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对于张大千先生的绘画作品，笔者喜爱至极。或许是个人情趣喜好不同，前人曾说张的画太过娇媚，谓之‘女人画’。我听了只当是他博君一笑罢了。想来，当下民众的审美当真是千奇百怪，大写意之风横行乡野：毛笔分叉、焦墨蹂躏纸张美其名曰老辣，熟不知，是这位作者根本不懂水、墨、纸、笔之间的关系，任由水去破墨或是墨去污水，造成满纸焦黑、肆意妄为。反观张先生作品，水润物华，万事万物皆可跃然于纸张之上，虽取其形，却不限于形，直逼其内在神采，这便是“师造化”也。 此篇是笔者摘选出大千先生从中年到老年时期的不同风格的花鸟图册，主以荷为主。笔者年少时曾临写张先生荷花，奈何笔力不足，只得而写。如今在此观摩，更加相去甚远耳。 花鸟 四屏 设色纸本 1925年作。 款识：（1）意在青藤、白石。季张爰。钤印：张爰印、大千（2）太华峰头玉井莲。拟赵撝叔法。钤印：张爰印、学到古人难（3）南山真意。张爰。钤印：张季爰印、它山之石（4）岁朝清供。秉章仁兄法家正之，乙丑冬，季弟爰作于大风堂。钤印：季爰、张权私印。 清风撩藕花 设色纸本 1929年作。 款识：无复攀条与折枝，石榴裙袅藕花丝。眼前风月都收拾，研粉搓朱末是奇。己巳九月朔，张大千写于江户。钤印：张爰（白）、大千（朱） 荷 花 设色纸本 1929年作 题识：根老子香两奇绝，世人那复知从来。己巳夏日，大千居士。钤印：张爰、大千、燕赏 鱼乐图 这幅《鱼乐图》纵47cm，宽34cm，是张大千仿八大山人的笔意画的一幅水墨画。在大千的笔下，游鱼若天马行空，无所依托，优游自在，生机盎然。整幅画面简洁灵动，敷色淡雅有致，反映了作者自得其乐的心境。 仿八大山人鱼乐图 水墨纸本 1936年作 题识：春日濠梁上，静观欣所遇。呴沫何足语，生机自然足。仿八大山人鱼乐图，并效其体题诗于上。丙子三月，猨。钤印：张爰印 仿八大山人荷塘双禽图 水墨纸本 1947年作 款识：辛春涉事，八大山人。钤印：屐形印 题识：落日危峦接素秋，奇松突出与云浮。巨灵多事笛高掌，直决黄河下豫州。丁亥七月，题此于昆明湖上，善百乡弟出十年前旧作，恍然如隔世事，因加数笔并书旧诗于上，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂珍藏 八大山人平生多画荷花，干长而柔叶，大而润，披图如见清光无边尽，香远益清也，此则于叶下空阔处作拳石双鸭、一沉思、一引首，相对无言，尤饶静默空明之趣、至其疏密聚散之合宜笔墨含蕴之精妙，亦俱见八大山人之精诣。 大千是仿八大作品的高手，用笔清超，直抉八大之精。此幅画作即可谓是，墨色淋漓，笔力雄健，得八大之韵。然其画过于精巧，缺乏八大特有的荒率冷寂之气；张大千虽用笔讲究，但不如八大如金刚杵般有力，和蕴籍而有灵气。观此幅画作，两者之区别可稍感悟之。 荷花 荷花 立轴 1948年作 红妆倾国 镜心 1950年作 无论是早年在四川，三十年代初借居苏州网师园，中期颐和园昆明湖畔的听鹂馆，四十年代的敦煌鸣沙山，还是在巴西八德园，美国加州环荜陁，直到晚年台北摩耶精舍，大千无不手植荷花，细心呵护，朝夕欣赏，对荷花倾注了深厚的感情。 中年的张大千吸收了恽南田设色明雅、晕染温润的长处，同时又和白阳点画离披的小写意笔法相融合，变早年精致为潇洒。在这两件作品中，画家取近距离特写的视角，以淡雅的靛蓝和淡淡的粉红，没骨渲染出带露凝香的晨荷、月荷，颇有灵秀清芬的韵致。整个画面朦胧淡雅，如梦如幻。粉荷风姿绰约、暗香浮动的销魂之美，在淡蓝色荷叶的映衬下，表现得淋漓尽致。“霓裳一曲能倾国，不见杨妃被酒时”，将倾城的荷花，比作醉酒的玉环，大千真可谓得荷花之神韵者！ 仿宋人笔意 镜心 1949年作 款识：千金漫说能言鸭，此鸭无言亦自佳。比似文鸳厮守惯，不同野骛镇相乖。己丑八月，仿宋人画。爰。钤印：蜀客、长乐、大风堂、乙亥己巳戊寅辛酉 四时花木 四屏 1963年作 174.5×66cm×4 《四时花木》四屏，是张大千传世花鸟作品中难得的精品佳构。把山石、松树、荷花、竹子、兰花、菊花、梅花等四时花木汇集在一起，远近扶疏、参差掩映，画面上景物舒展自如，充分展示了他在传移模写与位置经营等方面的非凡笔墨技巧和绘画能力。 这幅作品在有限的空间内，传达的气象很大。小中见大，是中国画写意的精神，它的实现，靠的是“曲”的方法。老子「曲则全」、「少则多」的思想，对中国文艺理论的影响颇为深远。“若使阡陌条畅，则一览而尽；故纡余委曲，若不可测”（《世说新语·言语第二》），这样的园林技巧，也同样体现在画面的匠心经营上。“纡余委曲、若不可测”，这一独特的造景之法，使有无、虚实、藏露、疏密等辨证思想得以实践，充分显现出画家艺术技巧的超现实作用。不同于西方绘画的注重实物景象，中国画更讲究整体性和通篇的气韵。如此，就必须在有限的空间内，把握造型的全部精神。 张大千在此作中充分表现了「曲」的情趣，若不经意，容与徘徊，而毫无艰难辛苦之态。可以想见他在创作时的自由自在的情状，挥写有力，铁画银钩。「曲尽其形」、「曲尽其态」、「曲尽其妙」，含蓄而丰富。诗贵曲，文亦贵曲，画更贵曲，曲则有深致，画面才经起反复观赏、品味。
四季花卉圖卷 设色纸本 1967年作 款识：青藤妙笔人间宝，我欲传之愧未好。兴到不知春与秋，四时花卉随意草。青藤花卉，工不及白阳而逸韵过之，石涛、八大大师莫不尊之，郑板桥乃欲门下走，其倾服可谓至矣。花朝之日，窗明几凈，乘兴为此并识。爰翁。钤印：春长好（朱文）、乙亥己巳戊寅辛酉（白文）、丁未（朱文）、大千唯印大幸（朱文） 这幅《四季花卉图卷》运笔自如，用墨设色适度，精美而奔放，灵活而又不失法度，无论是笔法与意境都有着石涛、八大的意致。画中牡丹花朵硕大，花容端丽，雍容华贵，超逸群卉；荷花洁白无暇，清香玲珑而又姿态妖娆；秋菊有着李商隐笔下“暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”的意韵；水仙叶姿秀美，亭亭玉立；风竹挺拔俊逸；腊梅迎雪吐艳，凌寒飘香，铁骨冰心。全画以小写意笔墨再现了自然界百花竞艳、生机勃勃的画面。
红荷图 镜心 1975年作 此乃大千先生八十四岁高龄之作，这帧荷花不同于他生平以华丽奔放见长的荷花诸作，而以纯美清雅胜出，大有繁华落尽、洗尽铅华的感觉。画中两朵荷花，一花一苞，一开一合；几片荷叶，高低错落，翻滚延展；绿的迷蒙氤氲托出红的高洁出尘。尽管花红叶绿，摇曳多姿，一派夏日荷塘的烂漫色调，却经过清墨淡晕，反而有一种沉潜宁静的底蕴。在笔墨上，张大千回归徐崇嗣没骨花卉传统，花茎清晰瘦长，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清；荷叶草草，墨晕流动而平衡，衬托出出莲花亭亭净直的品质。整幅作品用色清雅，运笔灵活。位置经营得跌宕起伏却又平衡有致。
泼彩荷花 纸本 水墨设色 1978年作 根据张大千先生自题的年款，此画是民国六十七年「长夏逭暑双溪写此」。大千喜用「逭暑」一词，发音同「换」，是逃暑、避暑的意思。此时大千一家已迁入「摩耶精舍」，园地的面积当然远不及巴西的「八德园」，虽然也凿了鱼池水塘，但是尺寸不足以养荷，所以荷花只能培养在六只大缸里。所幸因为有植物园专家的协助，倒也缸缸都叶茂花开。大千在长夏暑热之中，想来是十分怀念他在「八德园」内莲叶田田的荷塘。此幅以泼墨、泼彩完成的荷花图，大笔画荷叶，笔酣墨饱，与早年的干笔法颇为不同。而且在荷花及花苞勾好之后，又以各种浅色渲染在叶隙花后，衬托出纯净的白荷，制造荷塘的空间气围。最后大千用浓墨勾提花瓣尖端，再稍稍点上红色，及精细地点划花蕊，与蓝绿的叶丛两相映照之下，就格外显得灵动活脱。
水殿风来暗香满 镜心 设色纸本 1980年作
墨雨馥香 手卷 设色纸本 1980年作 题识：一、墨雨馥香。六十九年春仲，八十二叟爰。钤印：唯印大幸、大千 二、蓬莱弱三千里…… 钤印：长共天难老 三、戏梁娇红透骨香…… 钤印：大千豪发 四、莫信陈王赋洛神…… 钤印：摩耶精舍 五、江水秋弥渚潆泗…… 钤印：独具天神 六、利世三倍…… 七、我家香国为邻国…… 钤印：得心应手八、南山山色暗尘埃。钤印：大千豪发九、一朵娇红翠欲滴。钤印：张爰之印、大千居士
桃花游鱼 设色纸本 1980年作
荷花 镜心 设色纸本 1980年作 款识：疏池种芙蕖，当轩开一萼。暗香襟里闻，凉月吹灯坐。六十九年嘉平月，偶忆少作小诗，因写此。八十二叟爰，摩耶精舍。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍
荷花 设色纸本 1980年作 款识：人家星散水中央，十里芹羹菰饭香。想得熏风端午后，荷花世界柳丝乡。六十九年庚申夏孟，八十二叟爰，摩耶精舍写。大千记。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千豪发、己亥己巳戊寅辛酉 《荷花》画于1980年。张大千以善画荷花著称，素有“古今画荷登峰造极”之誉，这幅画是他的力作。在众多花卉题材中，张大千先生偏爱荷花。张大千早年即画荷花，画法多以明代画家徐渭画法为多，中年时是半工半写者多，到了晚年最擅长用泼彩半抽象手法来画荷花。
明月馥荷 镜心 1981年作
水殿风来暗香满 设色纸本 1982年作 《水殿风来暗香满》画于1982年。画面上的荷叶荷花气势不凡、水墨淋漓。画荷花一枝，荷花茎杆长达八尺多，如此长的茎杆一笔到底，一气呵成。大文人程霖生曾说：张大千不可能有此魄力。后来有人以此询问张大千，张氏笑云：“我将纸放在长桌上，自己边走边画的。”荷花图是张大千经常画的题材，也是张大千成就卓著的画种。张大千认为画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵。而张大千的画荷的心得便是：“看上去总要使它宛如矗立在水中央一般！”这幅墨荷图神韵天成，笔健墨丰，气势雄劲。题画诗及题款的书法风格是成熟时期的典型的“大千体”风格。 |
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