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(2016-11-16 09:47:49 
自从采用汉语拼音方案后，普通话的读音基本被固化了，南腔北调，十里不同音的现象会日趋消亡，对此我不知道是喜还是忧。不过个人的喜好在历史大势面前都是一粒尘埃。
基于这样一种判断，我虽然也用旧韵写格律诗词，但对旧韵的前景并不是十分看好，只要政府层面规范并推行新韵，我不认为旧韵的拥趸能抵抗多久。即使拼死抵抗，那么死后呢？
其实新韵旧韵并非是一场你死我活的残酷斗争，只是双方观察问题的切入点不同而已，此外诗的高下，从来也不是用这个来衡量的。在形式问题上，上纲上线，无限拔高，我一贯都是旗帜鲜明加以反对的。
新韵旧韵能不能不要泾渭分明，能不能相互借鉴，取长补短，包容衍生出一个新的×韵？现在的新韵是一个沙地上建起的楼阁，现在所遵循的旧韵是一个千年古董，是不是都有改革的需要？
我这不是和稀泥，也不是鼓吹调和论。为什么要非此即彼，黑白二元？出路还是在第三条路。如何规划建设这条路，这是每一个爱好传统诗词，有志于传承优秀中华文化者，都需要冷静下来，心平气和去冷静思考的一个重大问题，而不是满足于打打嘴仗，就一些枝节问题掰扯半天。
这其中尤为关键并令人头痛的是入声字的处理。这个问题处理不好，可能会导致传承的断层和风味的失调。不过这个问题波及的也只是格律诗词这个层面。
入声字其性介于平仄之间，有一种自带百搭的特性，很大程度上调和了平仄跟转中的生硬，已渗入古诗词的灵魂，成了格律诗词创作中的一种独特的主料。词中的入声韵更是成为一道独特的风景。
近现代，有人提出入声字不论平仄，可平可仄，更有人提出入声韵通押。这些主张虽然有些极端，但也不失为作为借鉴的一个方向。平衡和妥协虽然看起来不那么美妙，但永远是解决问题最有效的办法。 |
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