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元曲第六讲 曲谱表示法·衬 字 主讲：绝谷画蝶 先回顾一下上节课的内容 一、元曲的对仗种类 （一）元曲的对仗种类 1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。 3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。 4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。 5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。 6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。 7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。 9、衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。 10、叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。 （二）曲的三叠 诗有三叠、词有三叠，那元曲的三叠呢。曲中的三叠字一般安排在句首，甚至全曲每一句的句首都是三叠字，多为表现急切或缠绵的感情。 二、元曲的对仗特点 1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。 2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。 三、学习小令曲牌〔正宫·塞鸿秋〕 1.曲牌简介 〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，全曲七句，押六个仄声韵。唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。 例：〔正宫·塞鸿秋〕湖上即事 元代：张可久 断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。 2、曲牌格式 〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。 谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 3、对偶部分：此曲是一个连璧对。前四句须相对，五六句须相对。 4、〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。 复习课就到这里，下面开始今晚新课的学习！ 一、介绍几种曲谱表示法： 1、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。 1）每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。 2）北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。 3）北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。 4）北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。 5）北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。 6）连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。 7）韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。 8）标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。 例：〔醉花阴〕套数首牌（〔醉花阴〕是套曲〔黄钟·醉花阴〕中第一个曲牌，后面需要接〔喜迁莺〕—〔出队子〕—〔刮地风〕—〔四门子〕—〔古水仙子〕—〔尾声〕等构成套曲，也可用于剧曲，但不能单独用作小令。）。有古、近二体。 我们先看近体：七句，曲谱如下： ×仄平平去平上△，×仄平平仄平△。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。×仄仄平平△，×仄平平平去（或去平）上△。 例： 元·侯正卿散套〔黄钟·醉花阴〕凉夜厌厌 凉夜厌厌露华冷，天淡淡银河耿耿。秋月浸闲亭。雨过新凉， 梧叶凋金井。对景谩伤情，鬓亸（duǒ，指下垂）鸾钗不欲整。 我们再看古体：五句，曲谱如下： ×仄平平去平上△，×仄平平仄平△。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。 大家通过比较可以看出，古体就是近体的前五句，比近体少了两句。那么少的两句哪里去了呢？因为〔醉花阴〕与〔喜迁莺〕两个曲牌须连用，有时将〔醉花阴〕末两句移到〔喜迁莺〕之首，成为〔醉花阴〕五句，〔喜迁莺〕十句。此种作法，谓为古体。 例如《太和正音谱》所引丹丘先生（即正音作者宁献王朱权）散套：〔醉花阴〕无始之先道何祖。太极初分上古。两仪判混元舒。四象方居，一气为天地母。〔喜迁莺〕日月转璇枢。请浊肇三才自鼎扶（衬字？）。节候有温凉寒暑。黄钟子建阳初。巍乎。仰太虚。万物群生布八区。至有虞。始生后稷，播种耕锄。 所以，古、近之分只在两句是划分到〔醉花阴〕还是〔喜迁莺〕，句法平仄并无差别。元明作品用近体者居绝大多数。但两支曲子必须一致，不可一古一近导致句数参差。 2、语言符号表示如下： 平仄四声用“平、上、去”三字汉语拼音字头表示： P—平声，S—上声，Q—去声。韵脚用“︱”表示，曲终并韵脚用“‖”表示。 “。”节奏点，一般为音律和词意的阶段处。文字下标“—”者，为衬字；数字下标“—”者，为应属对。 X—限小令用。 T—限套曲用。两者同标为兼用。 例：〔双调·蟾宫曲〕 又名：折桂令、天香引、秋风第一枝、步蟾宫、折桂回、蟾宫引、广寒秋。 句式：11句9韵53字 7︱4 4︱。4︱4︱4︱。7︱7︱。4︱4 4‖ 谱式：SPPSQPP︱SQPP QSPP︱。QQPP︱PPSS︱PSPP︱。 QSSPPSS︱QPPPSPP︱。PQPP︱SPPP SSPP‖ 例示：葛衣袍纸扇芭蕉，两袖仙风，万古诗豪。富贵劳劳，功名小小，车马朝朝。算只有青山不老，是谁教白发相铙。休负良宵，百斛金波，一曲琼箫。 ——张可久小令 疏：此调可增损，一般11句到17句不等，多数为11句。多数末句可增减一四字句，但增1到2句四字句者为多；别谱有首句为6︱格者，四五句不用韵者；四五六句多作鼎足对，末句亦多对；七字句上三下四结构。 3、┼，表示可平可仄；━表示平；┃表示仄，去，表示去声；韵脚（韵） 例： 锦绣义， ┼┃━（韵） 古样体。 ┼┃━（韵） 衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵） 一团和气。 ┼ ━ ━┃（韵） 聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 二、衬字 大家知道元曲最为典型的一个特点就是句中有衬字，今天我与大家交流学习衬字。 1、什么是衬字？ 〔双调·清江引〕有感 元·乔吉 相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。 其正格句式是五句：七五五五七句式。 风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。 这首小令的正调格式为：四四七四七七七四，共8句。 但是，加上了括号里的衬字——（贫）（富）（拾）（了）（开一个教）（裹一顶）（穿一领）（系一条）（做一个穷）——使格式变为 五五九八十十十八，仍为八句 ，字数虽然变了，却仍然属于 〔正宫·醉太平〕。 又如：（全不想）腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。（《长亭送别·上小楼么篇》） 其中的“全不想”就是衬字。 曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。我们来比较一下一首词的《念奴娇》和一首曲的《念奴娇》。 念奴娇·登石头城 元·萨都剌 〔大石调·念奴娇〕翰林风月（第二折梅香） 元·郑德辉 惊飞宿鸟，荡残红，扑簌（簌）胭脂零落。门掩苍苔书院悄，润破纸窗偷瞧。（这生则为那）一操瑶琴，一番相见，（又不）曾言期约（似这般）多情多绪，等闲（间早害得来）肌肤如削。 大家看郑德辉曲中的红字部分就是衬字。 由此我们得出： 从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字。从音韵上说，衬字不能用于重音。 从上面例曲中的衬字来看，衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。 散曲可以加衬字，这给作者创作提供了很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。 那么在句中的什么位置加衬字，这个有没有规律可循呢？加衬字有三种情况： 一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。 （1）句首加衬字： 句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。我们以谷子敬的套曲〔商调·集贤宾〕闺情中的〔醋葫芦〕为例： 未加衬字前为： 古样体。 ┼┃━（韵） 衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵） 一团和气。 ┼ ━ ━┃（韵） 聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 加衬字后变为： （诗吟出）锦绣文， ┼┃━（韵） （字装成）古样体。 ┼┃━（韵） 衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 酒席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵） 一团（儿）和气。 ┼ ━ ━┃（韵） （论）聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 我们再看王实甫的〔西厢记·石榴花〕 （大师）一一问行藏， （小生）仔细诉衷肠： 自来西洛是吾乡； 宦游四方， 寄居咸阳。 （先人拜）礼部尚书多名望， 五旬上因病身亡。 平生正直无偏向， （止留下）四海一空囊 扩号中的字就是衬字，这些衬字用在句首 （2）句中加衬字： 句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的，比如我们前文举的例子：钟嗣成 〔正宫·醉太平〕 落魄中，风流（贫）最好，村沙（富）难交。贫、富都是实词做了衬字。 这里所谓的虚字，包括情貌词“了”和“着”；助动词：“将”和“把”；副词：“也”和“又”；以及“里、般、来、这、那、他、我”等字。 未加衬字前为：〔山坡羊·潼关怀古〕 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 （3）句末加衬字： 一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。 以邓玉宾的《叨叨令》为例 未加衬字前为： 皮囊包裹千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 骷髅顶戴十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 儿女使尽拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 家私费尽担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 省的， ┃┃[也么哥] 省的， ┃┃[也么哥] 长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 加衬字后变为： （一个空）皮囊包裹着千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （一个干）骷髅顶戴着十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （为）儿女使尽了拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （为）家私费尽了担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （你）省的（也么哥）， ┃┃[也么哥] （你）省的（也么哥）， ┃┃[也么哥] （这一个）长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义，却使语气别饶风趣。 三、曲加衬字具体衬多少字才合适 关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。 注意：衬字均不拘平仄 1、 衬一字，如： 元·王实甫 少甚宰相人家，招婿的娇姿。其间或有个人儿似尔，那里取那样温柔，这般才思。（想）莺莺意儿，（怎）不教人梦想眠思。 这里的“想、怎”二字就是衬一字的。 〔仙吕·后庭花〕清溪一叶舟 清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。（他）一片胡言都是空。（白仁甫的《东墙记 东原乐》） （我为他）使尽了心，（他为我）添消瘦。（庾吉甫《凤鸾吟》） （眼见的）枕剩帏空，（怎教的）更长漏永？（白仁甫《东墙记·斗鹌鹑》） （只恐怕）嫦娥心动，（因此上）围住广寒宫。（王实甫《西厢记·小桃红》） （哎，那颜(蒙语，官人的意思）、咬儿只不毛兀赖（蒙语，意思就是后文中的“你与我请过来”）你与我请过来。（无名氏《古竹马》） 当然衬字还有十几，几十不等，还记得我们在前面与大家也举过一个例子，有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上的。 如：〔南吕·一枝花〕不伏老 元·关汉卿 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。” 套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。 据《北词广正谱》所述孔文卿《东窗事犯·醉春风》里面有一例子。 原注为：“三字衬作三句，然只作三字看”，大家看这里面曲字三字，而衬字达到了十六字，王力教授在总结衬字时说：大约衬字越多，音节越促。我们来看无名氏《望远行》小令：“怕的是灯儿昏，月儿暗，雨儿斜”按《北词广正谱》标注：“灯儿三叠只作七字句看”。意思是说除了衬字之外，就只剩一个七字句：灯昏月暗雨儿斜。 四、学习小令曲牌〔中吕·山坡羊〕 今天我们要学习一个新曲牌〔山坡羊〕，〔山坡羊〕曲牌名。北曲属于中吕宫，南曲属于商调，是同名曲牌。下面分别介绍： 1.〔南商调·山坡羊〕 ，小令、套数兼用。全曲十一句，四个句段，十一个韵位（句句押韵），二十六板（板和眼，是戏曲演唱术语，就是节奏）。此调有多种变格，首二句和末四句，多成对句。入套多叠用（就是与其他曲牌组成套曲的时候，这两句内容相同，也就是重复一遍），亦有入其它套数者。 曲谱： 平去平平平去，平去平平平去。 平平平上平平去 ，平去平 ，平平平去平。 上平上上平平去 ，平去平平平去平。 平平，平平入上平；平平 ，平平去上平。 例曲1： 〔南商调·山坡羊〕吊战场 明代：薛论道 拥旌麾鳞鳞队队⑴，度胡天昏昏昧昧⑵。战场一吊，多少征人泪？英魂归未归？黄泉谁是谁？森森白骨⑶，塞月常常会⑷；冢冢碛堆⑸，朔风日日吹。云迷，惊沙带雪飞；风催，人随战角悲⑹。 注释： ⑴旌麾：指挥军队的旗帜。鳞鳞：形容列队的情形。 ⑵胡天：指西北边境少数民族聚居的地区。 ⑶森森：形容堆集得很多。 ⑷塞月：塞外的月亮。 ⑸碛堆：指沙漠上的坟墓。 ⑹朔风：北风。朔,北方也。——《尔雅》 ⑺战角：军队的号角。 作品简析：曲中着重渲染了古战场的悲凉情境，表现出战争的残酷无情。作者在曲中感叹道：白骨堆集，这中间流淌着多少亲人的血泪；英魂难归，这造成了多少人家的痛苦！小令的字里行间，流露出作者对战争的谴责。 例曲2： 〔南商调·山坡羊〕题情 明·文征明 春染郊原如绣，草绿江南时候。和烟衬马重茵厚。堪醉游，残花一径幽。乌衣巷口还依旧，燕子归来人在否？添愁，桃花逐水流；还愁，青春有尽头。 2.北曲〔中吕·山坡羊〕，又名〔苏武持节〕。此调共十一句，第七句可为×平去平平厶上（平）。 谱： ×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。 仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。 平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。 本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八、九句与十、十一句为扇面对。 〔中吕·山坡羊〕潼关怀古 元代：张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 注释： 1.峰峦如聚：形容群峰攒集，层峦叠嶂。 2.波涛如怒：形容黄河波涛的汹涌澎湃。怒：指波涛汹涌。 3.潼关：古关口名，在今陕西省潼关县，关城建在华山山腰，下临黄河，扼秦、晋、豫三省要冲，非常险要，为古代入陕门户，是历代的军事重地。 4.西都：指长安（今陕西西安）。这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。秦、西汉建都长安，东汉建都洛阳，因此称洛阳为东都，长安为西都。 5.踌躇：犹豫、徘徊不定，心事重重，此处形容思潮起伏，感慨万端陷入沉思，表示心里不平静。一作“踟蹰（chí chú）”。 6.“伤心”二句：谓目睹秦汉遗迹，旧日宫殿尽成废墟，内心伤感。 7.伤心：令人伤心的事，形容词作动词。 8.经行处：经过的地方。指秦汉故都遗址。 9.兴：指政权的统治稳固。兴、亡：指朝代的盛衰更替。 此曲是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。在他的散曲集《云庄乐府》中，以“山坡羊”曲牌写下的怀古之作有七题九首，其中尤以《潼关怀古》韵味最为沉郁，色彩最为浓重。 《潼关怀古》中对历史的概括，显指元代现实生活：怀古实乃伤今，沉重实乃责任。这种复杂的感情要结合作家的生平经历才能理解。张养浩特殊的仕途经历，决定了他的怀古散曲中有一种参破功名富贵的思想，《骊山怀古》中写到“赢，都做了土；输，都做了土。” 在写法上，作者采用的是层层深入的方式，由写景而怀古，再引发议论，将苍茫的景色、深沉的情感和精辞的议论三者完美结合，让这首小令有了强烈的感染力。字里行间中充满着历史的沧桑感和时代感，既有怀古诗的特色，又有与众不同的沉郁风格。 从作品内容、作家其他怀古作品、同时期其他作家怀古作品三个层面上看，《山坡羊·潼关怀古》都表现为一份难得的沉重。 例曲2： 〔中吕·山坡羊〕洛阳怀古 元代： 张养浩 天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧。树苍苍，水茫茫，云台不见中兴。千古转头归灭亡。功，（也）不久长，名，（也）不久长。 洛阳是一座有名的历史古城，东周、东汉、曹魏、西晋、隋炀帝、武则天等先后以此为都，宋以前的许多王朝也曾以此为陪都，在中国古代历史上，占有重要的地位。 作者在这首曲子之中流露出的情绪是低沉的，几乎近似消极；而结合元代社会现实来看，元代统治阶级残酷暴虐，社会统治黑暗腐朽，张养浩曾因直言政事，而被贬官，被废弃，这次虽被起用，但后果怎样，他无法预料。因此，他在曲中流露出了低沉的、伤感的情绪。 又如： 例曲3〔中吕·山坡羊〕 未央怀古 元代：张养浩 三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲，山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西，也在图画里。 这支怀古曲由缅怀历史人物写起，缘事抒情，感情的旋律始抑终扬，先含蓄后明快，起伏跌宕，韵味悠长。 〔中吕·山坡羊〕 咸阳怀古 元代：张养浩 城池俱坏，英雄安在？云龙几度相交代！想兴衰，若为怀，唐家才起隋家败，世态有如云变改。疾，也是天地差；迟，也是天地差！ 例曲5： 〔中吕·山坡羊〕 骊山怀古（二首） 元代： 张养浩 骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土！ 骊山屏翠，汤泉鼎沸，说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑，半为灰。荆榛长满繁华地，尧舜土阶君莫鄙。生，人赞美； 亡，人赞美。 这首小令则是从王朝的统治者的角度来谈的，封建统治者无论输赢成败最终都逃脱不了灭亡的命运。作者辛辣地批判了封建统治者为争夺 政权而进行的残酷厮杀、焚烧及夺得政权后大兴土木的奢侈无度。它虽不及“潼关怀古”思想深刻，但也提示出了一种历史的必然，还是比较有意义的。 例曲6： 〔中吕·山坡羊〕沔池怀古（二首） 元· 张养浩 秦如狼虎，赵如豚鼠，秦强赵弱非虚语。笑相如，大粗疏，欲凭血气为伊吕，万一座间诛戮汝，君也，谁做主？民也，谁做主？
〔中吕·山坡羊〕北邙（máng ）山怀古 元代：张养浩 悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应。 张养浩曲子总的是立意高远，感情深厚，气势雄浑，结构严谨。在这总的特色之下，每一类曲子又自有特色。写景曲轻快自然，飘逸闲适如行云流水；怀古之作境界阔大，沉郁雄浑，能够高度地概括出历史发展的必然规律；写官场仕途之作深刻悲怆，揭示出官场的本质和为官的岌岌可危；反映百姓疾苦的作品深远而感伤，将作者的一颗赤子之心捧献在读者面前。 1、曲牌简介： 〔山坡羊〕曲牌名，北曲中吕宫、南曲商调，都有同名曲牌。南曲较常用，字数定格据《九宫大成谱》所载，南曲大抵是七、七、七、八、三、五、七、八、二、五、二、五（十二句）。北曲较简单，所以我们今天就向大家介绍北曲〔中吕·山坡羊〕。 例： 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 2、曲牌格式： 〔中吕·山坡羊〕小令兼用，又名《苏武持节》。此调共十一句，即四四七三三七七一三一三。第七句可为×平去平平厶上（平）。此调共十一句，句句押韵。 谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。 本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八九与十十一扇面对。 3、例词： 张养浩〔中吕·山坡羊〕洛阳怀古 天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧；树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。千古转头归灭亡。功，（也）不久长，名，（也）不久长。 我们看此例曲特点是：一是此调共十一句。二是这首曲中九、十一字句中“也”是句首衬一字。 再看这首 张养浩〔中吕·山坡羊〕骊山怀古 骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？（只见）草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。赢，（都）变做（了）土；输，（都）变做（了）土。 （1）此调共十一句。 （2）第一、二句，四、五句对仗。八九与十十一扇面对。 4、〔中吕·山坡羊〕怀古作品简析： 小令用深刻的笔触，揭露了封建社会人们动辄得咎、生活处境极为险恶的现实，以及百姓无可奈何的痛苦处境。用调侃的手法，进一步讽喻了社会的黑暗。写尽了百姓的无奈，是一种令人心碎的呻吟。 5、写作手法： 寓情于景，情景交融，抒情感怀。由写景而怀古,再而议论.意蕴深邃,感情沉郁,雄浑苍茫的景色、真挚深沉的情感和精辟的议论三者完美结合,使得全曲具有强烈的艺术感染力。这首散曲字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感，既突现了怀古诗的特色，又别具沉郁风格。 6、对偶部分：第一、二句，四、五句对仗。八、九与十、十一形成扇面对。 7、声情方面：中吕宫适合填写高下闪赚的内容。按我的理解，高下就是指事物的优劣得失，以差别与好坏作对比，也可作褒贬，抬高和贬低。闪赚是指忽隐忽现的变化。我们在制曲前要多读前人的作品，根据他们所表达的声情作为我们的探本，更重要的是要从中去感悟。 本讲提纲： 一、介绍几种曲谱表示法 二、衬字 三、衬字加多少 四、学习小令曲牌〔中吕·山坡羊〕 元曲第6讲作业 1. 什么是衬字？ 2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕·山坡羊〕潼关怀古。 〔中吕·山坡羊〕潼关怀古 元代：张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 〔中吕·山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。 谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。 要求：1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对； 2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！ 3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。 要求 4）要求衬一字。 曲谱符号注释： 平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。 |
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