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赶集图 设色纸本 1961年作 款识：辛丑三月，黄胄作于首都。钤印：梁、黄胄之印 黄胄曾经先后六次赴新疆写生，新疆题材对于他而言，最为得心应手。此图呈现的是一个十分生活化的场景，果树上缀满成熟的果实，果树下祖孙三人正去往集市，两个少女骑在驴上，老者跟在后面，三个人灿烂的笑容正像他们头顶的果实一样，闪烁出明媚的色彩，鲜艳的服饰愈发衬托出他们的喜悦，可以想象丰收季节为新疆人带来的高涨情绪。画法上，人物形象鲜活生动，五官刻画精细，少女面庞的娇嫩与老者的沧桑，两个少女肤色一深一浅，形成一些反差，但却挂着一样的笑容，衣纹以迅疾而流畅的线条画出，粗率的笔线与脸部构成对比；毛驴以最简约的大写意笔墨而成，突出了朴拙稚气的特点。整幅墨色适度，施色明快，笔法灵活俊逸，富有鲜明的地域特色与时代特征，具有欢愉乐观、活泼潇洒的格调。 牧驴图 设色纸本 1963年作 款识：一九六三年，黄胄写于北京。钤印：黄胄 黄胄是一位深入生活的画家，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，自其四十年代前往新疆写生，创作充满异域风情的新疆题材画便成为其一生的爱好，各种速写积稿盈匣。他尤其喜欢重复地采用同一类题材，然而却经常改变构图，改变造型的细节，以求更好更完美的效果。 此作画面中挑着葫芦、一袭黄衣的新疆少女，健步如飞、神采飞扬。这位姑娘将整个画面的节奏和韵律激荡起来，如同一曲交响乐中的高潮部分，在她身上洋溢着青春的气息和无限的魅力，既有汉族女子那种深沉文静之美，也不失维族姑娘那种藏而不露的骄野之姿。把少数民族少女的容貌特征表现的惟妙惟肖，完美无瑕。 幸福一代 设色纸本 1972年作 （4025万元，2013年北京匡时秋拍） 此幅《幸福一代》作于1972年，而七十年代黄胄的人物画已经达到炉火纯青的地步。此画人物结构准确生动，人物的围巾与皮帽质感表现力也非常强。整幅画面人物呼应生动，画面最前方的女子策马扬鞭，其身后所载的儿童虽处于次要地位，但与前面的男童有感情上的交流，生动传神。画面后方的三个年轻人同样有语言和神情的交流，每个人都是笑容满面、热情洋溢。马的形体与肌肉结构的表现相当协调，在矛盾中形成统一。五匹马纵横神态各异，奔跑灵活，统一协调。 读书图 设色纸本 1973年作 赶驴图 设色纸本 1973年作 款识：季直同志指正，一九七三年，黄胄画。钤印：黄胄 此幅图中维吾尔族姑娘身着白色缀青花的民族服饰，脸带笑意，赤足前行，动感十足，鲜明地体现了时代特色与中国人物画的传统。维族少女身边两只毛驴驮着盛满葡萄的箩筐，负重前行，姿态可掬，画面右下角以寥寥数笔写出一头小驴回首，生命情趣充溢其中。画上侧柳条下垂，乳燕高飞，春意朦胧。三头毛驴以淡墨和浓墨交相写出，恣肆的笔触与线条的复笔形成浓淡相济的面，展现了现实生活中的趣味。赶集是边疆生活中所见的平常一幕，而通过黄胄的精妙画笔，形成了一幅充满生活热情和乐观精神的优秀彩墨作品。 公社种鸡场 设色纸本 1975年作 新疆舞蹈 1975年作 (369.6万元，2009年北京保利) 丰收图 逐戏图 镜心 (425.6万元，2010年12月北京瀚海秋拍）
民族大团结 设色纸本 1982年作 （3277万元，2013年北京匡时秋拍） 黄胄以饱满的热情创作了《民族大团结》，整幅画面保持了一气呵成的气势，糅粗犷、泼辣的速写线条于国画用笔之中，既保持了速写中的鲜活与激情，又加强了水墨语言的表现性，增强了笔墨的张力，使画面飞动而热烈。 画面共有四十多位人物形象。从服饰上，能辨识出这些人物中有维吾尔族、彝族、苗族、瑶族、侗族等人物。画面人物众多，但主次分明，主角是位于最前方的三位跳新疆舞的少女和老人，旁边有弹琴者、鼓手、吹唢呐和笛子的几位热情洋溢的伴奏者。优美的舞姿和音乐吸引了各民族兄弟姐妹，他们或盘坐、或站立、或鼓掌、或交谈，陶醉其中，展现了和乐融融的氛围。黄胄在这幅作品中对细节和动态的精确把握，使这一舞蹈场面具有了扑面而来的鲜活气息，产生了强烈的艺术感染力。
七仙女沐浴图 镜心 1988年作 (201.6万元，2010年12月北京瀚海秋拍） |
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