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基本方法（上） 1 材料的分析 近现代书画的材料包括：纸、绢、墨、色、印泥等方面，针对这个特点，我们可以先从主要的材料分析入手。 (1) 纸、绢 近现代书画的材质，由于和当今时代相近，许多材料在社会上还有一定的留存，但部分书画大师们，在书画材质的应用上并不是一成不变的，而是在不同的历史时期，有不同的偏好和习惯。  以傅抱石为例 早期，开始用煮锤单宣，后来用贵州都匀县出产的粗皮纸。 中期，从四川回南京，带回大量的都匀皮纸，一直用到50年代末。 后期，用温州的四尺手工皮纸，质量极优。小册页用日本的卷筒“米浓纸”。  (2) 墨、色 近现代书画家所使用的墨与色，由于时代靠近，加之大多数书画家并不是太过讲究，因此除了掌握个别大师级的如张大千、齐白石、李可染等人的用墨和用色习惯特征对鉴定大有裨益之外，墨与色在鉴定上的作用是有限的。 举个例子 李可染画的《万山红遍》系列，用的就是乾隆御制的朱砂；于非闇画工笔花鸟，用的是乾隆御制墨。等等... (3) 印章与印泥 在近现代书画的鉴定中，印章（尤其是作者本人的名章和常用闲章）鉴定可以起到决定性的作用。但随着印章造假技术的提高，书画印章鉴定的难度也相应提高。  印泥也是各人有各自的习惯和特点，另外，也和画家的年龄和生活条件的变化有直接联系。  总体来说，书画材料的分析是种类分析，是基于大量的样本与特定的人与时代的分析，尤其是基于具有规律的书画大家、名家而言的，才有事半功倍的效果。 在近现代的书画鉴定中，材质的断代和鉴别的作用非常有限，它最讲究具体人具体分析，要尽量掌握大家用材的规律。 2 款识和题跋 首先，先要掌握书画家自己在不同时期题款的规律和变化。 其次，就是书画家传世作品中题款的特殊案例。 最后，后人（尤其是鉴藏家）在书画作品上的题跋，这在近现代书画鉴定中是相对复杂，却又非常有价值的佐证。  基本方法（下） 3 风格的把握 (1) 艺术风格 内容和章法: 特殊题材对书画真伪判定的作用，如“文革”期间出现的特有的绘画题材、形象或书法内容。还有是由一些特殊书画家首创的创作形式、题材内容，有时也可作为鉴定的依据。 意境和气韵: 书画的情趣韵味是和作者的生平最最紧密相连的，这也是我们作近现代书画鉴定更要注重了解书画家生平事迹的原因。  这两个风格特征是宏观特征，是书画鉴定的大原则。 (2) 时代风格 清末到20世纪40年代~~~~功力深厚的大师层出不穷。 50到70年代末~~~~文人画传统与现实相冲突，相适应。 80年代改革开放后~~~~整体的繁荣，促使一批老画家焕发艺术青春，而年轻一代创新有余，传承不足。 (3) 地域特点 京派 北京作为文化之都，许多各地的书画家云集于此，主张维护传统，创立了质朴博大的画风，传统书画遗存丰富，辐射到周边天津、河北等地。 海派 上海虽然此地是清末以来开风气之先的“十里洋场”，但在艺术形式上较为悟守传统，保持了较为明显的地域特征。其总体风格与“京派”相比偏于清雅而俊秀。  新浙派 主要在杭州，最杰出的是静穆的黄宾虹山水、雄悠的潘天寿花鸟。  岭南派 “岭南三杰”高剑父、高奇峰、陈树人都是东渡日本后回国的，将西洋技法和东洋绘画讲求装饰的特点与中国水墨画相融合，创造了符合现代不同文化层次需求的优雅画风。  4 作伪的新动向 主要表现在： 1、作伪分工的不断细化； 2、家庭作坊式及作伪团伙的兴起； 3、作伪的科技手段和方法越来越多。 近现代书画的作伪有十分细致的分工，尤其是团伙间的相互配合，比一般散兵游勇式的造假者对市场更具杀伤力。 近年来，每次大型拍卖会过后，作伪“大腕”们都可能有百万进帐，他们都是以近现代大师级画家为主攻目标。 |
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