拗救浅析

我们都知道，格律诗有统一的格律规范，能起到抑扬顿挫和谐动听的艺术效果。但在写作过程中，往往会遇到语义节奏和形式化语音节奏出现矛盾的现象。一般来说语义节奏是要让路于形式化的语音节奏，否则，就会造成平仄不和谐，节奏不均齐的现象。不过有些语意、语义是无法改变的，改变之后，就失去了本意。也就是当语义节奏不能让路于语音节奏，又要保持音韵节奏和谐效果的时候，就采用所谓“拗救”的方法。

 

【拗救概意】

 

格律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是“拗”，那么这个句子就是拗句。“拗”即不顺、拗口的意思，“救”即补救之意。当出现拗句，内容不能调整，避免因照顾格律而损害诗意的情况下，就要用“救”的形式调整、弥补。

“拗救”有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。

“拗救”是不得已而为之，应尽量避免。通过“拗救”形成的句式，不可视为合律的正常句式。

 

 

【拗救口诀】 

一些朋友，或对“拗救”望而生畏，是因为未能摸索出其规律，下面，是我个人对常用的几种句式①总结出的几句口诀，希望对大家的学习有帮助：

 

五言起势命攸关，②

七言二四不轻谈。③

仄仄变格孤平句，④

多是自救两平连。

大拗四六平仄脚，⑤

三字五字对句还。⑥

若是小拗何须救?

注意禁忌也得闲。

 

 

【拗救原则】 

一是：五言句的第二字不能拗，七言句第二、四字不能拗，必须合律。句末一字关系到押韵和相对，也不能拗。

 

二是：不能出现孤平，孤平，即平脚句中，除韵脚外只有一个平声字。而且这个平声字与韵脚还不相连。

注：孤平中，我们需要认识一下“平仄仄平仄仄平”这个句式，因第一个平声字距韵脚太远，导致声韵不和谐，因此，也被归入“孤平”之类。

 

三是：避免“三平尾”。三平尾指平脚句最后三个字全为平声。

 

 

【拗救方法】

拗救方法，归纳后有三种情况：

 

一是：本句自救，指仄平脚和仄仄脚两种形式。

 

平平仄仄平

仄仄平平仄仄平

这两种句型，如果五言的第一字，七言的第三字用了仄声字，可以看出，出现了“孤平”，这是不允许的，拗救的方法就是将五言第三字、七言第五字换为平声字。也称“孤平拗救”。

 

平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

这两种句型有一个常用的变格，即五言三、四字平仄对调，把七言的五、六字平仄对调。对调后，五言第一字，七言第三字必须用平声。

 

二是：对句相救，指出句是平仄脚的句型：

仄仄平平仄

平平仄仄平平仄

这两种句型，如果五言的第四字，或者七言的第六字用了仄声字，必须把对句中，五言的第三字、七言的第五字改用平声，此为大拗，大拗必救。

在平仄脚句型中还有一种情况，如果如果五言第三、七言第五字用了仄声，即

仄仄仄平仄

平平仄仄仄平仄

这种情况，可以在对句相对的位置，即五言第三字，七言第五字用一个平声字相救。这种情况叫“小拗”，可救可不救。

 

三是：诗句中有的地方出现拗字，可以不救。

五言平平平仄仄，第一字如果拗，可不救。

五言仄仄平平仄，第一字、或第三字如拗一个，可不救。

七言平平仄仄平平仄，第三字或第五字，如拗一个可不救。

 

 

【总结规律】

根据上述内容，我们可以总结出几条规律：

 

1、仄平脚的句子，如果拗，势必会出现孤平的现象。孤平，是本句自救

比如：

仄平仄仄平，救后变为仄平平仄平。

仄仄仄平仄仄平，救后变成了仄仄仄平平仄平。

自救后，会有一个有趣的特点，就是句中，会有两平相邻，也就是，拗字用与它相邻且非关键节奏点⑦的字来救，使之两平相连，消除孤平。

 

2、仄仄脚的句子，会有变格

如五言“平平平仄仄”可变为“平平仄平仄”变格后，第一字不可不论，也就是不能写成“仄平仄平仄”。

七言“仄仄平平平仄仄”可变格为“仄仄平平仄平仄”，变格后，第三个字不再可平可仄，不能写成“仄仄仄平仄平仄”。这两种句式变格后的要求，也似乎是为了使句子始终要有两个平声字相连，相互照应。

 

3、平仄脚的句子出现大拗如：

“仄仄平仄仄”，那么就要把对句第三个字改作平声，即“平平平仄平”。

“平平仄仄平仄仄”，把对句的第五个字改为平声，即“仄仄平平平仄平”。

小拗“仄仄仄平仄”在对句相对的位置补个平声。七言小拗句式同。也可不救。

总结后，也就是把拗字对立音步⑧中非关键节奏点的字补救一个平声，使之节奏和谐。

 

4、非关键节奏点中出现拗字，这个就比较容易了，首先，我们学习了，“一三五不论，二四六必分。”其实再加两句足矣解决这个问题。即“一三五不论。二四六分明，勿用三平调，也忌犯孤平”。

 

 

【后序】

 

古时。人们提出“拗”的问题，是指在创作中不符合格律的现象。有学者认为，诗歌，表情达意才是最主要的，语义与格律产生矛盾的时候，应以达意为主，拗就让他拗了。

 

龚相在《学诗》诗之二说：“学诗浑似学参禅，语可安排意莫传。会意便超声律界，不顺拣石补青天。”他的意思是，诗句若能使人妙语，这就够了，就可以超出对声律的考虑了。钟秀也认为：“诡于律固不可，拘于律亦不得。”为了遵守格律而妨碍情意的表达，这便是“拘于律”拘于律者，殊不可取。

 

另外，从审美心理角度分析，和谐诚然是美的，因为它与人的心理节奏均衡律动相吻合，与人的情感追求愉悦舒畅相吻合，诗词，之所以形成格律，归根结底，是受到人的心中审美所约制。

 

但是艺术存在可变的因素，因为艺术家造型法则本身就是一种变现方式。

我国诗词创作中的格律，是一种造型法法则，是受情感和心理节奏支配的表现形式，因此，特定的情绪产生特殊的直觉，出现了艺术的可变因素，出现突破格律的现象，也是正常的，符合审美心理的现象。

 

在我国，七律虽成于杜甫的爷爷杜审言之手，但杜甫也不把格律视为一成不变的东西。

 

《瀛奎律髓.卷25》方回：“拗字诗在老杜集七律中，谓之吴体，老杜七言律159首，而作此体凡19出。不止句中拗一字，往往神出鬼没。虽拗字甚多，而骨格俞峻峭。”他认为，杜甫由于情感的特殊需要，有些句子拗了，反而形成了峻峭的美。

 

又比如黄庭坚，为了感情需要，甚至特意让诗句出现拗句，其常有此惊人之举。

 

归纳拗救的方法来看，在句中出现与格律规范不协调的字眼时，设法让不协调状态再一次出现，这种重复即让读者受到刺激，意识到它是作者有意安排的不和谐音型，从而感到突兀、挺而不群。

 

所谓拗救，无非是让诗句重复出现，并且拖长不和谐音的呈现，加强刺激的力度，反使听众易于接受。正如万树在《词律.发凡》中说：“其拗处即顺处”。

 

诗歌发展到今天，格律以相对宽松，根据以上我们了解的拗救规矩及含义，总的来说，拗句，始终是影响声律节奏的主要因素之一，是在不得已的情况下，采取积极措施，保持音调格律的均衡。如果作者懂的拗救，懂的音调组合的法则，或许对创作也有一定的作用。

 

 

【注释】

①常用句式：此外还有特拗等句式，因其形式句式对声韵影响过大，兹，不推荐使用。

②五言起式：平起式或仄起式，指音步。

③二、四：指句子的第二位和第四位字。

④仄仄变格孤平句：指仄仄脚的变格和仄平脚的孤平句。

⑤大拗四六平仄脚：指在平仄脚中，五言第四位、七言第六位出现大拗。

⑥三字五字对句还：指在⑤的救法，即在对句中，五言的第三字、七言的第五字。

⑦非关键节奏点：指律句中一、三、五的位置。

⑧音步：诗歌中的基本节奏单位。 一个音步一般含有两个或更多的音节，其中有一个音节承担主要重音。

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