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中国意境2017-04-13 时代气象｜南宋四家「李唐 刘松年 马远 夏圭」代表作品欣赏 南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，简称：“李、刘、马、夏”。四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔法同时勇于变革，局部描绘大胆创新，有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和吴门画派山水画有深远影响。 李唐「万壑松风」轴/绢本/设色188.7x139.8cm 李唐（约1049－1130后，另一说约1070－1150后），河阳人，字晞古，北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，建炎年间（1127－1130）李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间（1131－1162）重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。 主峰旁边的远山上，题有「皇宋宣和甲辰（1124）春河阳李唐笔」，高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。画中冈峦、峭壁似刚被斧头凿过的痕迹，是典型的斧劈皴法，这一片石质的山，显现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云，好像是冉冉欲动，一方面呈现群山的前后层次感，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。山巅的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，加强了画面幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而下，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。现藏于台北故宫。 刘松年「猿猴献果图」轴/绢本/设色117x55.8cm 刘松年（约1155-1218），南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。浙江金华汤溪人。以人物见长，下图画有罗汉，形神兼备，由此可见其风格之一斑。现藏于台北故宫。 马远「华灯侍宴图」轴/绢本/设色125.6x46.7cm 马远（约1140－约1225年后），南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。马远夏圭二家对于南宋画风影响甚巨，基本上沿袭李唐画风，但同时有又开创了一种更新的风格，他们对山水画技法的大胆变革，影响了后世画坛。 夏圭「溪山清远图」卷/纸本/水墨46.5x889.1cm 夏珪（活动于1180 － 1230 前后 ）字禹玉，浙江钱塘人。与李唐（约1070 － 1150 后）、刘松年（活动于1174 － 1224）、马远（活动于1190 － 1224）合称为南宋四大家。善画山水、人物，长于运用秃笔，画楼阁亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。 本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落里，产生独特的空间结构。画松树林木笔墨变化非常多，画山石的斧劈皴法从李唐变化而来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。 |
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