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篆刻理论里很多说法都是难在刀法，本文的目的旨在把刀法说得简单一点，便于初学者记忆理解。 最简单的刀法理解就是，不管你用什么方法，把石头上所有不需要的部分刻掉，对，这才是最简单的说法，但这种最简单的说法，毛用没有。于是，本文的目的是既说简单 ，又对初学者有点用。 刀法古往今来有丰富的理论比如周应愿的“七刀法”，再比如许容的“十三刀法”，姚晏的“论刀十九说”等等，什么复刀、补刀、埋刀、舞刀、涩刀、留刀……刀法种类多到数都数不完，但终归最为大家理解的刀法就只有两种，一种是冲刀，一种是切刀 切刀的具体操作方法就是在运刀的时候，轻轻用力将刀锋切入石内，然后推动刀杆，顺着笔画方向切进（刀杆前后小幅摆动），使刀锋一起一伏地切刻入石，迟涩前进，这种刻法往往一个线条会由多次起伏组成，并使刻痕显得不平滑和有起伏感，刻出来的线条是刀锋逐步推进而成的，它的运刀以一个切的动作完成为周期，经过不断的重复，以完成线条的锲刻。 （切刀示意图） 浙派的刀法就是切刀，很多初学者，在刀法没有基础时，也大多用切刀刻印，于是自己说，我这是在学浙派。其实不是，是对自己的冲刀没有把握。对于初学者，切刀的优势是：对于线条来说，一点一点切出来的线条，要比冲出来的长线条更容易控制，而冲刀因为要一刀完成较长的线条，没有基础很容易刻不直，且切刀刀法切出来的线条自带浑朴稚拙味道，极富金石气，这补掉了新手刀法稚嫩的问题，于是，新手容易满足于切刀切出来的线条。但也因为切刀很有可能形成一点点剜掉石头的刻法，这种刻法基本上丧失了笔画的完整性，印面文字的笔墨意味往往荡然无存。 （冲刀示意图） 冲刀的具体操作方法是在运刀时，刀锋入石后，掌握一定的深浅度和力度，并做到用力均匀，刀杆角度不动或者小幅摆动，顺着线条平稳推进，相较而言，冲刀的运刀速度比切刀快，并且往往一个线条的单刀推进一气呵成，即使多刀刻成，也在笔意甚至形式上看起来是一气呵成的，连贯性比较强，趋势感、方向感比较明确。因此，大部分冲刀都更适合表现笔墨意味。 不管用何种刀法，如上所述，目的简单 ，其实就是刻掉石头上不要的部分。需要注意的大概仅仅就是以下几点的控制： 1、刀刃与石面的夹角； 2、刀杆与石面的夹角； 3、刀刃向下的力度大小； 4、刀刃向前的力度大小； 5、刀刃运行的速度。 我们都知道，刀分两种，厚刃刀与薄刃刀，没有好坏之分，各有千秋： （薄厚刀的刀刃） 1、刀刃(即上图所示的红色刀刃部分，或称刀锋)与石面的夹角。 这个角度不同的派别有不同的看法，比如： 吴让之刻印多用薄刃刀，刀刃基本平躺在石面，因此刻出来的印章锋颖毕现，线条灵动鲜活，因为是斜躺入石，刻痕则明显倾斜（甚至有人说他就算是披刀法了），朱白交接处刀痕浑脱，情态稍显朦胧，如下面的“梦里不知身是客”； （吴让之“梦里不知身是客”） 赵之谦的刀刃则基本垂直于印面，因此刻出来的印章刻痕陡峭，线条边缘刀痕犹在，看上去雄浑苍劲，如下面的“何瀓之印”。 （赵之谦“何瀓之印”） 刀刃与石面的夹角的大小直接影响印章风格，当然也影响整个印章的创作，大家可以先记住这个角度，自行选择自己喜欢的夹角度数，在完成同一笔画时，保持角度不变。 2、刀杆与印面的夹角 对，这大致只是指的冲刀，这个角度是指的整个刀杆与印面的夹角大小，如图： （刀杆与印面的夹角） 这个角度当然也影响运刀，自然也就对印面风格有影响。一般情况下，夹角越大，运刀越吃力，而越小，越容易走刀，通常情况下，夹角越大，为了表达线条越容易刻得深；夹角越小，为了表达线条越容易刻得浅。当然这个深浅还跟其他因素有关系。 3、刀刃向下的力度大小。就是指刻刀向下刻入石面的力度，这也是刀法的一个组成元素。 4、刀刃向前推行的力度大小。当然，这主要是指的冲刀，切刀则不存在这个问题。推得力度大，出来的线条非常爽利，但不易控制走向，也就是说，容易跑偏，同时还会因为有收不住的情况，刻到左手的情况也是因为用力过猛，遇到砂丁，一用力，左手被伤。用力小了，出来的线条有显得软弱无力，肉感十足，不挺劲。 5、刀刃向前推行的速度。当然，这也是主要指的冲刀，这一条与上一条密切相关，力度大，相对自然速度快，力度小，相对自然速度慢。 我们把刀法剖析得这么细的原因，是让新入门的篆刻人知道，刀法并不神秘，注意以上这些注意点，就足以练好刀法。运刀快慢，刻石深度，运刀力度，入石角度，思考清楚了，仔细揣摸各种元素，保持稳定的角度，力度，当自己的入石角度、用力的大小，手势姿势都能保持恒定的数值时，自然就能刻直直线了。最初能刻直短直线的原因，就是因为在较短的距离内，运刀者的角度、力度在短时间内是保持恒定的。 如果用运动学理论来指导我们的刀法训练，其实就是通过无数次的运刀刻石，让自己的手部肌肉产生记忆。这种记忆，包含以上各角度、力度、速度因子。 补个概念：肌肉记忆（Muscle Memory），人体的肌肉是具有记忆效应的，同一种动作重复多次之后，肌肉就会形成条件反射。人体肌肉获得记忆的速度十分缓慢（于是需要练习量和正确的姿势。），但一旦获得，其遗忘的速度也十分缓慢。 比如打乒乓球拉弧线球的动作，比如骑自行车的动作，比如篮球投篮的动作，姿势和动作一旦形成肌肉记忆，不管是正确的还是错误的（错误的就差之毫厘，谬以千里），很不易改动或忘掉。而篆刻刀法里的手部肌肉记忆也属于这种记忆，这种记忆能准确地把刀刻在它最应当刻到的地方，这时候，我们自己的刀法已经算是入门了。 （【老李刻堂】之119） |
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