴如梦、如泣如诉的感情氛围，将女主人公凄凄惨惨的苦相思情态表现得淋漓尽致。 例2.兰楚芳【南吕·四块玉】风情 我事事村，他般般丑。丑则丑村则村意相投。则为他丑心儿真，博得我村情儿厚。似这般丑眷属，村配偶，只除天上有。 村女丑男，相亲相爱，双方都以“意相投”、“心儿真”、“情儿厚”为择偶标准，这是对金钱至上和美貌第一的婚恋价值观的彻底颠覆。通篇用口语，“村”、“丑”二字反复交替出现，一唱三叹，民歌风味十足，奇趣十足。 五、顶真体，又称联珠格。上句末字与下句首字相同，句句首尾蝉联如串珠。 例1.乔吉 【越调·小桃红】效联珠格 落花飞絮隔朱帘，帘静重门掩。掩镜羞看脸儿嬱, 嬱眉尖。眉尖指屈将归期念，念他抛闪。闪咱少欠，欠你病厌厌。 通篇巧用顶真句，摹写少妇怀远心态。从帘外之景写起，衬托帘内闺中之人之情。掩镜娇羞之态、低眉扳指数归期之举、思念、期盼、怨恨，一气蝉联而下，绵绵不绝，妙趣横生。 例2.无名氏【越调·小桃红】情 断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。 此曲写痴情女子的苦恋心理。离别、痛苦、断肠、寄词、寻思、回忆、快慰。 六、叠字体。通篇由叠字构成，强化声情效果。 例：乔吉【越调·天净沙】即事（其四） 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。 此曲借国画《美女图》的传奇故事，赞美女子的容貌风韵和爱情的和谐美满。因画中人叫真真，通篇便以叠字成曲，状景写人，珠辉玉丽，具以少总多、情貌无遗之妙。 七、 嵌字体。有二式：一是每句嵌同一字；二是在各句中分别嵌限定的某些字。 例1.张可久【越调·凭阑人】江夜 江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。 此曲属第一式，每句嵌“江”字。“江水”、“江月”写景，“江上”写事（弹筝），“隔江”、“满江”写人（听筝之人及其感动）。寥寥数语创造出有声有色、情景交融、极富诗情画意的大美境界，堪称白居易《琵琶行》的浓缩版。 例2.贯云石【双调·清江引】立春 金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热，土牛儿载将春到也。 此曲第一、二式并用。每句嵌一个“春”字，又限“金、木、水、火、土”五字冠于五句之首，分别与“春”搭配得十分巧妙妥贴，描绘春到人间、万象更新、一派生机勃勃的景象，喜悦之情溢于言表。格律严谨而语言活泼自然，结句用口语写古朴的民间风俗，更有趣味。
八、短柱体。通篇每句两韵或三韵，或两字一韵。此类韵语在元杂剧中屡见，称为“六字三韵语”，如王实甫《西厢记》中有“忽听一声猛惊”、“本宫始终不同”，郑光祖《亻刍梅香》中有“不妨莫慌我当”之类。 例：虞集【双调·折桂令】席上偶谈蜀汉事因赋短柱体 鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除，问汝何如，早赋归欤。 虞集现存散曲仅此一首，是在一次宴会上听歌女唱【折桂令】短柱体曲子,觉得新奇，便即席赋成此曲。写魏蜀吴三国争雄，干戈不息，胜败兴亡，此消彼长，到头来万事皆空。通篇用“鱼模”韵，六字句每句三韵、四字句每句两韵，平仄交替，旋律恰与怀古感慨、沉郁顿挫情调相吻合。语意流畅自然，不露斧凿痕迹，极见其驾驭巧体的功力。 用巧体写散曲，需有深厚的语言艺术功底。贵驾轻就熟，忌生搬硬套；贵流畅自然，忌粘滞生涩；贵匠心独运、新奇见巧，忌故弄玄虚、弄巧成拙。
继承传统 立足时代 兼容并蓄 繁荣散曲 当代散曲微刊编委会 制作：李 伟 |
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