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彩霞池东北角是月到风来亭内观景时的视觉中心。 池东岸是高大的围墙，墙后是住宅区万卷堂和撷秀楼的高大山墙。墙下建一亭，名半山亭，直达水滨，亭南为一座小型黄石假山，从撷秀楼山墙、到园林东围墙、再到半山亭、最后经黄石假山到达水面，如此便形成了层层跌落的关系，从高房大屋逐步过渡到水面，避免了突兀之感。 池之东岸，并无大型园林建筑，为园林东界墙，有此高墙，本来会对游人观景视线起到骤然切断的作用，显得生硬突然，但隔墙即是住宅区的撷秀楼和万卷堂，其高峻山墙成为池边一道亮丽的风景，两堵高大山墙的优美曲线将游人思绪引向住宅区庭院的美景之中，起到了隔而不断的作用。 池之北岸东部，前为面水的竹外一枝轩，轩东以射鸭廊与半山亭相通，轩后为两层的集虚斋，集虚斋之东又有两层的五峰书屋，却比集虚斋前出一半，形成错落有致之感。从五峰书屋、集虚斋到竹外一枝轩、射鸭廊，再到临水石矶，点以花木，也形成了层层跌落、步步过渡之感。 从云冈东麓看池北岸建筑，左为后退的看松读画轩，右为集虚斋书楼和竹外一枝轩。集虚斋为二层小楼，若直接临水，会对彩霞池形成压抑之感，所以整体建筑向后退让，与看松读画轩成一直线。看松读画轩以花木老松作为遮掩与过渡，集虚斋则以竹外一枝轩为遮掩和过渡。竹外一枝轩名为轩，实为廊道而已，亦可看做是集虚斋的门廊。此处手法又是对照，一轩一斋，若均以花木或均以建筑作为遮掩过渡，未免单调雷同而显得呆板。如今这处理方法，就使得彩霞池北岸活泼、丰富多了。 竹外一枝轩外形小巧玲珑，颇似小舟，泊于彩霞池畔。 池北岸的看松读画轩与集虚斋，也是一退一进、一虚一实格局，，使得彩霞池在空间上疏朗了许多。西部的看松读画轩退离池岸，前为花坛，植以老松古木以为屏障。集虚斋群组建筑包括竹外一枝轩、集虚斋两座建筑，高房大屋紧面池岸。 如此则水池南北两岸建筑在空间也形成对应关系。西部，南岸濯缨水阁面水，则北岸看松读画轩后退。东部，南岸小山丛桂轩后退，则北岸集虚斋面水。试想一下，如果所有四座建筑都面水压水，则会显得彩霞池局促不堪，如此着意经营，堪称匠心独运。 从云冈顶部看彩霞池东北角，屋宇高下，层层叠叠，线条丰富多样而优美大方。 ▲彩霞池东岸的半山亭与黄石假山 云冈山虽不高，但山势高峻，临水形成断崖峭壁，颇具险要之势，但对彩霞池却无压迫之感，端赖临水辟有石矶通道一条。此通道形成了云冈与水面之间的过渡，同时又是环池游道，也使得彩霞池畔环池气韵贯通流畅，亦是大家手笔。 月到风来亭，以两道游廊襟带左右，左为看松读画轩，右为濯缨水阁，成为整个彩霞池的中心。正是通过亭拔高、轩退让、阁缩小等调整手段，设计者硬是生生地成功营造出亭子为主、轩榭为辅的景观格局，这一手段在中国古典园林中似为孤例。 ▲从黄石假山石矶上看月到风来亭 池之东岸，并无大型园林建筑，为园林东界墙，有此高墙，本来会对游人观景视线起到骤然切断的作用，显得生硬突然，但隔墙即是住宅区的撷秀楼和万卷堂，其高峻山墙成为池边一道亮丽的风景，两堵高大山墙的优美曲线将游人思绪引向住宅区庭院的美景之中，起到了隔而不断的作用。 ▲池东岸、园东墙下的小径，通往小山丛桂轩东侧入口处。 高峻的山墙脚下，设置了射鸭廊、半山亭和一座小小的黄石假山，过渡到池岸，以免突兀之感。同时，撷秀楼、集虚斋、五峰书屋、竹外一枝轩等密集的建筑形成了月到风来亭的强大对景，成为在月到风来亭内观景时的视觉中心。 半山亭北、撷秀楼西墙下的射鸭廊。 射鸭是古代宫廷中仕女的一种游戏，扔出藤圈套住池塘中游鸭的脖子，多中者为胜。唐王建《宫中三台词》有句：“鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。”
▼射鸭廊尽头西首即为竹外一枝轩
▼竹外一枝轩后为两层的书斋集虚斋
五峰书屋之名出自李白诗句“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”，造园者常以此为典故，在天井内沿着南墙堆叠厅山，其例熟滥，不胜枚举。然中国园林厅山，十座厅山九座败笔，皆因一味追求堆叠体量、技巧，而不顾天井面积与假山之比例是否协调。此处厅山，却以简取胜，仅以湖石围叠花坛而已，山势洗练，山形起伏有致，实为精彩之笔。
▼从看松读画轩前看彩霞池东南角
云冈与池东小山之间有一带清溪南去，溪上架一桥，形成“两山夹一涧”之意，生动别致。
▼从月到风来亭上俯瞰看松读画轩前的石板曲桥
图文来源：新浪博客@玉山后人 |
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