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说到选琴，一部分人拿到后第一反应是先上去试奏，感觉一下音色和手感。也有一部分人第一件事是问这是什么木头做的？是泡桐、杉木、青桐还是其他？ 这些年通过部分琴厂、琴人的宣传，一个”事实“深入人心——泡桐做的是低档琴、杉木做的是中档琴、青桐做的是高档琴。形成这种思路很容易，因为在家具行业——小叶紫檀和海南黄花梨家具是绝对豪华，红酸枝次之，鸡翅木再次之，老榆木等同于大路货，泡桐除了低档琴桌外好像没人拿来做家具。我以前从来没把乐器同家具划过等号，但这些年随着社会宣传和大量新人涌入古琴这个坑，我觉得古琴越来越像家具。 不同材料差价到底有多大？ 古琴厂原料采购，如果是通货，一块普通泡桐的价格在百元以内，一块老杉木的价格在200元以内。老青桐很少（青桐易裂，古代是很少拿来盖房和做家具的，主要作用是烧火），市面上多是新料处理，但琴厂的一手货源也不过是几百元。就是说，不同的木料，成本相差至多不会超过千元。但制成的琴，价格动辄相差几万元。 当然不同木材硬度不同，加工难度不同。所以工时和刀具损耗的成本会有不同，再加上青桐易裂，成品率低，返修率高。而且有的斫琴师会把青桐琴作为自己的招牌产品，费的心思要多一些，价格高几倍是人家的行为，当然也无可厚非。 做个类比iPhone7手机，256G版和128G版定价相差1100多元，但两者之间的固态硬盘成本最多相差200元。我以前和华为的同事讨论iPhone的供应链问题，我们甚至觉得iPhone手机对于不同容量版本，做一样的原材料采购，在同一条生产线生产就可以了，用软件控制住可用容量即可。这样节约出来的全供应链成本、硬件库存成本可能更可观。厂家有高利润产品是人之常情，是经商之道。但我只想说，琴是乐器不是家具。对于已经可以弹奏的成琴，不用完全迷信于材料，重点在于自己喜欢的声音和手感，找到适合自己的最重要。 传世老琴都是青桐？ 经常听到一种说法，此桐非彼桐，传世老琴多是用青桐。每碰到这种说法，我都追问是哪些老琴用的青桐，占比是多少？结果没当事人答复过我。 那我们就拿故宫博物院的院藏老琴扫描图来看看： 上四图为九霄环佩不同截面CT成像 上四图为玉玲珑不同截面CT成像 上四图为万壑松不同截面CT成像 这是故宫博物院三张比较有代表性的琴琴体截面CT图。故宫博物院的古琴图典里还有大量这样的CT图，有兴趣可以自己去寻找，篇幅所限我就不一一列了。看看这些面板的木材截面，木疏而里暄，说青桐那是完全的胡说八道，实则都是泡桐。 斫琴师王鹏修过很多老琴，据他说修过的老琴里只有两张使用过青桐，一张据传是朱熹用过的，另一张是贴青桐纳音的“表以桐”琴。 还有其他一些证据，回头我慢慢举。总之事实是：说传世老琴都是青桐，肯定是以偏概全的。说泡桐不能传世，也不是事实。古琴是木胎漆器，不是完全的纯木器，漆胎做的好，木胎漆器传世千把年不是问题。木胎漆器目前我们能见到新石器时期河姆渡遗址的遗存，距今约七千年。 河姆渡遗址出土新石器时期木胎漆碗 中国的“轻松脆滑”与西方的“低密度、高弹性模量” 关于琴材，看看我们的琴书之祖——《太古遗音》里南宋田之翁咋说： 以我这个工科生的理解，田翁大概说了四层意思： 1.桐木有很多种，不一而足。看来田翁似乎有点界门纲目科属种分类方法的意识。 2.做琴木材应符合四善，轻松脆滑——举之止则轻，击之则松，折之则脆，抚之则滑。而桐木心虚而理疏，柔良莫如桐（这种说法看似更像泡桐）。（前苏联专家安德烈耶夫研究认为，共振木材硬满足低密度和高弹性模量，看起来有殊途同归之感。读者可自行百度或参考相关书籍。） 3.面底应一软一硬，虚实结合。（前苏联专家安德烈耶夫的研究也如此认为。） 4.不必皆用桐梓，木夜即竭，浊性去尽皆可选用。您看，南宋人也做过不同木材制琴的实验，而且得到了肯定的结论。 来个测评何如？ 三张仲尼，均出自张以秋老师，新琴新弦，尚未弹开。从左到右依次为杉木、青桐、泡桐。三张琴形制相通、内部槽腹结构大体一致（只是泡桐琴稍宽一点，龙池、凤沼、雁足位置稍有调整）。我们依次弹奏《平沙落雁》试试音。 三张待评测琴的正、反面 杉木面板 青桐面板
泡桐面板 录音前我再说一下，录音设备为非接触式话筒，不做音效后期调整，使用硬木（非洲花梨）琴桌，避免桐木琴桌的共振混响效应。所以我的录音清汤寡水，但力求真实。另外我也没请专业琴师，自己三脚猫的功夫硬着头皮上了。 一、泡桐制古琴（市价4800元）： 二、杉木制古琴（市价8800） 三、青桐制古琴（市价38000） 因为张以秋老师的琴天柱、地柱全加，面板、底板也都比较厚。新琴音色确实很不讨巧，一般弹上半年之后才能渐入佳境。但张老师正好三种材料古琴都有，我才得以做这样一个试音资料做比对。这三段录像是我前段时间离京赴蓉时匆忙录的，也没有反复练习和甄选，只是作为资料留存比对。 比对下来，关于琴的排序，我想每个人心中都会有自己的答案。但如果我是一个选琴的消费者，我可能选第一张泡桐琴。因为我觉得三张琴虽然音色不同，但整体风格还是趋同的，都有着浓厚的张氏烙印，而第一张显然性价比极高。如果不考虑价格因素，作为猎奇，我可能会选择第三张，来个朋友可以显摆一下传说中的青桐琴是什么感觉。 琴是一个系统工程 做琴是一个系统工程，一张琴牵扯到琴材的选用、琴材的处理、形制选择、槽腹结构（含厚度）选择、漆灰材质及厚度、琴弦选择等多个方面，面板琴材只是其中的一部分。 张以秋老师曾经说，他们把挑剩下最差的材料送给何明威先生做琴，过一段时间等何老做完了拿出来一笔，比他们用最好材料做出来的琴声音还要好。这就是斫琴师的价值和魅力所在！有人说泡桐琴都是低端琴，那何明威的琴都是低端琴？中央音乐学院那么多老师和学生都在用的曾琴也都是低端琴？他们都是以四川泡桐为主料的。 不过这些年泡桐确实不太讨人待见，主要还是因为钢丝尼龙弦的普及。传世老琴使用丝弦，多用桐木来做琴。桐木对高频振动反应比较敏感，丝弦之浊配桐木之清易有金石之韵。杉木振动要弱于桐木，且高频响应更是弱于桐木。但目前大家多用的钢丝尼龙弦本身清越，配桐木之琴容易过燥，配杉木确实感觉更好。且老桐木少见，而南方拆房老料多为杉木，也不贵。所以这几十年来杉木琴确实相对泡桐琴有后来居上之势头。（相关讨论可参见旧文：漫谈古琴琴弦系列（下）——《琴与弦的适配浅议》初稿） 不过经验丰富的斫琴师能通过调整琴体结构和重量分布，使之能够尽量规避木材原有发声缺点、发扬优点。不过这些年兰考人把桐木琴做成低端琴代名词了。既然做出来也卖不上价，致使很多斫琴师与泡桐琴彻底说再见了，少有人去好好研究泡桐琴了。 说这么多，还是想说我重复了无数次的老话——历史没有真相，只残存一个道理。买琴，不用完全去迷信料，因为它不是桌椅板凳，他是乐器！
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来自： 宥其 > 《陈老师的微信文章》
