【微信访谈】| 陈超：写作，让我看到人生的另一种可能

记忆

来自啄木鸟杂志社

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作者简介

陈超，笔名“秦唐”，1979年生，武汉市公安局二级警督，湖北省电影家协会会员，武汉市作家协会会员。

2013年11月发起创办公安题材影视剧作工作室——蓝盾剧作工作室，并担任主编。2015年12月，工作室获全国公安文联及武汉市公安局授牌。先后创作现代涉案题材电视连续剧《寻踪》，中央六套数字电影《法医密码》，中央电视台社会与法频道栏目剧《江城刑警》系列《逆转英雄》、《生死瞬间》、《花坛谋杀案》等，网络大电影《转角处刹车》、《双面佳人》等。创作剧本《天堂之猎》、《琴姬》、《无悔》、《炽焰》、《爱情与面包》、《覆巢》、《名为希望的绝望》等。另创作小说《死亡的蓝手帕》、《夜行》、《销声匿迹》等。

 微信访谈

记者（以下简称记）：作为一个著作颇丰的青年公安作家，能跟我们讲一讲你是怎么开始写作的吗？

陈超（以下简称陈）：从高中时起就有写作的爱好，利用课余时间写了很多武侠习作，曾一度影响到了高考备考。我考上湖北警官学院刑事侦察专业后，知道自己未来将以警察为职业，便开始关注侦探推理类的文学和影视作品，并且尝试着动笔写作。当时完全是自娱自乐。参加工作之后，我是武汉市公安局巡逻民警处的一名普通民警，每天在街面巡逻，工作量很大，以至于相当长一段时间都没有再写作。

2008年的时候，一次我去一家名叫参差的咖啡厅，偶遇邻桌一群大学生在讨论沈从文和胡适，我一时好奇就加入了讨论。聊着聊着，我突然发现自己已经太久没有动笔写作了，而自己对文艺依旧那么热爱，那一刻，我内心文艺的小火花就被重新点燃了。于是，我开始了长篇习作《阳光之城》的写作，巡警处每四天一个深夜班，晚上十二点上班，我就会在下午六点来咖啡馆写作，写到十一点半，然后去上班。那时候上夜班根本不会觉得累，因为没事儿我就围着警车构思小说的情节。

正式接触剧本是2011年，只不过不是影视剧本，而是单位排小品，请来了武汉人艺有名的朱广祺老师编排，最后朱老师听了我的故事阐述，决定让我来写这个剧本。这个小品当时获得了一个小奖项，我在他指导的过程中，学会了很多东西，包括一些基础的戏剧理论。朱老师当时说了一句，“你是可以吃这碗饭的人”。这句话给我打了鸡血，居然就真的不知天高地厚地接了第一个影视创作的订单。

记：你现在主要进行影视剧本的创作，在你看来，写剧本与写小说的区别在哪儿？你更喜欢哪一种呢？

陈：通过小说展现作者脑海中故事的方式有很多，而且可以天马行空不受限制，可以停下来不推动剧情，而去描写人物的外貌、身边的景物甚至心理活动。但写剧本则完全不同，预定的人物外貌和景物设置未必能完全落实，心理描写更是无法用镜头来呈现。同样的人物描写从小说搬到剧本里，就必须换一种表达方式，用镜头语言来交代人物以及人物关系。更重要的是，剧本中不能夹带作者的“私货”，只能展开那些对推动剧情有作用的内容，否则就只能删掉。除此之外，小说对文学性的要求更高，对遣词造句会十分讲究，但在剧本里，文辞魅力就显得不太重要，剧本在某种意义上就是导演拍摄、演员表演的依据，本身并不是最终的成品。正因为写剧本和写小说采用的是不同的方法，所以有时写剧本写久了，再写小说就不免会有剧本的痕迹，一时间很难改掉。但按照剧本思维创作的小说也有一个好处，那就是影视改编起来会很容易。

尽管现阶段我大部分精力都在剧本创作，但其实我更喜欢写小说，未来也会调整时间上的分配。一个好的剧本并不能保证最终呈现出一部优秀的影视作品，在剧本的落实上，资金、选角、播出平台等各种影响因素非常复杂。相对而言，小说则可以最大程度地反映出作者的意图，最完美地展现作者脑海中的故事。 

记：能谈一下刚刚在《啄木鸟》侦探与推理栏目刊出的新作《销声匿迹》的创作过程吗？