搞清楚转笔和折笔，二王笔法就学懂了大半！

（毛笔/Mr.foto作品）

帮主：“说什么纵横牵掣，谈什么钩环盘纤，我就想安静的写两笔！”

笔法说难，有些难，笔法说简单，其实和骑自行车一样，能控制毛笔合理的运行即是可以驾驭得了锋毫。

但，书法并不是那么简单，如果你说书法就是写字，那也就是说，书法的价值便是记录、传递信息，如此一来，和洋文有何区别？最大的限度也就是花体汉字，也没有逃出美术字的范畴。

上回说审美理想，就是因为总是有人追求写出苍茫的浑厚感，也总是有人想写出娟秀的小清新，还有人想纵向借着酒劲儿表达潇洒和狷狂，也有人想在夜里写出沉静和优雅......

这么一说来，书法又是艺术的，一个关乎内心的艺术。

那为什么要临帖，我想，除了“正手脚”之外，也要学习古人如何表现优雅，如何表现苍茫，又如何表现出阴阳哲思...

书法虽是个人的审美表达，但几千年的传承，对美的表达，似乎是有“固定的格式”的——审美的范式。比如王羲之那样的书法，就是中和之美；苏轼那样的书法，便是书卷气息；赵孟頫那样的书法，便是温润典雅...

因此，那些“匠心独运”的江湖字也就难登大雅之堂，更别说传世了，因为他们根本不懂书法审美的门道！

蠢不可及的江湖书法

关于笔法的技术，有人说是“迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、?笔“，也有人说应该是“落笔、起笔、走笔、住笔、叠笔、围笔、回笔、藏笔”.......各有各的说法，其实，无非是强调的侧重和理论视角上的不同，而完全可以化整为零，找到最基础的“三板斧”，然后不断的组合运用。

转和折，似乎可以贯穿到用笔的起、行、收各个阶段。

折笔见方

折笔，常常是由两个方向完全不同的两笔连贯合并而成，使得毛笔笔锋直接由一侧换到另一侧，涉及到起笔、行笔和收笔：

转笔见方

如果转动毛笔笔杆，理论上可以有360*n个角度，但常见的有三种“转法”

首先就是不用转，也就是入笔即是中锋：

第二种情况，则为藏锋逆转，行草书中的藏锋起笔，多和笔势有关：

第三种情况，则类似切笔，但不是切笔之势，是侧入后将笔锋转为中锋，这种情况在二王笔法体系中经常见到，就是所谓的绞转用笔，写不好就容易尖滑：

这种绞转用笔，也存在于行笔过程中的锋面逐渐转换，有时候观察线条边缘的光滑度就可以看出笔锋的“扭绞”：

与绞转所不同的另外一种转法，邱振中教授认为是平动之转，是没有通过转动笔毫，而是让笔锋一直保持在点画中间行走的状态，所以最常见的便是铁线篆。

这种篆书主要是因为只用到了笔锋的锋颖，在转弯处会通过“断接”的方式，让笔锋的受纸面保持不变。不过在行草书中，也有类似的平动线质出现，但在起止处还是能看到笔锋的中侧方圆：

线条中段的运笔过程中的平动也是晋唐笔法的一个特征，线条中段是很饱满的，因为没有那么多的提按动作，所以会显得古朴厚重，唐以后的书法在这方面尤有改变，用提按代替了平动和绞转，加快了书写效率，但似乎又走到了“古质而今妍”的“轮回”当中。

也由此可以看出，如果在以上三种类型的转和折用笔当中，起笔、行笔和收笔加入“平动”或是“提按”，都会出现完全不同的效果。

而中锋与侧锋，无非是在转与折的过程中，因为受力而来回“摇摆”；翻折也便是在完全铺毫的状态下折笔，笔毫成扁状，两个面相换。

毛笔的基本状态大致有这些，只不过需要你不断的提高各种笔锋状态下的控制能力。