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一篇写于2015年11月27日的旧文
1、以情感人。这类作品当是情郁于中，付诸笔端的，不管笔法老练还是稚嫩，我都是比较喜欢的。诗毕竟是用来打动人的，不是用来炫耀技法的。
2、以炼夺人。专力于字斟句酌，以求夺人耳目之效。“炼”确实是衡量一个作者功底深厚和功力高下的重要指标。一篇作品初成以后，淬炼两三处是很正常的，但如果到了处处都需淬炼的地步，我也只能唏嘘了。
许多入门未深者，也学着淬炼，却误入歧途行邯郸学步之事，即把常用词替换成生僻词，颇能唬住一帮人，实在是自欺然后欺人。
在我想来，这世上未经人道的绝妙好词，已经微乎其微了。欲以词藻之力统率全篇，然后出类拔萃，实是无知者无畏，惟请抱以珍重。
对喜欢用生僻词者，这里多啰嗦几句：
一般来说，生僻词之所以生僻，乏人问津之故也。之所以乏人问津，肯定不是躲在深闺里，专等你来迎娶。这些词基本都是，前人在诗文里，基于顺情达意的需要而生造出来，具有一定的语境限制。其后或流传不广或脱节于时代而遭淘汰。
你现在把它翻出来，合时宜乎？一般是不合时宜的。这一条本来想说的很多，又想想打击面太大，就此打住吧。
3、以气摄人。首先摆明态度，这一类作品是我最欣赏的。诗之有气乎？我始终认为，诗也罢，词也罢，都不是个死物，也不应该是一个死物。
为文之道，很关键的一点就是要贯注气力于其中。得之者生，失之者死。其它方方面面，都须退居次位。只有气机流转其中，才是勾引读者一步步看下去的主要原因。在歌行、排律、长调等格体中，更为明显。如果仅是堆砌之语，我想，不是诗友间的唱和和捧场，是没多少人愿意看下去的。
如何才能有气机？
一气呵成自然有气机。这一点不言自明，无需多说！但也是可遇不可求的。
其二，将真情实感融进去，自会生发气机！这是自然之道，也无需多说！也是较易实现的！所谓由内而外，必筋脉贯通，浑然一体是也。
其三，沾事也！这主要是指在长篇的诗词中，最好“沾事”，既容易通感，也容易组织。所谓言之有物，必纲举目张，铺陈有序，自成条理！无关、堆砌之言，自无藏身之处。
除上列三种之外，自然还有他法产生气机，但那就是高端货了，非是一般诗词爱好者这个层次所能企及的了。所谓高人一举手一抬足，都能散发其强大气场是也！各有其路数，非是我所能妄言。
4、以巧娱人。所谓巧。这里指的是巧体，也就是【藏头】、【顶真】、【回文】、【轱辘】、【字谜】等等诸如此类格体。
巧体诗剑走偏锋，以收别开生面之效，闲来被视为诗之支流，并被方家嗤之以鼻。对此，我倒是报以开放包容的态度。毕竟世易时移，诗歌不再也无需承担沉重的“历史使命”！也不再是“士大夫”象牙塔里的专利，更多的是用来表达“小我”怡情畅意的工具，应鼓励百花齐放！
下面所言或有误伤，请纯粹玩票性质的诗友就不要继续往下看了。
巧体之所以被视为旁门左道，是因为它与诗之【情】、【意】、【志】三大核心诉求是相冲突的，更多的沦为了一种文字游戏，其格调就落了下乘。
因此，在有正确认知的前提下，偶尔为之，磨砺下笔力，自无不可。毕竟有些巧体手法在篇中穿插一下，对文章增色不少。
但是，若沉湎其中，蝇营狗苟于此，并以之炫耀才气和笔力，则人的格调又跌落了一层，于此点，不可不察。
古人常言，为文之道，亦需养气！如何养气，端是虚无缥缈！但是想来，不做掉格的事，对养气应该是有所裨益的吧？ |
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