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元曲研修第六讲 曲中十种对仗形式·桂枝香 主讲：绝谷画蝶 上讲提纲： 一、元曲的韵律 二、再谈元曲中的衬字 三、南曲不同形态曲牌研究 四、浅析〔南南吕·一剪梅〕 元曲作为与唐诗、宋词并列的文学艺术，在我国艺术宝库中犹如一颗璀璨的明珠，以其精湛的艺术价值和优秀的民族风格，为历代文人雅士所青睐、鉴赏、传承、并不断弘扬光大和注入新的内涵。 对子，又称对联，一般指的是由两个运用对偶辞格的句子所组成的联语。元曲的对仗，是曲广泛应用语言形式的特点之一。与诗词相比，曲的对仗形式比较丰富，其结构要求与诗词是不同的。诗词要求的对仗字句相等，平仄相反，且词意不能合掌。我们称之为“律对”。而曲的对仗与诗文不同，虽要求字句相等，并不要求平仄相反，曲辞也没有合掌之说法。为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了平仄、句数、位置、甚至字数等的限制，把对偶修辞发挥到了极致，创造出许多新颖奇巧的对偶形式。 周德清《中原音韵》、王骥德《曲律》分别列有两句对、三句对、四句对、隔句对、重叠对、扇面对、救尾对等多种对偶格式。朱权《太和正音谱》为这些对类又分别冠以合璧对、鼎足对、连璧对、联珠对、鸾凤和鸣对、燕逐飞花对等雅称。 “逢双必对，自然之理，人皆知之”。曲词对仗的主要形式，有如下10种： 1、合璧对；2、鼎足对（燕逐飞花对）；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对（鸾凤和鸣对）；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。 元曲讲究剧名、折次、曲牌、曲题和套数等艺术创作规律。它广泛运用方言、俗语、习语等多种民族语言，形成了生动活泼、清新明快、富有生活气息的民族特色。其中元曲中常见的对偶形式堪称独领风骚，别具一格。下面我们继续探讨元曲中的对仗！ 一、元曲中的对仗 1、合璧对 明代朱权《太和正音谱》注：“两句对者是。”两句相对，称合璧对，这是比较常见的对偶句，与诗词中的对仗无异，这种对仗形式在曲词中普遍采用。 例1：〔双调·折桂令〕箕山感怀 元·卢挚 巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。 其中的“渔父严陵，农夫陶令”，“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑”，“三径秋香，万古苍波”这是曲中最常见的一种对仗，称合璧对。 例2：〔南仙吕·傍妆台〕 明·汤显祖 老：女大急须婚，不拘门户则待有良姻。龙类中能煮海，蝶梦里好移魂。贴：（知他）同谁虰作夫妻分，了你蛘亲父母恩。俺抛眉晕，忍笑痕，可甚么人烟聚里看不出有情人。 例3：〔南正宫·小桃红〕明·乐府群珠·摘套 误约在蓬莱岛，冷落了巫山庙。愁云怨雨羞花貌，精神不似当初好。雁来鸿去无消耗，委实的（教我）心痒难挠。 其中的“误约在蓬莱岛，冷落了巫山庙。”称合璧对。 例4：〔南仙吕·鹧鸪天〕明·《琵琶记》 万里关山万里愁，一般心事一般忧。亲闱暮景应难保，客馆风光怎久留。 〔前腔换头〕他那里，漫凝眸。（正是）马行十步九回头。归家只恐伤亲意，阁泪汪汪不敢流。 其中的“万里关山万里愁，一般心事一般忧。”，“亲闱暮景应难保，客馆风光怎久留。”，称合璧对。 例5：〔南仙吕·解三酲〕示南雍诸生·小令 近代·吴梅 露头角十年脱颖，耐心肠一纸虚名。似画葫芦画出个充饥饼，平步里上蓬瀛。看江山浩浩雄三辅，更裘马翩翩傲五陵。心如镜，不定要高斋学士，好做本分书生。 其中的“露头角十年脱颖，耐心肠一纸虚名。”，“看江山浩浩雄三辅，更裘马翩翩傲五陵。”，称合璧对。 例6：〔南仙吕·醉扶归〕明·《江流传奇》（格二） 望得望得肝肠断，哭得哭得泪珠乾。你去为官已开幡。怎不把你亲娘管，常言道子孝母心宽，也不坏了我秋波眼。 其中的“望得望得肝肠断，哭得哭得泪珠乾。”，称合璧对。 例7：〔南仙吕·二犯月儿高〕舞·小令 明·薛岗 〔月儿高〕小院花阴护，华堂香气覆。缓奏柘枝曲，妙转莲花步。杨柳纤腰，软弱疑无骨。 〔五更转〕叮咚环佩，环佩摇金玉。（只闻得）一阵香风，（正）吴娃席（上）舞。 〔红叶儿〕舞，裙底翠盘熟。 〔月儿高〕（那更有）一曲霓裳，（乱）婆娑呈影孤。 曲中“小院花阴护，华堂香气覆。”和“缓奏柘枝曲，妙转莲花步。”这是曲中最常见的一种对仗，称合璧对。 例8：〔南羽调·金凤钗〕写寄 清·宋徵璧 东墙客，恋楚台，一霎愁肠顿窄。花间粉蝶翩跹，羞向朝烟暮霭。难挨！珊珊瘦骨人似柴，恹恹病成语半騃，为离愁心性乖。锦囊诗谜猜不猜？孤鸾操弹哀不哀？说声和谐，有谁行揪采？你那里欢娱，我这里还教寄语多才。 其中的“珊珊瘦骨人似柴，恹恹病成语半騃。”，“锦囊诗谜猜不猜？孤鸾操弹哀不哀？”，称合璧对。 例9：〔南正宫·普天乐〕格二或作〔锦庭乐〕。 减芳容，愁越重，罢却了描鸾凤。雕檐畔铁马丁东，纱窗外絮聒寒蛩。砧声又攻，更那堪雁声，嘹呖长空。 其中的“雕檐畔铁马丁东，纱窗外絮聒寒蛩”，称合璧对。 例10：〔南南吕·大胜乐〕闺思 清·沈自晋 喜春宵一刻千金，美前程如片锦。自仙郎远别萧疏甚，纤指倦冷瑶琴。（愁煞我）朦胧杨柳三春眼，（愁煞我）展转芭蕉一寸心！相思待怎？一任他风凄露泣，漏寒孤寝。 其中的“（愁煞我）朦胧杨柳三春眼，（愁煞我）展转芭蕉一寸心！。”，“风凄露泣，漏寒孤寝”，称合璧对。 像这样的例子还很多，再如： 泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。——〔长亭送别·四煞〕 黄芦岸白萍渡口，绿杨堤红蓼滩头。——白朴〔双调·沉醉东风〕渔夫 海来阔风波内，山般高尘土中。——张养浩〔双调·庆东原〕 壶内馨香透，盏内清光溜—— 施惠〔南中吕·驻云飞〕 还须罄赤胆丹心，稳情取金鱼瑶佩。——张四维〔南南吕·宜春令〕 曲的对仗，有时平仄要求没有诗、词严格。 如：博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。——姚燧〔越调·凭栏人〕 上句的平仄为“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”，几乎完全不对，这在诗词是不允许的。 有一些比较特殊的对仗，虽然在诗、词中也有使用，但是却不多见，而在散曲中却是非常普通的。这些例子很多。 2. 鼎足对： 朱权《太和正音谱·对式》云：“鼎足对，三句对者是。俗呼为三鎗”（音chēng，）。取鼎足而三之意，即由三个相对的句子组成的对偶，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。明代宁献王朱权称其为“燕逐飞花对”谱》)。“燕逐飞花”,有声有色可人,意蕴情趣浓郁，堪称雅名。(《太和正音鼎足对》，远可追溯到周秦散文，如：孟子《滕文公下》中的名句“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”。在词中，鼎足对应用渐多。如：温庭筠《酒泉子》：“绿树浓，芳草歇，柳花狂”。柳永《醉蓬莱》中“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水”。苏轼《沁园春》：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”。朱淑真《眼儿媚》：“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”。 鼎足对是元曲中常见的对偶形式，它打破了骈偶“支体必双”常规，是对偶修辞的扩展。而在曲中是也是常见的一种对仗。如： 例1：〔越调·天净沙〕秋思 元·马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。作者在前三句中仅用18个字，接连使用了9个名词，介绍了9种景物，以简洁精炼的笔法，生动丰富的意象表现了作者那种萧条、寂寞、悲凉的秋思情怀，突出了“断肠人在天涯”的作品主题，从而构成了一幅人与物、情与景相互交融的感人图画。 例2：〔越调·天净沙〕鲁卿庵中 元·张可久 青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。有谁曾到？探梅人过溪桥。 前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。这首小令宛如一幅淡远幽雅的山水画，是对友人鲁卿隐居山中的礼赞，亦是自己一片向往之情的真实流露。可谓笔墨简淡，风神高远。 例3：〔南中吕·驻马听〕明·杨慎 其中3/4/5句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，为鼎足对。 例4：〔南中吕·番马舞秋风〕南戏传奇摘调 元·张浩 〔驻马听〕年少佳人，可喜庞儿独占春。（只见）眉弯新月，脸衬红霞，髻绾乌云。（一似）广寒仙子谪红尘，（下）香阶款步金莲稳。 〔一江风〕（便有）娇姿图画真，（都）不似他丰韵。 其中3/4/5句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，为鼎足对。 例5：〔南中吕·番马舞秋风〕 明·无名氏·闺情·小令 〔驻马听〕坐想行思，独守孤帏憔悴死。消磨容貌，减尽腰肢，瘦损香肌。无情无绪气如丝，多才去后何时至？ 〔一江风〕欲把花笺写别离，书不尽心间事。 其中3/4/5句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，为鼎足对。 例6：〔双调·水仙子〕夜雨 元·徐再思 其中1/2/3句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，为鼎足对。前三句首先渲染了伤感的情绪，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。 例9：〔南越调·黑麻令〕题寒闺病趣图 清·吴藻 簪不上金钿翠钿，袅不尽茶烟药烟，挣得个长眠短眠。镇支离瘦骨香桃，厮守定愁边梦边。消受煞卿怜我怜，供养到情天恨天。不提防一阵罡风，吹去了花仙月仙。 其中1/2/3句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，为鼎足对。 例10：元·王实甫《西厢记·长亭送别》 〔幺篇〕年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。 其中“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。”一组，互为对仗，如鼎之三足并立，为鼎足对。 这种对仗方法并非任何曲牌都适用，它与曲牌的句式有关，如〔天净沙〕，〔醉太平〕，〔寄生草〕,〔水仙子〕，〔折桂令〕等等都是常用鼎足对的曲牌。 3、扇面对（隔句对） 扇面对亦称'扇对'。旧体诗对偶格式之一。即隔句对:第一句对第三句，第二句对第四句。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话前集．杜少陵四》:'律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云:'得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。''元人周德清《中原音韵·作词十法》说:“扇面对,《调笑令》第四句对第六句,第五句对第七句,《驻马听》起四句是也。”凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在律诗中一般是不用的，在六朝时常用的骈文体就是隔句对。曲中也有扇面对，是常见的一种对偶形式。曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”第一句与第三句相隔为对，第二句与第四句相隔为对，这就是扇面对。如： 例1：〔南仙吕入双调·锦衣香〕 明·朱权 其中“夫性聪，才堪重；妇有容，德堪重。”1/3与2/4相隔为对，是扇面对。 例2：〔南仙吕入双调·锦衣香〕自寿曲 清·诸联 莽男儿，宁求依靠；懦儒生，非贪温饱。不提防蠹简残编，做成圈套，赚的来似醉如迷。形凭影吊，魂倩诗招。恨从前差错，到今朝妖魔虫鸟，得意将人傲。呀，闲愁难扫，攀留好月，照侬颜貌。 其中“莽男儿，宁求依靠；懦儒生，非贪温饱”1/3与2/4相隔为对，是扇面对。 例3：〔双调·碧玉箫〕 元·关汉卿 黄召风虔，盖下丽春园；员外心坚，使了贩茶船。金山寺心事传，豫章城人月圆。苏氏贤，嫁了双知县。天，称了他风流愿。 其中的“黄召风虔，盖下丽春园；员外心坚，使了贩茶船。”是扇面对。 例4：〔南仙吕入双调·朝元令〕送徐湘浦分司入觐·摘套 清·何承燕 诗情宦情，日下无人并；车声马声，门外安排定。只为相如，年年卧病，耽搁了服官从政。锦片前程，思展壮怀双鬓星。及早树勋名，阳乌去不停。荣膺君命，命你作盐梅调鼎，盐梅调鼎。 其中“诗情宦情，日下无人并；车声马声，门外安排定。”是扇面对。 例5：〔正宫·滚绣球〕有日月朝暮悬 元·关汉卿 有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权，天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延！天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。 其中“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”是扇面对。 例6：〔黄钟·节节高〕 元·卢挚 雨晴云散，满江明月；风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别。闷倚蓬窗睡些。 其中“雨晴云散，满江明月；风微浪息，扁舟一叶。”是扇面对，而“半夜心，三生梦，万里别”是鼎足对。整首作品也可视为连珠对。 例7：〔南仙吕·皂罗袍〕散曲 明·成大声 翠被今宵寒重，听萧萧落叶，乱走帘栊。堆枕香云任鬅松，不知溜却金钗凤。恼人阶下，凄凄候虫；惊心楼上，当当晓钟。无端画角声三弄。 其中“恼人阶下，凄凄候虫；惊心楼上，当当晓钟。”是扇面对。 例8：〔南仙吕·皂罗袍〕咏邻杏 清·沈自晋 数点梅和雪谢，等桃腮未吐，柳眼还遮。客馆孤岑正兴嗟，隔墙早把红妆借。晴光催媚，寒些暖些；雨丝添艳，脂些粉些。（闹得）枝头春意堪描写。 其中“晴光催媚，寒些暖些；雨丝添艳，脂些粉些。”是扇面对。 例9：陈大声〔南仙吕·醉罗歌〕 〔醉扶归〕冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家，爻变了龟儿卦。〔皂罗袍〕相如薄幸，也不似他；王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。 〔排歌〕临行话，都是假，此时骄马系谁家？ 其中“相如薄幸，也不似他；王魁短命，也不似他。”是扇面对。 例10：〔南越调·绵搭絮〕春日书怀 明·徐媛 薄寒轻峭，红雨染春条。翠封香芸，一片烟丝软蝶娇。杨柳色，子规声小；卜归程，金鞭难拗。玉关人老，经春望断黄麻诏，三岁瓜期折大刀。 其中“杨柳色，子规声小；卜归程，金鞭难拗。”是扇面对。 例11：〔南商调·山坡羊〕无题（摘调小令） 清·刘熙载 日有粗疏茶饭，夜得朦胧合眼。黄齑赛过、赛过珍馐馔，落絮残，何曾觉被单。此中况味、况味都经惯，供养形骸总没干。无难，无难透这关；从看，从看真个安。 其中“无难，无难透这关；从看，从看真个安。”是扇面对。 例12：〔南仙吕入双调·朝元令〕明·李景云摘调小令 其中“山程水程，举目苍烟迥；长亭短亭，回首遥天暝。”是扇面对。 4.救尾对 元曲特有的运用对仗的一种方式，即在曲的末尾三句设对。也就是把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，其目的在救结尾文句气势的卑弱，使文句气势增强，所以称为“救尾对”。救尾对是元曲套曲中常见的，但在南北曲小令中不多，若大家再阅读杂剧或南戏时看见，可以在群里交流，完善“救尾对”的范例。 例1：〔中吕·红绣鞋〕道院 元·徐再思 一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是蓬瀛。青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。 把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，其作用是后三句强化了结尾的气势。 例2：〔南大石调·摧拍〕落第 明·胡文焕 叹囊里黄金已微，看床头宝剑失辉。季子空归，季子空归。人世炎凉，足迹依稀。刺骨须勤，射策堪支。终有日身上云梯，荣昼锦，吐虹霓。 其中“上云梯，荣昼锦，吐虹霓。”，我们可以看做是鼎足对的形式，是为救尾对。 例3：〔中吕·红绣鞋〕寻仙简霞隐 元·张可久 白草矾矶头独钓，青衣孺子相招，寻真不怕路迢迢。闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红树杪。 尾三句“闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红树杪。”非常工整，是为救尾对。 例4：〔中吕·红绣鞋〕次韵剑击西 元·张可久 百五日清明节假，两三攒绿暗人家，客子飘零尚天涯。春风轻柳絮，夜雨瘦梨花，绿杨阴（谁）系马？ 此调尾三句虽不是特别工整的鼎足对，主要是最后一句加了衬字。周德清《中原音韵》命此名，举〔红绣鞋〕3/4/5为救尾对，依谱式，后三句均为五字，是为救尾对。 例5〔越调·寨儿令〕山中分韵得声字 元·张可久 犯帝星，动山灵，怪当年钓鱼严子陵。尘世逃名，清水灌缨，笑我问长生。驾青牛自取丹经，换白鹅谁写《黄庭》？烟笼烧药火，月伴看书灯。听，林外起秋声。 尾三句“烟笼烧药火，月伴看书灯。听，林外起秋声。”这里多了一个“听”字，不工整。周德清《中原音韵》命此名，举〔寨儿令〕的第九、十、十一句为证，并说：二调若是末句稍弱，即以此法救之。试看作品，如张可久〔红绣鞋〕可证上说，但〔寨儿令〕则难见工对。 例6：〔越调·寨儿令〕《雍熙乐府》卷十八〔寨儿令〕《题情》末曲： 烧好香，告空苍，行里坐里只念想。泪眼汪汪，烟水茫茫，衰草带夕阳。雕鞍上去了才郎，画堂别是风光，顿开了金凤凰，扯碎了锦鸳鸯，掂折了玉螳螂。 此曲本不须对偶的末句，亦以“掂折了玉螳螂”与第九、十句构成救尾对，增强了语势，使原本稍弱的语意显得意涵充溢。 例7：〔黄钟·人月圆〕 徐再思 茂林修竹风流地，重到古山阴。壮怀感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。 〔幺篇〕惠风归燕，团沙宿鹭，芳树幽禽。山山水水，诗诗酒酒，古古今今。 其中的“山山水水，诗诗酒酒，古古今今”，称为救尾对，也是叠字对，也是鼎足对。 例8：〔南吕·四块玉〕 元·张可久 晓梦云，残妆粉，一点芳心怨王孙，十年不寄平安信。绿水滨，碧草春，红杏村。 其中的尾三句“绿水滨，碧草春，红杏村。”称为救尾对，也是鼎足对。 例9：〔中吕·普天乐〕大明湖泛舟 元·张养浩 画船开，红尘外。人从天上，载得春来。烟水闲，乾坤大。四面云山无遮碍，影摇动城郭楼台。（杯斟的）金波滟滟，（诗吟的）青霄惨惨，（人惊的）白鸟皑皑。 其中的尾三句“杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。”为鼎足，用在句尾，增强了语气，称为救尾对。 例10：〔双调·水仙子〕 元·张鸣善 铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？（五眼鸡岐）山鸣凤，（两头蛇南）阳卧龙，（三脚猫）渭水飞熊。 谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。×平×仄平平去△，平平×厶平（上）△，仄平平、×仄平平△。×平厶，×仄平（上）△，×仄平平△。 附元人小令格律，咱们对照，原来是不对偶的尾三句，经作者加衬字后，如鼎之三足并立，作者为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了平仄、句数、位置、甚至字数等的限制，把对偶修辞发挥到了极致，创造出新颖奇巧的对偶形式。 5、首尾对（鸾凤和鸣对） 首尾对，元曲对偶的一种，首尾两句相对。《太和正音谱·对式》:“鸾凤和鸣对即首尾相对，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。 例1:〔正宫·叨叨令〕长亭送别 元·王实甫 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 其中的前两句：“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……”与末尾两句“久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。”这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。 例2：〔正宫·叨叨令〕悲秋 元·周文质 叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨（应为"潲"Shào，雨经风而斜扫。），萧萧洒洒梧叶儿失流疏刺落。睡不着也么哥，孤孤零零单枕上迷颩(diū )摸登靠。 其中的“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹”和“孤孤零零单枕上迷颩(diū )摸登靠。”就是首尾对。 例3：〔正宫·叨叨令过折桂令〕驮背妓 元·未知作者 虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带，脊儿高绞儿细绿茸毛生就的王八盖，眼 儿眍鼻儿凸驱外走了猢狲怪，嘴儿尖舌儿快洛伽山怎受的菩萨戒！兀的不丑杀人 也么哥，兀的不丑杀人也么哥，钩儿形条儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨。 其中的首句“虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带”与末句“钩儿形绦儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨”相对，这种首句和末句对仗容易产生循环往复的效果。 例4：〔南仙吕入双调·字字双〕 明·张四维 大剑长鎗耀日光，明晃。顶盔贯甲赛金刚，雄壮。关粮接赏气昂昂，欢畅。出征发马见阎王。猴样。 全曲八句，四个句段，此调最出彩的地方是在那四个二字句上。再看“大剑长鎗”和“出征发马”都是句中自对，首尾两句相对，为首尾对。 例5：〔南仙吕入双调·字字双〕明·沈采 听得娘行叫一声，答应。不知堂上有甚人，坐定。我家没有这般人，侥倖。向前施礼问原因，高姓。 其中首句“听得娘行叫一声，答应。”与“向前施礼问原因，高姓。”，首尾两句相对，称为首尾对。 例6：〔中吕·朝天子〕 元·无名氏 早霞，晚霞，装点庐山画。仙翁何处炼丹砂，一缕白云下。客去斋余，人来茶罢，叹浮生指落花。楚家，汉家，做了渔樵话。 其中的首句“早霞，晚霞，装点庐山画”和尾句“楚家，汉家，做了渔樵话”，首尾相对，称为首尾对 6.连璧对 例1：〔南仙吕·掉角儿序〕吴兴道中观插秧者 清·无锡麒 听田讴水乡最宜，鸣秧鼓梅天新霁。转桑阴时看笠欹，立草泥不嫌脚腻。这边抛，那边接，井字排，针尖簇，绿混东西。风来暗长，雨来更肥。娇儿比一般田稚，煞费栽培。 其中“听田讴水乡最宜，鸣秧鼓梅天新霁。转桑阴时看笠欹，立草泥不嫌脚腻。”这四句相对，称为连璧对。 例2：〔商调·梧叶儿〕第一楼醉书 元·张可久 梨云褪，柳絮飞，歌敛翠蛾眉,月淡冰蟾印,花浓金凤鈚,酒滟玉螺杯。醉写湖山第一。 其中“歌敛翠蛾眉,月淡冰蟾印,花浓金凤鈚,酒滟玉螺杯。”这四句相对，称为连璧对。 例3：〔正宫·塞鸿秋〕浔阳即景 元·周德清 长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。 其中“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”。这四句相对，就称为连璧对。 例4：〔正宫·塞鸿秋〕尽道便休官 元·薛昂夫 功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。 尽道便休官，林下何曾见?至今寂寞彭泽县。 其中“功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练”。这四句相对，就称为连璧对。 说明：两首 〔塞鸿秋〕，第一首是变格，后面第二首“尽道便休官”是正格。 例5：〔仙吕·后庭花〕冷泉亭 元·吕止庵 湖山汲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问：飞来何处峰？ 其中“湖山汲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。”。这四句相对，就称为连璧对。 例6：〔仙吕·后庭花〕拟古 元·邵亨贞 铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。倚楼闲，月明千里，隔江何处山。 其中“铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。”。这四句相对，就称为连璧对。 例7：〔正宫·叨叨令〕无名氏 黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。 其中“黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。”。这四句相对，就称为连璧对。 例8：〔南吕·一枝花〕咏剑 明·施惠 离匣牛斗寒，到手风云助，插腰奸胆破，出袖鬼神伏。正直规模，香檀把虎口双吞玉，沙鱼鞘龙鳞密砌珠。挂三尺壁上飞泉，响半夜床头骤雨。 其中“离匣牛斗寒，到手风云助，插腰奸胆破，出袖鬼神伏。”，这四句相对，就称为连璧对。 例9：〔正宫·白鹤子〕 元·鲍天佑 四边风凛冽，一望雪模糊。行过小溪桥，迷却前村路。 此调全曲四句，一、二两句相对，三、四两句相对，是连璧对。 7、联珠对 明朝朱权所作《太和正音谱对式》中，称曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。 例1：〔南大石调·摧拍〕（明·胡文焕·落第·小令） 叹囊里黄金已微，看床头宝剑失辉。季子空归，季子空归。人世炎凉，足迹依稀。刺骨须勤，射策堪支。终有日身上云梯，荣昼锦，吐虹霓。 此调除“终有日身”外，也是通篇句子都作对仗，为联珠对。 例2：〔仙吕·寄生草〕感叹 元·查德卿 姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。 此调除“如今”两字外，也是通篇句子都作对仗，为联珠对。我们可以把“如今”看成是曲文中的领字。 例3：〔仙吕·寄生草〕间别 元·查德卿 姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟搏了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉碎并头莲花瓣。掷金钗撷断凤凰头，绕池塘ㄏ碎鸳鸯弹。 此调通篇句子都作对仗，为联珠对。其中：“火烧残/连理枝/成炭，针签瞎/比目鱼/儿眼，手揉碎/并头莲/花瓣。”为鼎足对。 例4：〔南双调·双蝴蝶〕 明·无名氏 此调除“朋友每知疼热，负心的早回宁帖。”不工整外，通篇句子都作对仗，为联珠对。 例5：〔正宫·叨叨令〕长亭送别 元·王实甫 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 其中的前两句：“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……”与末尾两句“久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。”这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。 通篇句子都作对仗，为联珠对。仔细看其中的：“有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡”；就是我们刚学习的扇面对，若再加上“若与“从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。”就是鼎足对。 例6：〔仙吕·寄生草〕酒色财气 元·范康 此曲前两句相对，当中三句对，最后两句对，可见全篇每句都有对仗，是为联珠对。 例7：〔南仙吕·一封书〕 明·金銮 清溪畔小园，任荒芜，种几年。黄庭畔小笺，任生疏，写半篇。分来红药春前好，摘去青葵雨后鲜。又不颠，又不仙，拾得榆钱当酒钱。 此曲前六句是扇面对，也可看成是排句对，第七、八句和九、十句各为合璧对。只有第十二句是单句，整首作品就是同一句式的多句相对，称为联珠对。 例8：〔仙吕·寄生草〕酒色财气 元·范康 此调通篇句子都作对仗，为联珠对。 关于另一种说法，“是同一句式的多句相对称为联珠对”。举例如下： 例9：〔南越调·黑麻令〕送别 清·杨恩寿 猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程烟遮雾遮。望不见人家酒家，尽相对长嗟短嗟。只够着半日勾留，才悟透尘海团沙。 此调除第四句“送行人南浦依依”外，几乎是通篇句子都作对仗，为联珠对。 例10：〔南吕·一枝花〕春雨润夭桃 元·马彦良 润夭桃灼灼红，洗芳草茸茸翠。蝶愁搧香粉翅，莺怕展缕金衣。堪恨堪宜，耽阁酿蜂儿蜜，喜调和燕子泥。游春客怎把芳寻，斗巧女难将翠拾。 此调除第五句“堪恨堪宜，”外，几乎是通篇句子都作对仗，为联珠对。 例11：〔南吕·一枝花〕春雨润夭桃 元·沈禧 瑶台上品仙，麟阁中人物。胸襟开宇宙，器量溢江湖。声振寰区，会见悬鱼 此调除第五句“声振寰区，”外，几乎是通篇句子都作对仗，为联珠对。 例12：〔南仙吕·掉角儿序〕吴兴道中观插秧者 清·无锡麒 听田讴水乡最宜，鸣秧鼓梅天新霁。转桑阴时看笠欹，立草泥不嫌脚腻。这边抛，那边接，井字排，针尖簇，绿混东西。风来暗长，雨来更肥。娇儿比一般田稚，煞费栽培。 此调除最后两句“娇儿比一般田稚，煞费栽培。”外，几乎是通篇句子都作对仗，也为联珠对。 8、两韵对 例1：〔南仙吕·一封书〕 明·金銮 清溪畔小园，任荒芜，种几年。黄庭畔小笺，任生疏，写半篇。分来红药春前好，摘去青葵雨后鲜。又不颠，又不仙，拾得榆钱当酒钱。 其中前六句“清溪畔小园，任荒芜，种几年。黄庭畔小笺，任生疏，写半篇。”和中间“又不颠，又不仙”，它们既对仗又押韵，故称两韵对。 例2：〔南中吕·永团圆〕常明卿（散曲）格二 我爱他容娇，他爱我才学，但相逢一耍一个天大晓。诗酒酕醄，歌舞逍遥。既趁了少年心，永团圆直到老。 其中“诗酒酕醄，歌舞逍遥”，它们既对仗又押韵，故称两韵对。 例3：〔南仙吕入双调·朝天歌〕 其中“不由人情惨惨，不由人闷恹恹”，它们既对仗又押韵，故称两韵对。 例4：〔正宫·叨叨令〕悲秋 元·周文质 叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，萧萧洒洒梧叶儿失流疏刺落。睡不着也么哥，孤孤零零单枕上迷颩(diū )摸登靠。 此调“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，萧萧洒洒梧叶儿失流疏刺落。”这四句既对仗又押韵，故称两韵对。这四句也是连璧对。 例5：〔仙吕·寄生草〕间别 元·查德卿 姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟搏了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉碎并头莲花瓣。掷金钗撷断凤凰头，绕池塘ㄏ碎鸳鸯弹。 此调“火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉碎并头莲花瓣”这三句既对仗又押韵，故称两韵对。这三句也是鼎足对。 例6：〔双调·折桂令〕问秦淮 清·孔尚任 问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？ 罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。 其中的“罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。”和“白鸟飘飘，绿水滔滔”它们既对仗又押韵，就是两韵对。 例7：〔南仙吕·鹧鸪天〕明·《琵琶记》 万里关山万里愁，一般心事一般忧。亲闱暮景应难保，客馆风光怎久留。〔前腔换头〕他那里，漫凝眸。（正是）马行十步九回头。归家只恐伤亲意，阁泪汪汪不敢流。 其中的“万里关山万里愁，一般心事一般忧”它们既对仗又押韵，就是两韵对。 例8：〔南仙吕·掉角儿序〕明《荆钗记》 想前生曾结分缘，幸今世共成姻眷。喜得他脱白挂绿，怕嫌奴体微名贱。若得他，贫相守，富相怜，心不变，死而无怨。早辞帝辇，荣归故园。那时节，夫妻母子，大家欢忭。 其中的“想前生曾结分缘，幸今世共成姻眷。”它们既对仗又押韵，就是两韵对。 例9：〔南羽调·金凤钗〕 明·《章台柳传奇》 和风扇，柳荡烟，似我愁眉常敛。梨花带雨盈盈，他也学人泪脸。愁嫌，翩翻粉蝶穿绣。呢喃燕儿语画檐，使离人愁转添。守香闺绣针懒拈，寻芳倦将花草沾。 闷冗愁兼，尽将人拘检，你那里争知，因伊病得恹恹。 其中的“守香闺绣针懒拈，寻芳倦将花草沾”它们既对仗又押韵，就是两韵对。 例10：〔南正宫·缑山月〕赠费松年·小令 近代·庄临 梦不到瀛洲，名不上词楼，借清歌谈笑学风流。把一个悬河泄水，蒲察李五，早白了人头。 其中的“梦不到瀛洲，名不上词楼”它们既对仗又押韵，就是两韵对。 两韵对在元曲小令与散套中都很多，同合璧对一样，这种对仗形式在曲词中普遍采用。 9、衬字对 王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。 例1：〔南正宫·普天乐〕《戏文·幽闺记》第十八出之彼此亲依 明·施耐庵 （叫得我）气全无，（哭得我）声难语，两头来往到千百步。兄安在妾是何如，真所谓困旅穷途。（须念）我爹娘故，我须是一蒂（一瓜）亲儿女，（你好）割得断兄妹肠肚。（闪下）奴家（在）这里，进无门退时还又无所。 其中（叫得我）、（哭得我）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。也就是说除红色部分的衬字要相对外，蓝色部分“气全无”、“声难语”也要相对。 例2：〔南正宫·锦缠道〕述怀·摘套 清·王季烈 老江湖，记前身（是）烟波钓徒。短发不禁梳，兴来时，仰天一曲呜呜。（我只羡）东陵侯园瓜自锄，（又只爱）彭泽宰篱菊芬敷。牛马任人呼，恨的是中原豺虎。桃源欲问途，寻不着武陵渔父。何日得趁秋风归去饱蒓鲈？ 其中（我只羡）、（又只爱）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。也就是说除红色部分的衬字要相对外，蓝色部分“东陵侯园瓜自锄”、“彭泽宰篱菊芬敷”也要相对。 例3：〔南中吕·驻马听〕琵琶记（格一） 书寄乡关，说起教人心痛酸。（传示俺）八旬爹妈，（道与我）两月妻房，（隔涉）万千山，啼痕缄处翠绡斑，梦魂飞绕银屏远。报道平安，（想）一家贺喜，（只说）他日再相见。 其中（传示俺八旬爹妈）、（道与我两月妻房）这样不单衬字相对，规定的曲牌格律里也是相对的，这就是衬字对。 例4：〔正宫·醉太平〕落魄 例5：〔南仙吕·桂枝香〕春情 明·唐寅 其中（应是）、（却在）不单这里要相对，规定的曲牌格律里“未曾知晓”、“何方闲闹”也相对，这样的为衬字对，“（应是）未曾知晓，（却在）何方闲闹。”还是两韵对。 例6：〔中吕·普天乐〕大明湖泛舟 元·张养浩 画船开，红尘外。人从天上，载得春来。烟水闲，乾坤大。四面云山无遮碍，影摇动城郭楼台。（杯斟的）金波滟滟，（诗吟的）青霄惨惨，（人惊的）白鸟皑皑。 其中“杯斟的，诗吟的，人惊的。”不单括号里的衬字相对，并且规定的曲牌格律“金波滟滟、青霄惨惨、白鸟皑皑”也相对，这样的为衬字对。 例7：〔仙吕·那吒令过鹊踏枝寄生草〕 元·未知作者 〔过〕声沥沥巧莺调，舞翩翩粉蝶飘。忙劫劫蜂翅穿花，闹炒炒燕子寻巢。喜孜孜寻芳斗草，笑吟吟南陌西郊。 〔过〕曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。 我们注意看〔鹊踏枝〕和〔寄生草〕这两支过曲，其中的“声沥沥，舞翩翩。忙劫劫，闹炒炒。”和“曲弯弯”、“慢腾腾”。“急飐飐”、“虚飘飘”、“韵悠悠”。“骨剌剌”、“吉蹬蹬”这样的为衬字对。同样式衬字相对外，规定的曲牌格律也是相对的。这里不仅有衬字对，合璧对，还有鼎足对，两韵对。 例8：〔中吕·十二月过尧民歌〕别情 元·王实甫 （自别后）遥山隐隐，（更那堪）远水粼粼。 （见杨柳）飞绵滚滚，（对桃花）醉脸醺醺。 （透内阁）香风阵阵，（掩重门）暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 今春，香肌瘦几分，搂带寛三寸。 此曲前六句每句的前三字是衬字，除去衬字后是不是联珠对，联珠对后面的四句又是联璧对。并且衬字相对，规定的曲牌格律里（蓝色部分）也是相对的。 10、叠字对 叠字是相同的两个字重叠起来,构成双音词,在出句某一位置用了重叠字，在对句的相应位置也用重叠字，如“树树皆秋色，山山唯落晖”，“树树”与“山山”即是叠字对。 在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，把国破家亡，流离南渡的凄苦悲伤写的淋漓尽致。 无名氏作《菩萨蛮》中的“霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语”，使用叠词修饰手法，开创了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。整首词描写了春景，少女，将大自然的美与少女们的美和谐地融为一体。把雨中池塘的景色，写得有声有色，活灵活现。 清代女词人双卿在其《凤凰台上忆吹箫》中，妙用叠字来倾吐内心的愁怨，亦为一首叠字名作： 寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看小小双卿袅袅无聊。更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生死死，暮暮朝朝。 这首词宛转缠绵，情真意切。叠字运用的好，应以“复而不厌，赜而不乱”（顾炎武《日知录》语）为标准，即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。 在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，如： 例1：〔越调·天净沙〕即事 元·乔吉 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。 通篇由叠字构成，上下句同一位置相对，称为叠字对。 例2：〔黄钟·人月圆〕 徐再思 茂林修竹风流地，重到古山阴。壮怀感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。 〔幺篇〕惠风归燕，团沙宿鹭，芳树幽禽。山山水水，诗诗酒酒，古古今今。 其中的“山山水水，诗诗酒酒，古古今今”由叠字构成，上下句同一位置相对，称为叠字对，也是鼎足对，也是救尾对。 例3：〔正宫·叨叨令〕悲秋 元·周文质 叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，萧萧洒洒梧叶儿失流疏刺落。睡不着也么哥，孤孤零零单枕上迷颩(diū )摸登靠。 其中“叮叮当当，啾啾唧唧，滴滴点点，萧萧洒洒”它们由叠字构成，上下句同一位置相对，称为叠字对。 例4：〔双调·夜行船〕秋思 〔离亭宴煞〕蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 其中“匝匝，纷纷，攘攘”它们在出句某一位置用了重叠字，在对句的相应位置也用重叠字，称为叠字对。 例5：〔双调·拨不断〕 元·姚燧 草萋萋，日迟迟。王孙仕女春游戏，宫殿风微燕雀飞，池塘沙暖鸳鸯睡。正值着养花天气。 其中“萋萋”与“迟迟”，由叠字构成，上下句同一位置相对。 例6：〔仙吕·鹊踏枝〕 我则见水茫茫，树苍苍，大火西流，乌鹊南翔。浩浩乎不知所往，飘飘乎似觉飞扬。 其中“茫茫”与“苍苍”；“浩浩”与“飘飘”由叠字构成，上下句同一位置相对。 例7：〔仙吕·锦橙梅〕 元·无名氏 红馥馥的脸衬霞，黑髭髭的鬓堆鸦。料应他必定是个中人，打扮的堪描画。颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿着轻纱，兀的不风韵煞人也嗏。是谁家，我不住了偷睛儿抹。 其中“馥馥”与“髭髭”；“巍巍”与“绰绰”由叠字构成，上下句同一位置相对。 例8：〔中吕·十二月尧民歌〕别情 元·王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞锦滚滚，对桃花醉脸醺醺， 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 王实甫在对偶排比的句式中又安排了六对叠字，而且遥山与远水、杨柳与桃花、香风与暮雨相对，均以叠字收尾，更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。 例9：〔仙吕·那吒令〕 元·无名氏 （青芽芽）柳条，（接绿）茸茸芳草。（绿茸茸）芳草，（间碧）森森竹梢。（碧森森）竹梢，（接红）馥馥小桃。（娇滴滴）景物新，（笑吟吟）闲行乐，（一步步）扇面儿堪描。 谱：仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△。×仄×。平平去△，×××、×仄平平△。 这首小令我把谱式附上，大家感觉是不是挺有意思了，原本不对偶的句子，加上衬字，用叠字使其上下句形成了叠字对。 〔仙吕·那吒令〕可以带〔鹊踏枝〕、〔寄生草〕。我们再看过曲一样由叠字构成，上下句同一位置相对。 〔仙吕·那吒令过鹊踏枝寄生草〕 元·无名氏 青芽芽柳条，接绿茸茸芳草。绿茸茸芳草，间碧森森竹梢。碧森森竹梢，接 红馥馥小桃。娇滴滴景物新，笑吟吟闲行乐，一步步扇面儿堪描。 〔过〕声沥沥巧莺调，舞翩翩粉蝶飘。忙劫劫蜂翅穿花，闹炒炒燕子寻巢。喜孜孜寻芳斗草，笑吟吟南陌西郊。 〔过〕曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。 例10：〔双调·水仙子〕相思 元·刘廷信 秋风飒飒撼苍梧，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。三般儿一样苦，苦的 刘廷信这首散曲，一样由叠字构成，上下句同一位置相对。 在元杂剧中，叠字运用则更为常见，为了表达人物的复杂感情，也加重在唱腔上的语气，更是多用、善用叠字。这一连串双叠的叠字句，整齐复沓，流转如珠，如诉如泣，曲折地倾泄出莺莺难以与张生离别的复杂感情，缠绵悱恻，鸣咽凄楚，把内心世界刻画得细腻入微，栩栩如生。 例11：〔正宫·叨叨令〕《西厢记》第四本第三折崔莺莺唱词 元·王实甫 见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿袖儿，都揾作重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。 一连串双叠的叠字句，整齐复沓，流转如珠，如诉如泣，把崔莺莺的内心世界刻画得细腻入微，栩栩如生。 例12：〔正宫·货郎儿〕《风雨像生货郎旦》第四折六转 元·无名氏 “我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨；正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律潇潇洒洒断断续续，出出律律忽忽鲁鲁阴云开处，霍霍闪闪电光星注。正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊，朴朴簌簌湿湿渌渌疏林人物，却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。” 《货郎旦》这段曲词用的叠字很多，这一连串的叠字，有缓有急，有快有慢，安排得错落有致，气势连贯，充分表现了主人公的思想感情。效果很好的原因在于：它使用的全是口语化的通俗词语，清新易懂。还有作者把一个双叠词与两个双叠词交错运用，形成了音节上的急缓相间、繁促嘈杂，有力地渲染出云密天暗，雨暴风狂的天气，使读者如临其境、心弦紧扣。 叠字它具有诗歌创作的独特魅力，尤其是在元曲中，叠字模仿声音，非常逼真，足以使自然场景或人物形象生动地描绘出来，既能渲染气氛，又表现出丰富的含义，达到修辞效果的描述。若从音乐性来说，叠词朗朗上口。它并不是简单的重复，若恰当的运用，能和谐音律，表达丰富的思想内容，收到较好的艺术效果,给人以美的享受。咱们继续看下面两首〔黑麻令〕。 〔黑麻令〕为南越调过曲曲牌，全曲九句，其最大特点是叠字，通篇只有第四句、第八句不用叠字，其余均需叠字，而且位置固定，不可移易。 例13：〔南越调·黑麻令〕送别 清·杨恩寿 猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程烟遮雾遮。望不见人家酒家，尽相对长嗟短嗟。只够着半日勾留，才悟透尘海团沙。 例14：〔南越调·黑麻令〕题寒闺病趣图 清·吴藻 簪不上金钿翠钿，袅不尽茶烟药烟，挣得个长眠短眠。镇支离瘦骨香桃，厮守定愁边梦边。消受煞卿怜我怜，供养到情天恨天。不提防一阵罡风，吹去了花仙月仙。 曲属韵文范畴，在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处： 1、可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。 2、可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。 3、可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。 二、元曲中的叠句 叠句，在南北曲中也是常见的一种形式，有谱式规定的，也有作者为了表现作品的音韵、意境，丰富作品的情感而特意安排的。 叠句是诗歌的一种常见手法，即上下句用相同的结构形式反复咏唱的一种表情达意的方法。这种手法具有回环反复的表达效果与音韵美、意境美、含蓄美。 叠句就是字数、意义相同的句子，前后呼应地重叠。叠句为词中重叠句式，清·沈雄《古今词话·词品》上卷云：“两句一样为叠句，一促拍，一曼声。” 有一字叠句，如温庭筠《思帝乡》：“花，花。”； 二字叠句，如韦应物《调笑令》：“河汉，河汉。”； 三字叠句，如李白《忆秦娥》：“秦楼月，秦楼月。”； 四字叠句，如李清照《添字采桑子》：“点滴凄清，点滴凄清。”； 五字叠句，如辛弃疾《东坡引》：“罗衣宽一半，罗衣宽一半。”； 还有六字叠句、七字叠句的方式稍有变化，如赵长卿《摊破丑奴儿》上下阕末句均为“真个是可人香”。《词谱》此首调名作《摊破采桑子》。 元曲中的叠句，是元曲对偶的一种形式，叠用相同的句子。《太和正音谱·对式》:“叠句:重用两句者是。叠句常由曲牌定格规定。如北曲赵显宏的〔黄钟·昼夜乐〕第二句四字要求两叠。'停骖，停骖’，北曲张可久的〔双调·庆宣和〕尾两句常为'听雨，听雨’叠句。” 例1：〔正宫·叨叨令〕道情 元·邓玉宾 白云深处青山下，茆庵草舍无冬夏。闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。你省的也么哥，你省的也么哥，煞强如风波千丈担惊怕。 此调“也么哥”为谱式规定，第五、六句“你省的也么哥，你省的也么哥”为重叠句式，它的恰当运用，和谐了音律，突出了主题。 例2：〔黄钟·昼夜乐〕 元·赵显宏 游赏园林酒半酣，停骖，停骖看山市晴岚。飞白雪杨花乱糝。爱东君绕地里将诗探，听花间紫燕呢喃。景物堪，当了春衫，当了春衫，醉倒也应无憾。 〔幺篇〕利名利名誓不去贪，听喒，曾参，曾参他暮四朝三。不饮呵莺花笑俺，想从前枉将风月担，空赢得鬓发䰐鬖。江北江南，江北江南，再不被多情赚。 此调的始调第三句首二字叠上句，幺篇前三四字叠一二字且暗韵，第四句首二字叠上句，两个第八、九两句均叠用。始调“当了春衫，当了春衫”与幺篇“江北江南，江北江南”都是重叠句式，它的恰当运用，和谐了音律，表达了丰富的思想内容增强语言的韵律感。 例3：〔宫调不明·时新乐〕 元·周文质 金妆宝剑藏龙口，玉带红绒皇宣授。男儿得志秋，旌旗影里骤骅骝。满斟玉瓯，笙歌齐奏，喧满凤凰楼，喧满凤凰楼。 此调“喧满凤凰楼，喧满凤凰楼”末句叠上句，谱式规定。 例4：〔小石调·青杏儿〕 元·无名氏 风雨替花愁，风雨过花也应休。劝君莫惜花前醉，今朝花谢，明朝花谢，白了人头。 〔幺篇〕乘兴两三瓯，拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。 〔青杏儿〕又名青杏子。幺篇同始调，须连用。始篇第四、五句“今朝花谢，今朝花谢”相叠，〔幺篇〕第四、五句“有花也好，无花也好”相叠，表达了作者丰富情感内涵。 例5：〔南仙吕·桂枝香〕 元末明初·高明 书生愚见，忒不通变。不肯坦腹东床，谩自去哀求金殿。想他每就里，想他每就里，将人轻贱（小姐。）。非爹胡缠，怕被人传。贴：呀。怕人传甚么。净：道你是相府公侯女。不能彀嫁状元。 本调为南仙吕过曲，又名〔月中花〕，用途甚广，小令套数兼用。第一、二句宜对仗。第三、四句亦须对仗。第五、六句为叠句，可不用韵。 例6：〔南仙吕·赚〕秋夜作 清·石韫玉 秋竹鸣窗，几阵西风沁骨凉。纱橱敞，一灯无焰照空房。夜初长，潇潇庭院芭蕉响，拍拍帘旌蝙蝠忙。闲凝想，平生百事来心上。（剩个）影儿相傍，影儿相傍。 此调为南仙吕近词，小令套数兼用。末二句惯为叠句。又如： 更休攧窨。更休攧窨。——明·《黄孝子传奇》 照人憔悴，照人憔悴！——清·宋存标《春闺》 例7：〔南羽调·胜如花〕《新荆钗记》摘调小令 辞亲去，别泪零，岂料登山蓦岭。只因他寄简传书，反教人离乡背井，未知道何日欢庆。愁只愁一程两程，况不闻长亭短亭。暮止朝行，趱长途曲径，休辞惮跋涉奔竞。愿身安早到神京，愿身安早到神京。 例8：〔南商调·字字锦〕乙酉岁尽作 近代·陈志宪 生涯未免劳，忙碌何时了！人前苦用心，所得钱多少！看儿曹，尽自卖弄风凉，风凉里说什么孰低孰高。嚣嚣，喧呼塞耳，逐事向人解嘲。缘何解嘲，解嘲真堪笑！今日里不用焦，今日里不用焦，但只求安饱。也无须热恼，无须热恼，何曾着意，尖尖巧巧，营营扰扰。俺则是忠忠厚厚，舒舒坦坦，一任你安圈设套。 〔字字锦〕为南商调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲二十三句，多处使用叠句，排比句，倍添韵味和特色。 例9：〔南中吕·驻云飞〕 明·徐霖 环佩铿锵，倦举金莲曲槛傍。花影摇屏障，柳色侵罗幌嗏。暖日散晴光，游丝轻飏，牵引残英。眷恋多情况。相逐东风上下狂。相逐东风上下狂。 例10：〔南大石调·摧拍〕落第 明·胡文 叹囊里黄金已微，看床头宝剑失辉。季子空归，季子空归。人世炎凉，足迹依稀。刺骨须勤，射策堪支。终有日身上云梯，荣昼锦，吐虹霓。 本调为南大石调过曲，又名〔急板令〕。小令套数兼用。全曲十一句首二句宜对仗；第三句韵与不韵皆可，亦有人三、四句唱作叠句；第五六句和七八句，均宜对仗。此调具有“凄切”声情，可用于写一些送行、离别之类的场合。但此调节奏明快，故多用于表现诉说、嘱咐等情形。三、四句亦唱作叠句的如： 此行非同小看。非同小看。——《拜月亭记》 （算）多应害死，多应害死。——明·无名氏《闺情》·小令） 例11：〔南越调·忆多娇〕《荆钗记》格一 子嗣悭，衰老年，何忍将奴离膝前。莫惹闲非来挂牵。休得愁烦，休得愁烦，他是读书大贤。 〔忆多娇〕为南越调过曲曲牌，小令套数兼用。此调有押平声、入声两种韵格形式，小令叶平声韵者居多。第四、五句可以不叠用，但叠用者居多。又如： 举目萧索，举目萧索，满眼盈盈泪落。——《荆钗记》格二 白发飘然，白发飘然，做个人间老仙。—— 明·夏旸《春日游东园》 例12：〔南仙吕入双调·朝元令〕摘调小令 明·李景云 〔朝元令〕为南仙吕入双调过曲曲牌，第一二句和第三四句，多为扇面对。第五六两句和十、十一两句多为对句。尾句“再图家庆”常与上一句后四字相叠。 又如： 命你作盐梅调鼎，盐梅调鼎。—— 清·何承燕·送徐湘浦分司入觐·摘套） 例13：〔南仙吕入双调·玉交枝〕琵琶记 照军令将他斩取，照军令将他斩取。——元·佚名 怎写得休书尽言，怎写得休书尽言。——元·佚名 例14：〔南仙吕入双调·江头金桂〕 《琵琶记》 元末明初·高明 〔五马江儿水〕（怪得你）终朝攧窨，（只道你）缘何愁闷深。 （教咱）猜着哑谜。为你沈吟，那筹儿没处寻。 〔柳摇金〕（我和你）共枕同衾，瞒我则甚。（你自）撇了爹娘媳妇，屡换光阴。他那里须怨着你没音信。 〔桂枝香〕笑伊家短行，笑伊家短行，无情忒甚。到如今，（兀自道）且说三分话。（不肯）全抛一片心。 〔江头金桂〕为南仙吕入双调犯本宫及仙吕集曲小令，在仙吕入双调中为过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十六句，三四两句宜对仗。〔金字令〕的一二两句宜对仗。〔桂枝香〕一、二两句处“笑伊家短行，笑伊家短行”不叠亦可。但以叠句居多。如： （漫）寻思几遍，寻思几遍，终难割断。——明·陆之裴〔江头金桂〕失题 （怪）苍天恁狠，苍天恁狠。生她才貌，将她啰唣。——清·沈谦〔江头金桂〕孤山吊小青墓作 例15：〔南仙吕·解三酲〕 明·散曲 待写下满怀愁闷，更说与外人不信。回文锦图织不尽，空诉与断肠人。几番待撇寻思别事因，争奈一夜欢娱百夜恩。今番病，非因害酒，只为伤春。 〔换头〕海棠娇等閒憔悴损，又不见当时花下人。东风不管离人恨，苦吹散楚台云。如痴似醉悠悠劳梦魂，恨不得一上青山立化身。 〔解三酲〕为南仙吕过曲曲牌，小令套数兼用。首二句必须对偶，全曲九句，有换头。此调与〔南南吕·针线箱〕极为相似，变格甚多，亦有换头格，可用可不用。此调〔换头〕尾句段“今番病，非因害酒，只为伤春。”与始调尾句段相叠。这样的叠句在元曲中不多。 通过以上的例曲，叠句可以描写人物、情节的活泼生动性。另一方面，可增强语气，往往也是为了加强主题，起层层推进的作用，以增强诗歌音律的节奏感。叠句在表达效果、在内容和主题上： ①深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题； ②在诗歌表现力上：增强了诗歌的节奏感、音乐感，形成了一种回环往复的美，带给人一种委婉而深长的韵味。 关于重叠对，曲中对偶形式一种。由较多的词句纵横交错地排成对仗。元· 周德清《中原音韵》列此名，并举散套〔越调·三台印〕的对式：第一句对第二句、第四句对第五句：而第一、第二、第三句又对第四、第五、第六句。“（两家局）安营地，施智谋，似挑军对垒。等破绽，用心机，（色儿）似飞沙走石。汉高皇对敌楚项籍，那两个地割鸿沟。诸葛亮要擒司马懿，这两个兵屯渭水。”除去衬字，就如上述对式；又第七句对第九句，第八句对第十句，第七、第八句对第九、第十句。这种各类对式交错在一起的形式，难度大，也较少见。 例16：〔越调·斗鹌鹑〕双陆四角盘 双陆四角盘中，三十骑里，多少机关？包藏见识。席上风前，花间树底。起斗刚，各论智。盘样新奇，声清韵美。 〔紫花儿〕月儿对浑如水照，夕儿花有若云生，点儿疏恰似星稀。马儿齐摆下，色儿大休掷。会拈色的便宜，更递马双行休倒提。虽凭色难同使力，递有高低，要识迟疾。 〔天净沙〕盘中排营寨城池，眼前无弓箭旌旗，心内有刀枪剑戟。局面儿几般形势，似英雄征战相持。〔小桃红〕散二似萧何追韩信待回归，众军士傍观立。散三似敬德赶秦王不相离，有叔宝后跟随。百一局似关云长独赴单刀会，败到这其间有几？赢了的百中无一，输了的似楚霸王刎江湄。 〔三台印〕两家局安营地，施谋智，似挑军对垒。等破绽用心机，色儿似飞沙走石。汉高皇对敌楚项籍，诸葛亮要擒司马懿。那两个地割鸿沟，这两个兵屯渭水。 〔金蕉叶〕撤底似孙膑伏兵未起，外划似孙武挑兵教习。五梁似吕望兵临孟水，六梁似吕布遭围下邳。 〔含笑花〕暗疾，函谷孟尝归，不下鸿门樊哙急。失家如误了吴元济，点颏如跳溪刘备。无梁如火烧曹孟德，撞门如拒水张飞。 〔小拜门〕把门似临潼会里，土占瓦颏如细柳军围，看诸葛纵擒蜀孟获。两下里，马来回，堪题。 〔圣药王〕等一掷，心暗喜，并合梁恨不的马都回。恰四六十，又三四七，更幺三一二紧相随，心急马行迟。 〔幺〕贩了迟，却变疾，头颏卷尽可伤悲。色不随，梁不齐；不甫能打的个马儿回，他一马走如飞。 〔幺〕幺五梁没气力，幺四梁终较得，幺三梁道吃了栈羊肥。革宣肚梁破到底，单单梁无用的；二梁谁道不空回，则不破怎支持？ 〔幺〕若论迟，有甚奇，破着呵个打枉驱驰！怕两帖子救一，道两马可当十，巴到家不得马休题，更有截七带去的。 〔麻郎儿〕到此际人难强嘴，空打的马不停蹄。色不顺那堪性急，焦起来更加错递。 〔幺〕着的，可知，见疾，当局委实着迷。体惧怯睚他免回，如征战要加神气。 〔络丝娘〕怕的是盖着门土占瓦着颏又起，村的是把着马揭着头盖底。采到后喝着的都应的，也随邪顺着人意。 〔绵答絮〕明皇当日，力士跟随，曾拈色数，殢杀杨妃。因呼得四，敕赐穿绯。以色娱人脱布衣，此物扬名出禁闱。疾变迟，迟变为疾；白转红，红转做黑。 〔尾〕翻云覆雨无碑记，则袖手旁观笑你。休把色儿嗔，宜将世情比。赠小玉带不辨珉王工，纷纷贯耳。自睹琼瑶，常常挂齿。匡皋相逢，荆山在此。这乐名，是谁赐？样称纤腰，光摇嫩指。 〔紫花儿〕却是红如鹤顶，赤若鸡冠，白似羊脂。是望月犀牛独自，是穿花鸾凤雄雌。是兔儿灵芝，是螭虎是翎毛是鹭鸶。是海青拿大鹅不是？我则是想像因而，你敢那就里知之。 〔调笑令〕细思，好称瘦腰肢，围上偏宜舞《柘枝》。性温和雅称芳名字，料应来一般胸次。色光泽莹如美艳姿，都无那半点瑕玼。 〔小沙门〕别是个玲珑样子，另生成剔透心儿，为风流尽教拈断髭。不负我，赠新诗、新词。 〔圣药王〕重玩视，巧意思，羽毛枝干细如丝。温润资，雕琢时，那其间应是辨妍媸，必定是明师！ 〔尾〕挂金鱼自古文章士，未敢望当来衣紫。有福后必还咱，上心来记着你。 作者简介： 周德清（1277－1365）元代文学家。字日湛，号挺斋，高安（今属江西高安市杨圩镇睱塘周家）人。北宋词人周邦彦的后代。工乐府，善音律。终身不仕。著有音韵学名著《中原音韵》，为我国古代有名的音韵学家。元代卓越的音韵学家与戏曲作家。《录鬼簿续篇》对他的散曲创作评价很高，然其编著的《中原音韵》在中国音韵学与戏曲史上却有非凡影响。《中原音韵》是为北曲用韵而作，纠正作曲家用韵不一，其正音依据是中原语音。成书后，戏曲作曲、唱曲都有了规范，促进了戏曲用韵的统一。《中原音韵》以当时北方实际语音为标准，所定之韵接近今北京音，因而此书是研究近代以北方音为主的普通话语音的珍贵资料。「德清三词，不惟江南，实天下之独步也。」《全元散曲》录存其小令31首，套数3套。至正己（1365）卒，年八十九。 三、元曲的对仗特点 由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点： 应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。 五、浅析〔南仙吕·桂枝香〕 1、曲牌介绍 〔桂枝香〕为南仙吕过曲曲牌和慢词曲牌，慢词有〔换头〕。〔桂枝香〕又名〔月中花〕，用途甚广，小令套数兼用。第一、二句宜对仗。第三、四句亦须对仗。第五、六句为叠句，可不用韵。末两句亦宜对仗。第九句不用韵亦可。此调引子与过曲完全不同，引子或曰〔疏林淡月〕，多在南戏剧套中作散板引场用，请勿混用。入套时多是以一支开头，后接〔不是路〕、〔长拍〕、〔短拍〕、〔尾声〕，或者叠用本调二至四支以成套。第二曲即用〔前腔〕，而不用〔换头〕，南戏中甚至有以本调组成专场的情况。 谱式一：格一（选自《钦定曲谱》） 平平平去△，××平去△。入上上入平平，去去平平平去△。平平去上，平平去上，平平平去△，平平平去△。仄平平△，去上平平上，×平去去平△。 句法为：四四六六四四四四三五五，全曲十一句，五十一字。四个句段，七个韵位。 元末明初·高明 书生愚见，忒不通变。不肯坦腹东床，谩自（去）哀求金殿。（想）他每就里，（想）他每就里，将人轻贱。非爹胡缠，（怕）被人传。（道你是）相府公侯女，不能（勾）嫁状元。 《桂枝香》是高明创作第十四出《琵琶记·金闺愁配》中的一首曲。第三句引用成语“坦腹东床”，旧作女婿的美称。出自南朝·宋·刘义庆《世说新语·雅量》：“王家诸郎，亦皆可嘉，闻来觅婿，或自矜持，唯有一郎在东床上，坦腹卧，如不闻。” 东晋时期，书法家王羲之年轻时很有才华，太尉郗鉴很器重他，想把女儿嫁给他，于是派人向王羲之伯父王导求亲。王导领来人到东厢房去看，只有王羲之独自敞着衣服，露着肚子躺在东床上吃东西。来人回去向郗鉴汇报说东床坦腹的就是。 结合前文写伯喈与牛府的矛盾，在观众中造成悬念。此处插入牛小姐的戏，表现她的通情达理，为以后她主动劝伯喈认五娘，又甘居五娘之下作基础。但牛小姐出身权门，又属独女，一向娇生惯养，为什么能如此能情达理，从全剧看，是缺乏生活根据的。姻缘虽在天，也要合人意，勉强成就，终难和顺。作者在本出里表现的对婚姻的看法，有一定合理因素。 谱式二：（选自《钦定曲谱》） 平平上去△，去入入平平。去平平去△，去入平平，去上去平平上△。平平去入平平去△，入平平入平平去△。上平平去句，去平去入句，去平平上△。 〔换头〕去平上平平入上△，上平平入。入平平去△，入入平平，平上上平平去△。平平平去平平去△，去平平平去平上△。去平平上，平平去入，去平平去△。 句法为：始调四五四四六七七四四四，十句，四个句段，六个韵位。换头七四四四六七七四四四，十句，四个句段，六个韵位。此谱有换头。始调尾三句（8、9、10句）宜鼎足对，〔换头〕第二、三句宜对，尾三句若能做鼎足对更好。 例2：〔南仙吕·桂枝香〕张宗瑞（词） 谱式三：格二（选自《钦定曲谱》） 平平去入△，去平平去平，平去平平△，平去平平，去上上平平入△。平平上去平平上△，去平平去上平平△，上平平去，平平去上，去平平入△。 例3：〔南仙吕·桂枝香〕《一夜闹传奇》 停杯注目，正秋高夜凝。寒气肃肃，虹散云收，雾敛远山鸣瀑。玉律酉中回南吕，见征鸿数点相逐。好风时送，轻舟浪稳，片帆高矗。 句法为：四五四四六七七四四四，全曲十句，四个句段，六个韵位。尾三句若不能做鼎足对，九十两句宜对。 例4：〔南仙吕·桂枝香〕春情 明·唐寅 大家看例4与例1相同，都喜欢用叠句，叠句可以描写人物、情节的活泼生动性。另一方面，可增强语气，往往也是为了加强主题，起层层推进的作用，以增强诗歌音律的节奏感。在表达效果、内容和主题上，可以深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题，形成了一种回环往复的美，带给人一种委婉而深长的韵味。此调第一、二句宜对仗，第五、六句为叠句，可不用韵。末两句亦宜对仗。第九句不用韵亦可。 例5：〔南仙吕·桂枝香〕（散套） 作者：关汉卿 朝代：元代 因他别后，恹恹消瘦。粉褪了雨后桃花，带宽了风前杨柳。这相思怎休？这相思怎休？害得我天长地久，难禁难受！泪痕流，滴破芙蓉面，却似珍珠断线头。 〔不是路〕万种风流，今日番成一段愁。泪盈眸，云山满目恨悠悠。谩追求，情如柳絮风前斗，性似桃花逐水流。沉吟久，因他数尽残更漏，恁般僝僽！恁般僝僽！ 〔木丫叉〕雾锁秦楼，雾锁秦楼。云迷楚岫，御沟红叶空流。偷香韩寿，锦帐中枉自绸缪，蹙破两眉头。小蛮腰瘦如杨柳，浅淡樱桃樊素口。空教人目断去时舟，又不知风流浪子，何处温柔。 〔幺篇〕月下砧声幽，月下砧声幽，风前笛奏。断肠声无了无休，捣碎我心头。又加上一场症候，顿使我愁不寐，襄王梦雨散云收。 〔余文〕薄情忘却神前咒，一度思量一度愁，把往日恩情付水流。 例6：〔南仙吕·桂枝香〕 （生：）叔丈听告，容吾分道。只因缺少盘缠，交我如何是好。多因命乖，多因命乖，吃他胡炒。是我分缘不到，自今朝。拜别恩人去（李洪一），冤家恨怎消。 例7：〔南仙吕·桂枝香〕 （末：）听吾言道，不须烦恼。你若缺少盘缠，顷刻令人送到。他若昧心，他若昧心，上有苍天知道。必然还报，自今朝。步辇登程去，坚心莫惮劳。 例8：〔南仙吕·桂枝香〕 （生：夫人）旧弦已断，新弦不惯。旧弦再上不能，待撇了新弦难。我一弹再鼓，一弹再鼓，又被宫商错乱。（贴：相公。你敢是心变了么？生：）非干心变，这般好凉天。正是此曲才堪听，又被风吹别调间。 例9：〔南仙吕·桂枝香〕 （贴：）百年姻眷，须教情愿。他那里抵死推辞，俺这里不索留恋。想他每就里，想他每就里，有些牵绊。（净：）有甚牵绊，（贴：）怕恩多成怨。满皇都少甚么公侯子，何须去嫁状元。 例10：〔南仙吕·桂枝香〕 （生：）贤妻听启，孙荣无理。（他要）赎毒药害我身躯，把我家私占取。险些儿中了，险些儿中了，牢笼巧计。（院君被我）赶出门去。（旦贴：原来赶出去了。苦呵。生：）细思之。指望我遭毒手，（我）先将小计施。 例11：〔南仙吕·桂枝香〕 （旦：）同枝连气，同胞共乳。不念手足之亲，听信乔人言语。将兄弟赶出，将兄弟赶出，不容完聚。教人谈议，好痴迷。（假饶）染就乾红色，（也被）傍人讲是非。 例12：〔南仙吕·桂枝香〕 例13：〔南仙吕·桂枝香〕 天渊殊判，薰莸相远。深蒙不计仙凡,一旦俯垂青盼。道灵犀已通,已通遂生牵绊。未知真赝,(贴：这是实话,不必疑心。(生：)自盘桓天池月窟花虽好,怎得云梯向上攀。 例14：〔南仙吕·桂枝香〕 堪为字史，当从款识。端的有柳骨颜筋，恁般样佳人才思。千般用心，千般用心，怎不教张生爱你。世间无二，细寻思。寄物知情厚，一桩桩谩看取。 例15：〔南仙吕·桂枝香〕 一时魂绕，千回心倒。空惭薄命红颜，不遇多才年少。把心香浪烧，把心香浪烧，恨前缘不到。使我娇姿空老，任妆乔。不能锦帐勾春睡，虚使银缸和泪挑。 四、本讲提纲： 一、再谈元曲中的对仗 二、元曲中的叠句 三、元曲的对仗特点 四、浅析〔南仙吕·桂枝香〕 曲研第六讲作业： 一、试制一首南曲〔南仙吕·桂枝香〕，正确书写 (宫调、曲牌、题目)标题，韵书参照《中原音韵》。 谱式：（选自《钦定曲谱》） 平平平去△，××平去△。入上上入平平，去去平平平去△。平平去上，平平去上，平平平去△，平平平去△。仄平平△，去上平平上，×平去去平△。 句法为：四四六六四四四四三五五，全曲十一句，五十一字。四个句段，七个韵位。 元末明初·高明 书生愚见，忒不通变。不肯坦腹东床，谩自（去）哀求金殿。（想）他每就里，（想）他每就里，将人轻贱。非爹胡缠，（怕）被人传。（道你是）相府公侯女，不能（勾）嫁状元。 二、试制一首北曲〔中吕·普天乐〕 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。 谱式：（选自《北曲小令参考谱》） 〔中吕·普天乐〕小令兼用。 谱式：仄平平，平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×仄平，平平仄△。×仄平平平平厶△，仄平平、×仄平平△。××仄平（上），×平××，×仄平平△。 例2：〔中吕·普天乐〕大明湖泛舟 元·张养浩 画船开，红尘外。人从天上，载得春来。烟水闲，乾坤大。四面云山无遮碍，影摇动城郭楼台。（杯斟的）金波滟滟，（诗吟的）青霄惨惨，（人惊的）白鸟皑皑。 其中“杯斟的，诗吟的，人惊的。”不单括号里的衬字相对，并且规定的曲牌格律“金波滟滟、青霄惨惨、白鸟皑皑”也相对，这样的为衬字对。 三、〔桂枝香〕、〔普天乐〕制曲要点 1、〔桂枝香〕句法为：四四六六四四四四三五五，全曲十一句，五十一字。四个句段，七个韵位。〔普天乐〕句法为：三三四四三三七七四四四，全曲单片十一句，五个句段，六个韵位。 2、对偶：〔桂枝香〕第一、二句宜对仗。第三、四句亦须对仗。第五、六句为叠句，可不用韵。末两句亦宜对仗。第九句不用韵亦可。〔普天乐〕第一、二句，五、六句宜对仗。尾三句救尾对（鼎足）宜对，作业规定此处添加衬字，衬字也必须对偶。 3、〔桂枝香〕小令套数兼用，适合咏物、抒情、怀古，适用题材比较广泛；〔普天乐〕小令套数兼用，入中吕，声情上高下闪赚，适合清新明快，语调婉转自然的题材，用途甚广。 4、注意南曲衬字少，衬不过三。还要注意〔普天乐〕第八句为三四结构。 曲谱符号注释： 平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句； ▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵； 平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。 |
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