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一、词牌故事 “点绛唇”就是美女的上下唇各画一个红色半圆，合起来呈现出一个樱桃小口。这个美丽的词牌名，源自南朝文学家江淹的诗《咏美人春游》“江南二月春，东风转绿苹。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇，行人咸息驾，争拟洛川神。” 江淹（444年—505年），字文通，中国南朝文学家。祖籍济阳考城（今河南兰考县东）。江淹六岁能诗，十三岁父丧家贫，靠砍柴供养母亲。据说他曾在打柴时捡到一顶高官所戴的貂尾蝉羽冠，想把它卖了。他母亲说：“这是上天故意给你吉祥之兆，你这样的才干品行，怎么会长久贫贱呢，可留着等当了侍中自己戴吧。”后来果然应了母亲的话。
江淹20岁左右教宋始安王刘子真读“五经”，并一度在新安王刘子鸾幕下任职。泰始二年(466)，江淹转入建平王刘景素幕，不久广陵县令郭彦文因事获罪，在审问过程中连累江淹，谎称江淹收受贿赂，江淹因而判罪入狱。在狱中，他给刘景素上书陈情获释。此后，他曾举南徐州秀才，对策上第，转巴陵王国左常侍。不久，又回到刘景素幕下，任主簿、参军等职。泰豫元年(472)，宋明帝死后，刘景素密谋叛乱，江淹曾多次谏劝，刘景素不纳，江淹于元徽二年(474)被贬为建安吴兴县(今福建浦城)令。宋顺帝升明元年(477)，齐高帝萧道成执政，把江淹自吴兴召回，并任为尚书驾部郎、骠骑参军事，他为萧道成出谋划策并起草文书，大受重用。萧道成代宋自立，他被任为骠骑豫章王记室带东武令，迁中书侍郎，齐武帝永明间，任庐陵内史、尚书左丞、国子博士诸职。少帝萧昭业即位，他任御史中丞，明帝萧鸾时，又任宣城太守、秘书监诸职。梁武帝萧衍代齐后，官至金紫光禄大夫，封醴陵伯。 江淹的作品包括诗、文和辞赋三部分。他的诗在南朝诗人中显得比较古奥遒劲，稍近鲍照，所以合称“江鲍”。江诗的特色是意趣深远，善于拟古，意趣深远，使他摆脱一些绚丽之风，写出许多在流丽中又含有峭拔苍劲的诗篇。如：“万壑共驰鹜，百谷争往来”；“崩壁迭枕卧，崭石屡盘回”(《渡泉峤出诸山之顶》)；“下视雄虹照，俯看彩霞明”(《仙阳亭》)；“残杌千代木，廧崒万古烟。禽鸣丹壁上，猿啸青崖间”（《游黄蘖山》）诸句，写人迹罕至的深山景色，造语险绝。他的《赤亭渚》、《步桐台》、《渡西塞望江上诸山》、《秋至怀归》等诗中，亦颇有佳句，写景清新而且传神。《望荆山》、《还故园》等写仕途失意，情调哀怨，也很为后人称道。 齐梁之际，赋摆脱传统板滞凝重的形式向抒情言志的小赋发展过渡，并用以描写日常生活中的各种感受。。江淹的辞赋多属抒情小赋，善于描写人的心理，以《恨赋》、《别赋》最为有名。《别赋》以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻划等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。杨过的掌法——黯然销魂掌，取的便是江淹《别赋》里“黯然销魂者，唯别而已矣”的意境。此外，他的《去故乡赋》、《青苔赋》、《待罪江南思北归赋》等，表达出被贬为建安吴兴令时的失意和思乡。 江淹中年以后官运亨通，官运的高峰却造就了他创作上的低潮，富贵安逸的环境，使他才思减退。传说他有一天晚上梦见一个人，自称是晋代文学家）郭璞，他对他说：“我有一支五色彩笔留在你处已多年，请归还给我吧！”江淹从怀中取出，还给了那人，以后他写的文章就日见失色。时人谓之才尽，于是便有“江郎才尽”一说。 点绛唇词牌始见于南唐词人冯延巳《阳春集》， 《词谱》以冯延巳词为正体。 二、词牌格律 点绛唇也称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》等。全词上下两片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声;下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。 冯延巳《点绛唇·荫绿围红》 荫绿围红， 中仄平平， 飞琼家在桃源住。 中平中仄平平仄（韵） 画桥当路， 中平中仄（韵） 临水开朱户。 中仄平平仄（韵） 柳径春深， 中仄中平， 行到关情处。 中仄平平仄（韵） 颦不语。 中中仄（韵） 意凭风絮。 中平中仄（韵） 吹向郎边去。 中仄平平仄（韵） 三、词牌声情 点绛唇调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。 ●朱翌《点绛唇·流水泠泠》 流水泠泠，断桥横路梅枝桠。雪花飞下，浑似江南画。 白璧青钱，欲买春无价。归来也，风吹平野，一点香随马。 这是一首别具特色的咏梅词。此词描绘了一幅春游咏梅图:骑着骏马踏春游，平川旷野，小桥流水，梅花飞雪，景色象一幅图画。咏梅词大多写得干枯瘦硬，老气横秋，这首则写得清光明媚，风流俊赏，历来被公认为是咏梅词中最富特色的一首。词笔墨疏淡，空白较多，耐人寻味。语言自然，不事雕琢，造句考究而富于启发性，使人领略到丰富的意趣。 ●王禹偁《点绛唇·雨恨云愁》 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。 天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。 此词是宋代词人王禹偁传世的唯一词作。此词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，描绘了江南水乡的风物景色，并通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。全词寓情于景，因情绘景，风格清丽，感情质朴，在一定程度上开拓了词境，其影响及于两宋词家。 ●苏轼《点绛唇·红杏飘香》 红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。 烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。 此词写的是词人对于所爱女子无法如愿以偿之一片深情怀想。上片悬想伊人之情境，下片写自己相思情境。此词结构、意境，深得唐五代宋初令词传统之神理，其结构之回环婉转。歇拍、过片，两人情境，一样相思，无计团圆，前后映照。起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，则相反相成，愈神往，愈凄迷。其意境凄美空灵，红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。芳草归路，象喻人间阻绝，亦具凄美之感。此词的意蕴为词人之深情，词中可见东坡亦是性情中人。 ●李清照《点绛唇·寂寞深闺》 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。 这是一首借伤春写离恨的闺怨词，刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。上片写伤春之情，下片写伤别之情。全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，到写伤别之愁，到写盼归之愁，全面地，层层深人地表现了女子心中愁情沉淀积累的过程。到煞尾处，感情已积聚达到最高峰，全词也随之达到了高潮。全词曲折深婉，跌宕有致，情调凄切，风格婉丽，细腻入微地表现了女词人伤春伤别的心理情态和孤寂凄苦之情。 ●纳兰性德《点绛唇·咏风兰》 别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。 忒煞萧疏，争奈秋如许。还留取，冷香半缕，第一湘江雨。 此词以“咏风兰”为题，副题张刻本作《题见阳画兰》，可见此篇为题兰兼咏物之作。上阕运用了联想的手法从香气和姿态两方面对风兰作了精致灵动的描摹，下阕借物抒情则是通过对现实中风兰美好之易逝的惋惜反衬出词人对好友所作的风兰图的赞美，寄托纳兰了对友人建功立业的期望。词中字字刻画，又字字天然，不即不离，不粘不脱。风兰之形象绰约可见，而又不无诗人性情的处处流露。既咏物又抒怀抱，显然颇含骚雅之旨，寓有诗人深挚的情怀，是纳兰代表作品之一。 |
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