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京胡的沿革发展与名琴师的传承技艺
京胡是伴奏京剧唱腔的主要乐器，那么京胡这个乐器起源在哪里呢？又是在何时怎样的情况下，由何人首创使用京胡来伴奏京剧唱腔的呢？研究这些问题是非常必要的，也是必须总结整理的重要课题。下面我就分别来谈谈这两个课题： 一、京胡乐器的传入与源流 京胡，又名胡琴，属于我国民族乐器中的弓弦乐器。我国古代，把西北地区少数民族泛称为“胡”，因此，胡琴应是从西北少数民族地区传人中原的。 胡琴最早是由唐代乐器“稽琴”经过演变而形成的。“稽琴”又称为“奚琴”，它是唐代由奚人部落传人中原的乐器。
奚琴原是用竹片弹拨琴弦而发声的，宋朝大文学家欧阳修曾有“奚琴本出奚人乐，奚虏（音鲁）弹之双泪落”的诗句，可见奚琴是来自奚人的弹拨乐器。 用弓子拉奏的胡琴原来叫“尾胡琴”。它最早被记载在宋朝沈括所著《梦溪笔谈》一书中，书中写道：“马尾胡琴随汉军，曲声犹自怨单于（单于是匈奴领袖的统称），弯弓莫射云中雁，归雁如今不寄书。” 这种用弓子拉奏的胡琴，后来被广泛地使用在元朝的宴乐之中。例如，元人散曲中有“折桂令”咏胡琴一首散曲，其中写道：“八音最妙为弦，塞上新声，字字清圆。锦树啼莺，朝阳鸣凤，空谷流泉。引玉杖轻拢慢捻，赛歌喉倾倒宾筵。常记当年香案之前，一曲舂生，四海名传。”这曲中的“玉杖”指的就是演奏时胡琴所用的“弓子”。 另外，在《元史·乐志》中写道：“胡琴二弦，用弓捩（音“烈”）之，弓之弦以马尾。” 此乃后日通用的胡琴 。
自奚琴传入后，经过历代演奏者的长期实践，随着演奏技术的不断发展，又根据各地区不同应用的需要，以及乐器结构的不断改进，逐步演变出若干的乐器品种，例如：竹制的京胡，木制的二胡，板为皮的板胡，以及中胡、高胡、四胡、坠胡等等乐器。 中国戏曲有３０多个剧种，除去京剧使用胡琴伴奏外，其他还有汉剧、川剧、贵剧等剧种也都用胡琴伴奏，为了便于区别名称的混用，所以我们把伴奏京剧的胡琴称为京胡。 以上就是京胡乐器的来源 。
二、京胡伴奏的兴起与传承关系 京胡（即胡琴）是从西域传入的乐器，前面已经讲过了。西皮调开始时就用胡琴伴奏，而二黄声腔则传入较晚，约在清朝咸丰、同治年间由四大徽班（三庆、四喜、和春、春台）进京而带来的二黄声腔。二黄声腔是用双笛伴奏。当时在徽班中有不少演员习惯西皮调演唱，而西皮调是用胡琴伴奏，用胡琴伴奏较吹笛更省力，又容易有效果。当时在三庆班中的笛师沈星培（又名沈六）有鉴于此，很赞成这种做法，于是他首创用胡琴来伴奏西皮和二黄声腔，废去用双笛伴奏，将原来“笛”改用胡琴代替，副笛”改用月琴代替，加上弦子，当时称为“ 九根弦 ”。沈星培首创胡琴伴奏是在咸丰六七年间。与此同时，四喜班的笛师田兴旺也极力赞成，当时有“沈六兴胡琴，田兴旺绝双笛”的说法，“绝双笛”是指田兴旺赞成胡琴与双笛决裂的意思。 下面我们再谈谈当时琴师的师承关系： 沈星培（沈六）的徒弟有：李春泉（李四）、贾祥瑞（贾三，贾三又名贾成祥，这是因为当时皇宫忌讳这个“瑞”字，所以他把“瑞”字去掉改成贾成祥了）、陆昌立共３人。 李春泉（李四）的弟子有：梅雨田、耿永禄、刘玲子、曹沁泉四人。李四在“四喜班”为梅巧玲、时小福、余紫云等伴奏。 贾成祥（贾三）的弟子有：梅雨田、孙佐臣、杨秀山等三人。贾三在“四喜班”也为梅巧玲伴奏。 李四、贾三虽同师学艺，然同源殊流，李四善于刚、贾三善于柔。各有所长，真有异曲同工之妙。 在沈星培（ 沈六 ）首创用胡琴伴奏西皮和二黄声腔之后，当时名琴师樊三（景泰）、韩明儿（明德）等均仿效用胡琴伴奏。樊三在“三庆班”是程长庚的琴师；韩明儿在“ 春台班 ”是谭鑫培的琴师；李四在“四喜班”是梅巧玲、时小福、余紫云的琴师，三人当时鼎足而立，并称高手，人称“三杰”。 关于首创用胡琴伴奏者，还有一种提法是徐筱汀提出的“四喜班”的王晓韶（兰山）是首创用京胡的伴奏者，而且同班的田兴旺极力反对用胡琴伴奏，坚持仍用双笛伴奏，此人平时很霸道，人皆畏之。后来商量一个折中办法，凡堂会演出改用胡琴伴奏，平常演出仍用双笛伴奏。 我在本篇论文中所讲，胡琴伴奏的首创人是“三庆班”的沈星培，以及其他一些乐师的传承关系以及其事迹技艺等，是根据方问溪所著《胡琴研究》中所讲的内容而编著的。方问溪之祖父是资深的乐师方星樵（又名方秉忠），此人是徐兰沅先生的老师，《胡琴研究》一书的鉴定人是徐兰沅先生，我认为此书中的内容翔实，师承关系清楚，记载可靠。此书所讲胡琴首创者是沈星培以及其传承关系、技艺、事迹等，我是同意的。关于一些史料记载是允许有不同的看法的。方问溪在书中把徐筱汀的提法也写上去了，他在书中写道：“……徐筱汀所讲与自己所著稍有不同，要不失为胡琴之史料，故录于此，以待异日考。 上海办公室装修上海办公室设计上海办公室设计上海厂房装修 |
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